2022壬寅年，应“运”而生

按照中国传统的天干地支纪年法，二月初我们就正式进入了壬寅年。

天干对应的是万物由发生而少壮，到繁盛、衰老、死亡、更始的顺序。刚刚过去的这两年，庚子年（2020）、辛丑年（2021），按天干寓意来看，“庚”为更也，秋收而待来春，生命将从此而更换;“辛”为新也，万物肃然更改，秀实新成……可以说，都是代表改变、转折之年。之前多年建立的秩序、思维模式、行为模式，都受到不同程度的冲击，更替的力量很大，改變的过程也让人觉得很痛。艺术生态亦是如此。

但时间转到壬寅年，局面就完全不同了。壬——妊也，阳气潜伏地中，万物怀妊;寅——万物始生婉然也。可以说，2022年预兆着新的周期开始了。

那么对于文艺界来讲，这个新周期又将是怎样的秩序与模式呢？其实，在过去的一年，一些现象已然初露端倪。在本期的“2021年终大盘点”中可以看到，文博艺术界在过去的一年中屡屡破圈，从河南《唐宫夜宴》的火爆全网;到三星堆文物霸屏热搜;再到全世界为阿富汗的文化遗产担忧……越来越多的普通大众融入到这个曾经封闭的小圈子，关心起这些跟衣食住行不相干的事件来。文化与艺术只有躬身入局，与大众发生紧密的链接，成为生活日常，才能真正服务于大众，也才会更具有生命力与活力。

就如本期专题中，深圳关山月美术馆馆长陈湘波所说，一个艺术家，如果只关注自己的创作，两耳不闻窗外事，就很难与这个世界发生联系。也无法创作出反映这个时代的作品，“只有破圈，才发现自己不算什么。一个人的能量就这么大，你要想把事情做大，就一定要有不断破圈的能力”。

新的一年，我们也要持续破圈。自去年以来，杂志就在不断从传统媒体向新媒体阵地突破;从图文平台向视频平台延伸;将专业性内容进行更大众化的转译……

今年，我们又新增了《画廊》栏目，更多地关注艺术市场的动态，让杂志更多地承担起专业机构与大众连接的桥梁，破除圈层的壁垒，将更多优质的艺术资源传播开来，更好地服务于业内外资源，真正“以艺术诠释生活”。

相信“壬寅”开启的是个充满不确定性、也充满了一切可能的全新周期，让我们顺势而为，不负时代。