线条与我们的纯净版面

文: 子瑜 整理：雨田

线条与我们的纯净版面

文: 子瑜 整理：雨田

从简约主义到现代设计

史蒂夫·乔布斯，人们崇拜他并非单指他在商业上取得之非凡成就，而是他对工业产品设计的审美理念超乎常人，苹果产品线条的流畅、简约让它成为科技前瞻的对象，一代简约美学的经典代表，却蕴含了多少匠心和不简单。

我们要说的简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。它的特色是用更少的设计元素来实现更多更复杂的审美体验。但是，简约主义作为一种主流设计风格走上世界设计的舞台，实际上是在20世纪80年代。它兴起于瑞典，虽然在之后的十几年，出现了解构主义试图打破这种设计理念，但是，人们渐渐渴望在视觉冲击中寻求宁静、秩序以及流畅，所以简约风格无论是在形式上还是精神内容上，都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。

在中国，早在春秋时期就在很多思想家的著作中看到了简约思想。老子说“少则得，多则惑”。 这与后来的“less is more”的设计思想是非常神似的。不同之处是西方的简约主义只局限于设计，而中国的简约思想则深入到了文化、生活，甚至是哲学思想的层面。中国的水墨画追求单纯，创作的手法富含简约的审美理念，刻画的自然形象往往闲淡清雅，如同陶渊明的田园诗词、齐白石的虾一般；明代家具不论硬木、木漆还是柴木家具，造型都十分简洁，没有过多的装饰；宋代瓷窑中的官窑瓷器多是青白素色，以“清水出芙蓉”喻之切甚，青瓷冰肌玉质，白瓷类银似雪，视觉上、触感上都与天然玉石十分相似，展现出一种不施粉黛的自然美。诸如此类的美学思想数不胜数，表明东方文化在探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个构图元素。

尤其现代社会人们都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。意大利画家弗拉·安吉利科早就说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。”这就是简约主义蕴含的人生智慧。可以说，21世纪是一个“简约时代”。

以极简线条贯通古今与中西

对于平面设计来说，追求简洁单纯的现代主义风格同样成为当今社会的主流。现代视觉传达设计的基本观点是：平面设计应寻求合理有效的传达功能。在这个观点主导下，迅速有效地传达信息成为平面设计的追求。尤其20世纪末期，杂志版面设计出现了越来越单纯的趋势。第21届全球最佳报刊设计评委会曾提出如此忠告：削减超载的信息。纸媒版面研究学者加西亚称这种追求简洁的版面为“纯净版面”。所以简洁成为现代版面的主要风格。

这期封面第一套设计方案

《收藏·拍卖》作为艺术类收藏杂志，关注的范畴甚广，从前卫多元的西方当代艺术，到古朴典雅的中国历代的藏珍名作，均有所关注和涉猎。因此，在版面设计上需要把如此多样的艺术门类囊括其中，我们就必须打破中与西、古与今的隔阂，坚持优雅、大气、简约的路线，设计上多采用 “ 纯净版面”，力求为读者提供一种视觉畅游的可能性。单纯化视觉形象的自由延伸，使人获得一种视觉活动的超越和解放。

既然设计要贯穿古今中西，在构思我们本期封面的过程，我沉思许久，到底要选取何种元素作为封面的视觉中心？最后一把19世纪的外销折扇给予了我灵感，折扇作为一种极具东方艺术气息的袖珍雅物，至今未衰。同时，折扇不仅在东方各国广泛流行，更在近代随着海上丝路的繁荣传到西方。东方折扇华美高贵的气息，玲珑精致的制作迅速风靡当时的欧洲宫廷。由此看来，折扇既是雅物，那么这种“雅”自然可以贯通古今与中西了。

在具体的设计中，封面以极简的直线与弧线形成一把打开的折扇，折扇上的图案被分割成三个块面，形成三个阿拉伯数字“1”“5”“0”，三个块面仅取了一幅千古名作的只山片水，力求以少胜多、以小见大的东方极简美学效果。

而在背景的设计上，我继续实践着今年的线条设计，淡蓝色的直线相互交错，形成一种凌厉、乱中有序的网格，反衬古雅的扇面，传达一种当代与古典相容的视觉感受。在我看来，东方艺术向来以线条取胜，通过线条的粗细、深浅等无穷的变化进行美学表达，而源于西方的现代设计更离不开点、线、面的精妙安排，因而线条无疑是贯通二者的最好选择，这样的设计也将会贯穿在今年的设计中。

杂志版面形式的创新是无止境的，它的艺术化进程充满了偶然因素和突发奇想，设计的成就感不亚于艺术品的雕琢，这也正是我为之倾倒之处。我们希望你看到的封面不仅仅是一把扇面，我们更希望由此为你打开一扇通往“雅”的大门，体会其中深厚文化内涵及美的享受。

（编辑/刘星辰）