一代才女谈月色与藕丝印泥

徐　鬯

寓石斋所藏印泥

蔡守谈月色夫妇会制印泥，以他们的实践经验及用泥的体验，所以对各种印泥的评价应该是较为公正的。蔡守在《印林闲话》(1934年在香港《华宇日报》连载)中为我们留下了清末民初一段有关制作印泥的史料：

以吾所知，印泥之精，三十年前以福建之漳州魏氏丽华斋为佳，且价亦不昂，最贵者每两十六元。但闻魏氏老人逝世后丽华斋之招牌已卖与他人。故近十数年来，丽华斋之印泥大不如前也。其瑞文斋所制者，似较价廉而可用。……上海夏自怡所制印泥，各种由四元一两而至百元一两，色虽佳而欲沁(渗)油，唯不粘印耳!此外尚有“泥皇”(笔者按：“泥皇”，指璧寿轩主徐寒光所制藕丝印泥。徐寒光及张志鱼制印泥可参见陈岩《泰山篆美堂藏民国时期印泥“广告”》一文，刊《西泠印社》2008年第1期，总第十七辑)一种，不粘印，亦不渗油，用于摺扇上，印后即自干，然价太贵，非吾人所能尽用也。北平吴迪生自作小册，详述制法，以为得自清大内之秘传，其实亦不见佳。吴南愚之印泥用后易黑。张志鱼制者亦粘印。近日挚友黄仲琴所贻之印泥，为漳州黄则唐所制者，有此“三德”，而价尤廉，其最贵者每两仅四元耳!

笔者按：蔡守夫妇收藏的漳州魏氏丽华斋八宝印泥(图1)，木匣装，正面抽板上阴刻篆书“八宝印色”四字，背面阴刻隶书“魏家丽华斋製”三行六字。木匣内有可抽布盒，内装白瓷印泥缸，口径5.7厘米，瓷质细腻，缸盖面上在灯光折射下可见极细致的水草纹。印泥缸底原配有五矮足红木底座。据推测此印泥应是民国初期“魏氏老人”所制，距今已有八十至一百年的历史。朱砂纯正深沉，色泽仍然鲜艳，光彩稳定含蓄，经久不变，古色古香，名不虚传。

蔡守夫妇自制印泥一盒，印泥盒装在漆木圆盒中，口径7.6厘米，盒盖上阳识篆书“寒瓊(琼)月色行箧印泥合子”四行十字，漆木圆盒体周围阴刻圈花法梅花两枝，楷书款日：“庚午(1930年)寒食月色”六字，押“溶溶”阴文印，显然是月色师所画并刻(图2)。漆木圆盒底部刻不定形“皕(bi二百)镜巷(庵)”阳文印。漆木盒内置宋代影青刻花白瓷印缸，口径5.6厘米，原配五矮足红木底座。印缸微泛青色，缸底有暗刻水纹楷书字迹：“大宋宣和年裂(制)”三行六字，缸盖面上有暗刻点状云龙纹，工艺精湛细腻；缸盖内里有“月色女”圆形朱文印迹，应是得宋瓷印缸后用红漆补画的朱文印。漆印盒上的书画印俱佳，相得益彰；宋瓷印缸，精致典雅，文化内涵丰富，装璜古朴雅致。缸内印泥鲜艳亮丽，细腻可人，历时既久，火气全无而古气渐生。

大红袍印泥盒，口径10.5厘米，通体大红色，色彩艳丽沉着，雍荣华贵。盒底内圈白地书红色楷书字“大清道光年制”，两行六字。原配双层台五脚红木底座(图3)，雅致端庄。盒内印泥色彩艳丽古穆，钤印厚薄均匀，“印泥三德”皆备，宜于书画作品的钤印。

月色师自制印泥，云龙青花瓷印盒(图4)，口径9.3厘米。盒底外圈饰海水翻腾图案，内圈白地蓝色“江西珍品”四字，应系民国时期制品。内盛上品朱红油墨印泥，是“文革”期间的“创新印品”，因上品朱砂价昂，试用艾绒和印刷用的胶版油墨调制，因油墨易结皮，初期去皮，再加陈年精制蓖麻油及硃砂多次翻调，去其火气，方可使用。三十年来，重要的篆刻展览印作及得意书作多用此印泥钤盖，意在向恩师交卷以获其准允。

云龙纹青花瓷小印盒(图5)，口径6.5厘米，盒底白地蓝色“乾隆年制”四字，原配两层四足红木底座。朱磦印泥，泥质细腻，生产厂家不详。

印泥的仿单

仿单，《辞海》(缩印本)222页释曰：“介绍药品或一般商品的性质、用途、用法的说明书，又旧时货物价目单及书画篆刻家润例亦称‘仿单。”因月师之赠予，寓石斋亦珍藏印泥仿单两纸，兹披露于此，以供收藏者、厂家、书画篆刻家及同好研究参考。

1、《潜泉印泥说明书》(29.4×25厘米，图6)

连史纸本，主要内容有产品说明、产品种类、使用方法、修理方法及联系地址、电话等。据六位数电话号码推测，应是上世纪50年代的说明书(此系上海吴氏潜泉印泥第三代传人李耘萍女士见告)。此单首列“西泠印社出品”，末署“西泠印社”，“总营业所：上海西泠印社……”；“分售处：杭州外西湖西泠印社……”。

其产品说明云：

近代印章为用纂繁，无论文件签署以及金石书画、历史文物之铃记，靡不需此，而印泥之重要，亦于此可概见。盖用印章者之择印泥，犹善书者之择其笔墨，良以印文稍有不同，关系出入甚巨，所谓差以毫厘，谬以千里者是也。潜泉印泥制法精良，素已脍炙人口，不但为各界人士所乐予采用，并且行销国外，博得良好之声誉。其品质优点：细腻浓厚，沉着显明，阅时愈久，光艳有加；冬无凝冻之病，夏尠(少)透油之患，且调剂尽善，燥湿得宜，虽印文至精密者，亦无漫漶不清之弊，是以用者无不称誉交加也。

品种计分：特制珍品碟砂印泥、光明硃砂印泥、精制上品硃磦印泥、宝蓝印泥、箭镞硃砂印泥、纯黑印泥、美丽硃砂印泥、朱红印泥、镜面硃砂印泥、古色印泥十种，与《潜泉印泥直例》仿单上的六种相比，增加了四个品种，但未标注产品价格。

附使用方法五条，修理方法六条。

2、《粪翁介绍璧寿十珍印泥》(11.2×7厘米，图7)

宣纸石印，邓散木(粪翁)行书，附于璧寿轩制空白印谱(现在《月色印本》)的封三上，短小精悍。文日：印泥以悦泽匀细，寒暑不变为上。市沽印泥多粗陋不耐久，抑鲜泽浮荡，湿则渗漫，往往为佳书画累，寒暑易用犹其余疵。璧寿轩主徐子寒光，研此有年，独探奥秘，手制十珍印泥有以艾者，有以藕丝者，皆能润而不滞，泽而不浮，祈寒不凝，伏暑不沈(沈即沉，古沈沉同字)，神乎制已，用为一言，以代绍介。

末署璧寿轩的地址。

藕丝印泥

蔡守谈月色夫妇会制印泥。《印林闲话》说：“今之印人多购用造成者，以致造印泥之法日以失却，余虽尝试为之，其成绩总不如人。朋辈中如黄文宽律师亦研求多年，且用科学研珠炼油，顾终未能成就。”

老友孙洵作《邓散木与“藕丝印泥”》一文(见1988年第7期《书法艺术报》)博闻强识，饶有兴味、其文说夏自怡氏制藕丝印泥“其法秘不示人”，叹为憾事。

“印人之重视印泥，亦如书家之宝墨，画家之宝颜色。因有佳印，若无佳印泥钤之，则往往失印之神也。古人之治印者每兼能造印泥，故论印之书往往附制印泥之法。今之印人多购用造成者，以致造印泥之法日以失却。”(蔡守《印林闲话》语)朱象贤《印典-器用》、陈克恕《篆刻计度》、姚晏《再续三十五举》等书皆录制艾绒印泥法，但制藕丝印泥法却于籍无载，大有失传之虑。先师谈月色曾师事蔡守、黄宾虹、李铁夫、王福庵诸大师，书画篆刻颇多承绪与心得，制印泥得蔡守传授，更有创新。曾授余制藕丝印泥法，时值“文革”期间，因种种原因，未能实践。近时又因艺事繁忙，无暇顾及于此。唯恐失传，曾于二十年前在报端(见《书法艺术报》1988年12月20日第12期《谈月色与“藕丝印泥”》)毫无保留地披露出来，供有识之士试制，为祖国印坛增—盛事。可能影响未及深远。

藕丝印泥与艾绒印泥之不同，就在于以藕丝取代艾绒。秋月，取鲜荷叶一担备用。制藕丝时备一锅沸水，将荷叶梗一截一截地折断，拉开，将梗中拉出的藕丝揿入沸水中，反复如是，待一担荷梗折完，煮沸数分钟，将锅中藕丝用网勺捞起，晒干，剪寸许为段，轻揉，积绒如棉。取麻油一斤，另取白芷一钱、川椒一钱，白芨三钱切片和油入砂锅煎沸数次，去渣，置盆内，晒三夏九伏，稠如浓胶水，如是则印泥不会沁油。研跺，配合之法，上述数书已有详载，可资参考。一担荷叶可制印泥半两。月色师40年代所制藕丝印泥，细腻色艳，俱备“三德”，极为宝贵。月色师平时不轻易使用：大幅字画不用，非得意之作不钤，非赠书画闻人不记，至今尚余三、四钱，可能是海内“孤本(标本)”。70年代初月师赠与我保存，一直未敢动用，亦秘不示人，故鲜为人知。

谈月色自制藕丝印泥置于一青莲色瓷印盒(图8)中，印盒口径4.5厘米，小巧玲珑。底座圈2.5厘米，显然面积太小无法书写制作年号，但从瓷色和造型来看，应是清代雍正年间之物。因藕丝比艾绒纤细，所以藕丝印泥细腻而艳丽。

因制藕丝不易，耗时耗工，故藕丝印泥价格昂贵，据徐寒光璧寿轩《十珍印泥》仿单称藕丝脱缸印泥每两十五万元，值最昂；双寿印泥每两二千五百元，价最贱；两者相差竟达六十倍，可见藕丝印泥不是一般人能够有能力购买的，也是濒临失传的原因之一。因此，今天再次向收藏界和有识之企业家呼吁：藕丝印泥是我国民族文化中的一枝瑰丽的奇葩，这样优秀的文化遗产不要在我们这一代手中失传。