建构自我风景

文/江 超

江 超/ 沙滩上的秩序 布面丙烯 100cm×70cm 2018年

目前来说，我的创作大概可以分为两个阶段。第一阶段是研究生学习阶段，我把它界定为是对于当代艺术的模糊认知阶段。

在这个阶段中由开始时的热情饱满到最后动不了笔。那时的创作方法要求自己有问题意识，追求原创性，在场性，等等。注重表达内心情感，主要追求作品的精神性与力度表现，建构一种自我的风景，那些作品是带有伤痕隐喻性的，我认为是很纯粹的内心情感表现。

艺术创作对于艺术家来说并不总是一件令人兴奋或者愉快的事，记得看过艺术家段正渠的采访，他说：“我从来没有觉得艺术创作像别人说的那样是一件很轻松的事，你要创造一个新的形象出来是很难的，要做得好并且还要和别人不一样，纵观美术史实在是太难太难。”一位好的艺术创作者大多数时间都是在与自己较劲，较劲就要烧脑，这么说起来应该是痛苦的时间多，兴奋的时间少。我有两年时间一度进入到了创作的瓶颈期或者说停滞阶段，很难动笔。阿瑟·丹托的艺术终结论的影响，装置、行为、影像等非架上艺术表现形式冲击力远远的超过了绘画，当时认为艺术家想要通过绘画去表达自己的思想观念总是没有上述方式来的有爆发力，因此陷入了一种追问做下去的意义“陷阱”。

第二个阶段是工作之后，经过前两年的“失败”与痛苦的考验，通过看书、翻阅画册，与艺术家交流请教，自己感觉到对于艺术的认识发生了一些变化，突然感觉绘画创作的大门再一次打开，使我又有了画画的动力。再次开始画，在这段时间如获新生。期间做过不少尝试，始终选择自己感兴趣的事物，生活的琐碎或是简单的事物，都可能出现在我的画面中，是一种带有记录性质或者思考后的图像转化，画趋光的昆虫，画自我的幽默，画有意味的风景，画面中用写字来表达自己的意图，画霓虹灯光下事物的色彩变化等，在这个过程中，内心仍在不断地否定自己，同时也在不断地寻找自己，如何找到与形成自己的面貌。画什么与怎么画的问题，重新回到了我的面前，我必须要思考。

图像转化的创作方式首先需要图像，这是创作的基础，平时碰到有趣的事物我都会拍照记录，一次偶然的机会浏览图片，看到之前拍摄的贝壳，越看越觉得这个好像就是我想要的东西，生命、时间、痕迹、关系、秩序、神秘等元素都在其中有所体现，艺术幻想在我的脑海中翻滚，越想越有画的冲动。理清思绪，画了一些创作草图，近两年多的时间在研究这一系列作品，现在我将这个系列作为我的主要创作方向纵向挖掘。

↑江 超/关系与秩序7 78cm×108cm 2022年

↓江 超/秩序与关系2 54cm×78cm 2021

江 超/ 霓虹1 布面丙烯 150cm×130cm 2019年

江 超/ 霓虹2 布面丙烯 150cm×130cm 2019年

生命的过程是很神秘的，科学家说人类已知的世界只是整个宇宙世界的一部分，对于未知我们要保持敬畏。沙滩上的贝壳，被时间一点点的雕琢打磨，一眼望去它们按照已有的秩序静静地躺在那里，数以万计，仿佛沙滩都被映衬成白色，我能够感受到它们自己的场域。

贝壳虽小，但经历了从细胞到成熟，从死亡到分解，整个过程经历几年或几十年的时间，以此类推，似乎可以看到绝大多数生命的轨迹不过如此。生命的最终归宿好像就是变成一颗颗微粒，而任何一个微粒都携带着属于自己的复杂记忆代码。这些记忆代码体现的是时间流淌过的痕迹，生命的生成到逝去。当我们随意捡起几片，你又会被它们的独一无二所吸引，坚守着自己位置贝壳，就好比我们仰望星空，一颗颗发光的星星，按照它们自己该有的位置排列，共同构成我们所熟知的星座，或者是星系。

天文学将天上的星星精确划分为88个星座。根据88个星座在宇宙上的不同位置和恒星出没的情况，又划成五大区域，即北天拱极星座、北天星座、黄道十二星座、赤道带星座、南天星座。每个行星都在按照自己的轨道运行，这个是宇宙法则，我们可以把这种相对稳定的关系看做是一种秩序标准。这种秩序的标准暗示了宇宙万物的内在关系。

在《关系与秩序》这系列作品中，我采用相对写实的手法处理这些物体，转化利用了油画语言中的间接技法的绘画方式，通过罩染着色使物体达到一种层次微妙的效果，这是为了在作品中体现出时间的概念，与现实中时间雕琢对象形成呼应。时间打磨着万事万物，一层一层地消解着生命体，“重塑”一个对象，“逆时间”改造，给予对象一遍一遍的塑造，使它们重新变成一个个“鲜活”的个体。在我的作品中，画面中的形象与客观对象有着很大的差别，我不想按照写实绘画的再现功能去复制它们，而是用艺术的手法，将我的代码编写到其中，重新阐释它们，给它们彻底的新生。

画面中每一个具体的微观化呈现，被按照一定的秩序与气息有规律地摆放在一起，中间穿插着一些抽象的圆形因素，互为对比与补充，采用这种具体与平面共存的方式也是一种对于传统绘画方式的反叛，充分尊重艺术自由表达的可能性，这有别于我们传统的对待一件艺术作品的创作方式，这是具有当代性的。立体与平面的交织也是一种关系的存在，具体与抽象，微观与宏观相互交融，也像是一种近与远的空间关系呈现。整个氛围充斥在黑色或者单色背景的笼罩中，物体上鲜艳的色彩就好比一个个发着光或者正在燃烧的星体，看上去像是一种宇宙大爆炸后形成的场景。

从微小着手，实际上任何一个小事物包含更小的单位，分子、原子等按照自己的内在系统编织到一起，就得到了我们看到的微小事物。同样浩瀚的已知宇宙，也是由很多“微粒”组成，体量我们只能用无穷来表示，只有当我们认识到无穷小与无穷大的时候我们才能对自身的位置有一个准确的定位，人类太过于渺小，但是人类有自己的思想认知，按照自己的理解在这个关系复杂的宇宙中有序地持续下去。

↑江 超/沙滩上的秩序9布面丙烯150cm×150cm 2019年

↓江 超/沙滩上的秩序10布面丙烯150cm×150cm 2019年

↑江 超/黑云 布面丙烯150cm150cm 2019年

↓江 超/霓虹3布面丙烯150cm×180cm 2019年

江 超/ 沙滩上的秩序1 布面丙烯 200cm×150cm 2018年

江 超/ 霓虹-关系4 布面丙烯 100cm×70cm 2020年

山东省青岛人。研究生毕业于湖北美术学院油画系，获硕士学位。现为湖北美术学院视觉艺术基础部讲师、湖北省美术家协会会员。作品曾入选全国首届水彩静物展，湖北省美术创作重点扶持工程优秀作品展，约翰·莫尔绘画奖（中国）获奖及入围作品展等展览。作品被湖北美术家协会、上海青年艺术博览会组委会等机构收藏。