翰墨情深忆全叔

余广仁

观绿夜话

自与姚北全相熟后，我就直接称呼他为“全叔”，他也说这样更加亲切随和。而我每月都會有一个晚上到他位于观绿路的家一聚，聚会常客当然还有黎老的校外学生、专业画家、工艺师等。

20世纪90年代初，全叔已从事报业数十年，采访过逾百位书画名家，其耳闻目染，挥墨赋色也入纸三分。全叔对画鱼是尤其情有独钟的，更被书画界戏称他为“卖鱼专业户”，在他画笔之下的鱼栩栩如生，或追逐嬉戏，或悠然自得，或红尾金翅，或鳞光熠熠，他的作品也经常得到黎雄才大师的亲笔润墨和题款。全叔有着丰富的社会经验和深厚的文学造诣，才思敏捷的他常能因景生情，出口成诗，更独创将“打油诗”融于画中，针砭时弊，使人阅读起来朗朗上口，通俗易懂，雅俗共赏，独一无人的风格令他一时成为书画界佳话。

我经常和全叔在画室内钻研画作，也会一起外出参加雅集，全叔为人豪爽，常将作品赠予他人。他曾说过：“画是有缘之物，画不给他人欣赏而留在画室里，只是孤芳自赏，这就是失去了画的意义。”所以，与全叔相识三十多年，我亦有幸收藏到他的多幅佳作，这其中有他单独创作的精品，也有我们合作的作品，这都是珍贵而美好的印记，让我爱不释手，也时常勾起我对全叔的思念。

难以令我忘怀的是，在2010年黎雄才恩师诞辰100周年的时候，我曾用了十四个月时间临摹黎老的《武汉防汛图》长卷深得全叔称赞，全叔按捺不住兴奋的心情说道：“如果没有对黎老的无限尊敬，与黎老的多年情谊以及不俗的笔墨功夫，是不可能完成此作的。”他当即向我许诺，要就长卷一事写篇文章，更以黎老曾说过的一句话——“踎低站起更有力” 为题。后来，全叔就将印好的文章连同他的书写原稿签名赠送给我，并要我在适宜的时候发表，有原稿签名为证，以对读者负责。

艺海拾遗

20世纪90年代末，全叔已是集画家、作家、收藏家、鉴赏家于一身的社会名人。其对祖国开放改革的情怀，早已融入到文章和字画里，并流传广远。他作为开放改革的见证人和践行者，更受到中央电视台的专访。

姚北全收藏颇丰，品种多样。他曾跟我说：“收藏与学画一样，工多艺熟，不断进取，融汇贯通，收藏也要时间的积累，做有心人，在不经意之间收集，日积月累，就会成为收藏家。”这点见解，在我帮其整理藏品时得到印证。其中有两次我分别在其画室杂件中翻出了20 世纪80 年代前的香烟包装纸和全国各地的粮票，我建议并将此藏品分别精裱成烟和粮两幅中堂挂轴，以展示出那时代的印记，让后人了解、回味。

而更为难忘的是两次偶然发现。其一，我在全叔的南湖别苑画室里发现了一个不起眼的塑料包，里面居然塞满了他与众多名人画家、学者的信札，使我大为惊讶。这都是些非常珍贵的原始历史资料，翻出看后，发现部分已发黄，如不及时处理，损坏了将非常可惜。我马上联系朋友，用精美册页将信札按时间顺序装裱成册。全叔看到后非常欣慰，连声说如果不是我及时发现，抢救回来，恐怕已被蛀虫所侵害。

其二，在清理、归类全叔众多储物的时候，我无意间发现了两件手掌大小，写有“珠江”二字的书法作品，非常特别。一张是黎雄才大师书写的，有落款有盖章，而另一张是刘海棠大师写的，有落款而无盖章，异常珍贵。我立即拿给全叔看，他当时非常惊讶，就像寻回了两个失散多年孩子似的，并告知我这两张书法是他当年供职广州日报副刊部主任时，以《珠江栏目》名义分别专访黎雄才和刘海棠两位大师后，由他们题字赠给他的。后因藏品多而忘记放在什么地方了，找过几次也找不到，今次幸亏由我翻出。

了解到此书法的前因后果后，我联想起全叔之前曾收藏过一幅宽度与这两幅书法一样，以山川河流为题材的山水长卷，当即建议将其结合装裱起来。全叔看到精心裱制长卷后无比开心，认为这是最完美的结合，天衣无缝。他久久把玩观赏，非常陶醉，促成此事，我亦感到欢慰。

书画重晚晴

在2014年后，全叔因年老体弱，画四尺整纸作品已甚少，他经常约我到其画室聊天和作画，我发现全叔只要提笔作画，就显露出无比的欢乐。他对艺术的情怀已深深扎在心灵处，所以我每次都提前在其画墙上压好几张四尺对开斗方纸。当我们谈得正欢时，全叔就会即兴挥写丹青，以解其画瘾。在作画之余，全叔更对多年所藏之物的牵挂，时常取出来与我鉴赏。他常说，每件藏品都各自有一个美好的动人故事，这当中包含了全叔对每位作者、每件作品的深厚情谊。全叔就是这样以书画艺术来充实生活和安享晚年的。