石千寻 后香光——当代水墨释义

文／韦 国

自然之中，其美求内而不在外。壮游与寻山之稿融会一片，图像渐有可期。气韵当有笔力乃生，得势则不倚。设色亦同用墨，色彩与墨色的纠缠，则带有“情绪化”的图式。这类情绪化的书写图式，使观者体会虚之“空境”，与之产生空性共鸣。空性之中寻山的实质：近看是笔墨，退一步方成画图。寻山既是图画，也是笔墨精神。虽灿渊于古声，亦质变于新图。

水墨需重新再认识，不同维度不同视觉的再现，并不是概念的纠缠不清，而是对空间的理解力的差异，个人的图式愈发取代传承的流派传统，精神的阐释往往带有主观的判断，意识下的形而上已不满足各类视觉上的冲击。惊艳或猎奇成为水墨图式的润化剂，此滥觞的作用有害无益，当以日常平静的心态对待创作，对待任何洪水猛兽冲击！以禅的心机看待猛虎嗅花的温存。“石千寻，后香光。”（引用启功丛稿《张猛龙碑》跋诗选句）

↑韦 国/冲淡之一2022年

↓韦 国/冲淡之二2022年

韦 国/令我近处的一切更接近火焰之三2022年

↑韦 国/空相手稿之一

↓韦 国/无题2022年

↑韦 国/无染之二2019年

↓韦 国/无染手稿——众妙之门

↑韦 国/向虹叟致敬2023年

↓韦 国/无题2022年