不同历史时期的湘绣艺术题材

袁晓勤

摘 要：刺绣是我国优秀传统文化的重要代表之一。分析不同历史时期的湘绣题材，不仅能够对湘绣艺术的变化形成明确的了解，而且还能够立足于此进一步发现湘绣的艺术特色，从而让其能够在新的时代要求中获得创新与发展。文章立足不同历史时期的相关内容，对不同历史时期下湘绣的艺术题材展开分析和探究。

关键词：历史时期;湘绣;艺术题材

湘绣是盛行于我国湖南地区的一种刺绣，最开始受到苏绣和粤绣的影响，在随后的发展过程中逐渐形成自己的艺术特色。随着社会的发展，湘绣艺术表现内容和题材也在不断地发生变化。因此，想要了解湘绣，就需要将湘绣放到具体的历史时代当中进行分析和探究。同时对湘绣的艺术特色进行追根溯源，能够了解湘绣不断创新和发展的动力，从而找到合适的点来推动湘绣在新时代的再一次发展与进步。本文将结合不同历史时期的相关内容，对不同历史时期下湘绣的艺术题材展开分析和探究。

1 湘绣的定义及起源

湘绣是以湖南长沙为中心，具有鲜明的湘楚文化特色的刺绣产品的统称。作为中国的四大名绣之一，湘绣已经有2000多年的历史了。最早在春秋战国时期，湖南地区就有相应的刺绣工艺，并且刺绣工艺还非常的高超。1958年长沙楚墓出土的龙凤图案绣品是湘绣起源的有利佐证。这件墓葬品所展示出的“绣工针法之细腻”，真是令人叹为观止。而在1958年之后，又陆续在长沙马王堆西汉古墓出土了四十多件刺绣衣物。这些刺绣衣物的出土，说明在遥远的西汉时期，湖南地方的刺绣就发展得非常成熟。甚至有学者认为“辉煌灿烂的楚绣与马王堆汉绣，不但是中国刺绣史上骄傲与自豪的一章，也是湘绣顺理成章的最初发展之源”。正是自楚汉开始，掀开了湘绣的发展脉络。

2 湘绣的艺术特色

湘绣可以成为中国四大名绣之一，说明其自身具有独特的艺术特色。通过对当前所存湘绣作品进行调查研究分析可知，湘绣的艺术特色主要是“形象生动、逼真、质感强烈”。在制作湘绣的过程中，要先进行绘画，以画稿为蓝本进行刺绣的工作。在刺绣的过程中，并没有刻意追求画稿本身的原貌，而是在尊重原画稿时展现其不同。特别是在颜色表达上，湘绣更是将这一特点体现得淋漓尽致。因为在湘绣的创作过程中采用“以线晕色”的方式，即通过丝线来晕染不同的颜色，从而形成不同的色阶，完成整个湘绣的刺绣过程。在丝线颜色的选择上，刺绣者也会根据不同物象、不同部位的自然纹理来整合颜色的选择。此外，湘绣的针法也非常多变，在掺针的基础上发展了70多种针法，不同的绣娘所运用的针法不尽相同，从而使每一幅湘绣都各具特色和美感。

湘绣绣线的运用可以说是“粗细相间，色泽有别、兼以适当夸张”。之所以能够达到这样的效果，是因为湘绣的绣工拥有劈线这一特殊技能。所谓的劈线，就是指绣工利用自身的手指将绣线劈开，根据不同的要求，可以劈到“2开、4开、8开、16开”等。劈线能够在保证绣线质地不变的情况下，增加绣线颜色的对标，形成自然的明暗变化，使整个绣作“阴阳浑然一体”。

3 不同历史时期的湘绣艺术

3.1 楚汉时期

在春秋战国时期，湖南属于楚国的苍梧和洞庭二郡。在湘绣发展的过程中，楚文化的影响是非常重要的。楚国在发展的全盛时期地域非常的宽广，在逐年的兼并战争中，楚人逐渐实现了与蛮夷民族之间的融合。到了汉朝时期，虽然汉文化有一定程度上的发展，当时的中原部落的礼教伦理意识也比较完善，但是楚人还是处于蛮荒时代，依旧保留着原始部落时期对于神、宗教的膜拜。

楚汉文化是不可分割的一个整体的两个方面。著名美学家李泽厚在《美的历程》一书中说道：“楚汉不可分，尽管在政治、经济、法律等制度方面‘汉承秦制，刘汉王朝基本上是承袭了秦代体制，但是在意识形态的某些方面……”所以说，楚汉文化之间具有一定的连续。而楚国的刺绣自然对汉代的刺绣也有一定的影响。具体来说，从1972年长沙马王堆汉墓出土的刺绣品种来看，不仅有信期绣、乘云绣和长寿绣三种，还有茱萸纹绣、云纹绣、方棋纹绣、铺绒绣和贴羽绣等。通过对这些刺绣的内容研究和分析，发现其中的题材选择与楚文化可以说是如出一辙。比如出土的刺绣中有大量对天崇拜的题材，而“汉代这种天、地，冥三界观念的形式，与楚国的文化发展有着非常深刻的联系”。在《楚辞》之中就有《招魂》一首，其中所讲的就是虎豹九关一事。因此可见湘绣中对于大自然的纹路描绘基本上都是缘起于楚汉文化。

3.2 民间原生态刺绣

在楚汉刺绣的基础上，随着时代的发展，民间刺绣活动增多，逐渐具有一定的民间特色。湘绣走向民间并成为一个独立的绣种是在清朝末年。明清时期商品经济不断发展，人口流动较大，除了宫廷绣之外，民间绣也逐渐发展，特别是以家庭副业或小型作坊的形式出售的绣品受到了人们的广泛关注与欢迎。湘绣的民间刺绣包括的形式有很多，大到生活所用的被面、衣服，小到枕套、荷包。这一时期的湘绣作品所体现的内容更贴近人们的生活，包括常见的山水、花鸟、鱼虫等，同时还有具有吉祥寓意的故事传说和图腾文字，如福禄寿、八仙图、麒麟送子、喜鹊登梅等。值得一提的是，在这一时期，湘绣中蕴含的少数民族特色也展示出来了。众所周知，湖南地区存在着苗族、土家族、瑶族等少数民族。这些少数民族的刺绣也非常具有自己的特色。而湘绣在向民间发展的同时也吸收了当地少数民族的刺绣特色，如增强刺绣中绣线的对比色，从而加强绣品的鲜艳感，让人有明艳夺目的感觉。

3.3 现代工艺品

到了清朝末年湘绣已经形成了自己的独特风格，同时也成为真正意义上的“湘绣”。特别是在20世纪之后，随着社会格局的变化，专业刺绣作坊出现，湘绣从生活用品逐渐走向现代工艺品。当时的中国被迫打开国门与外国接触，湖南地区也成为军阀割据必占之所，越来越多的权贵标榜以拥有湘绣为豪。国外大面额的湘绣订单推动了湘绣发展的同时，也让湘绣的形式发生了一定的改变。这一时期湘绣的题材不再是描绘生活中事物，而是在原本的宗教、吉祥、图腾崇拜的基础上，综合外来宗教、祭祀等内容展开相应的刺绣设计。除此之外，湘绣还融合了中国国画的内容，真正将中国传统文化中的诗、书画、金石融合为一体，奠定了现代湘绣工艺品的基本艺术形式。

3.4 改革开放前

新中國成立之后，可以说湘绣有了一个更为宽阔的发展平台，湘绣艺术获得新生与发展。在计划经济下，湘绣成为国家重点扶持和保护的对象，得到了稳定发展。此时湘绣题材也发生了一定的变化，最初为满足大型会堂、展会装饰的需求，湘绣的作品一般都比较大，内容以气势磅礴的风景图画为主，让人观看过后颇为震撼。后随着世界政治环境的变化，湘绣所绘制的主题又逐渐转向了政治人物和政治事件，多为歌颂中国新生活，歌颂伟大领袖人物等。

3.5 改革开放后

改革开放后湘绣的发展受到了一定的冲击。伴随着社会经济模式的改变，湘绣也需要接受市场优胜劣汰的考验。而在这一考验中，湘绣出现了随波逐流的状态，产品的质量不断下降，原本应有的特色也不复存在，整个湘绣产业陷入了发展的低谷。近年来伴随着弘扬传统文化主旋律的兴起，湘绣又重新走入了人们的视野。为让湘绣企业能够获得更好的发展，焕发出新的活力，国家有一定的资金和技术支持，帮助湘绣产业寻找新的出路。而近些年来湘绣企业也寻找了一些新的内容，比如结合湖南本地风景资源展开艺术设计，《阳春白雪武陵源》就是典型代表。如今湘绣产业还打算融合科学技术来实现湘绣的新发展。

4 结语

综合上述探究内容来看，在不同的历史时期，湘绣所呈现出来的内容各不相同，但无论是什么样的内容，都体现了湘绣艺人的努力和创新。随着祖国的不断发展和非物质文化遗产保护工作的深入，湘绣一定会在日后的岁月中呈现出更多的可能，实现题材的丰富。

参考文献

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