平阳木版年画制作工艺考

李红娟

【摘要】平阳木版年画兴于宋金，盛于元，在明、清时期达到顶峰。它作为一门综合性的艺术，是将木版雕刻技法、色彩、线条等融为一体，是平阳民间艺人智慧的结晶，是我国最宝贵的艺术财富之一，是我们在美术创作中努力继承和发扬的一个重要对象，我们在研究它时，往往忽略了对于它的制作工艺的深入学习和考察，不能够真正继承和发挥它的民间特色，因此研究它对于我们的木版画创作有着不可忽视的意义和作用。

【关键词】版材；纸张；颜料；印制

平阳（今山西临汾）木版年画在历史上产生了许多经典作品，如宋金时期的《四美图》是我国现存最早的木版年画作品，它体现出极为高超的艺术与技术水准，是木刻画艺术趋向世俗的标志；而《东方朔盗桃》则是“世界上最早的套色木版画史料”，它們在绘画史上都占有独特的地位。平阳木版年画植根于民间，服务于大众，寄托着普通人的愿望。它的画面不同于宫廷士大夫和文人骚客的画面所呈现的含蓄与雕凿，它所彰显出的特点是质朴自然、浪漫纯真，留给人们以简洁醒目、干净利落、一目了然的感受，非常具有感染力。平阳木版年画自解放以来是以胶版机来印刷，虽然产量低，但更易保持年画的特色，继承旧年画的民族传统，也有一部分年画作品向西方艺术的表现方法和艺术形式学习过多，对年画的优良传统继承的较少，因而不受大众所欢迎。我们在年画的创作中，要始终保持继承和创新的意识，在创作作品内容上可以是当代的，与时代相联系；在表现的方法和艺术的表现形式上可以借鉴传统木版年画的特点，力求具备民间年画的特点，这就要求我们对当地民间木版年画的工具材料和印制工艺特点进行仔细的研究学习。平阳木版年画的制作所采用的方法是水印手法，主要包括工具材料和印制工艺等。

一、制作平阳木版年画的工具材料

一是版材，多选用本地盛产的枣木、梨木。枣木版材的特点是木质坚硬密实，木纹细密，纤维短，雕刻时不起毛岔，线条光洁整齐，吸水性能适中，湿水后不易变形，能够经得住印制中的反复摩擦，比较适合长时间水印，是当时雕版印刷首选的好材料。清代后期多选用当地生产的野生杜梨木、核桃木等果木。在目前发现的古版中，以明清时期的为多，主要是枣木版材，雕版厚度一般为3厘米，薄的厚度一般为1厘米，明、清早期的雕版厚度相对薄一些。现今一般多用梨木、桃梨木、杜梨木作为雕版材料，版材厚度为3厘米，多为正反两面来进行雕刻。平阳木版年画的版材形式多种多样，有长条的，也有横幅的，版材的大小主要是根据设计好的画稿尺寸确定，大的有整开纸张大小，小的只有手掌大小。对于画幅较大的版材，清代是以木签来合成版材，以符合画稿尺寸的需求，现今主要是用皮胶将版材粘合而成，以达到画幅大小的需要。

二是纸张，平阳木版年画旧时多用当地生产的麻纸、毛边纸、府纸、竹纸、宣纸、粉连纸等来进行印刷。平阳的麻纸在宋金时期已闻名京都汴梁，具有不变色、不怕虫蛀、湿水干燥后还可复原的特点，历来被作为贡品进贡皇宫，故称“贡纸”。在清末尤其是民国时期，印制纸张多使用较为廉价的白报纸、粉连纸、洋光纸、平胶纸，宣纸很少用，在五六十年代多选用粉连纸，这与当时当地的经济有关。现今，平阳木版年画印刷主要选用的是宣纸。

三是颜料，平阳木版年画颜料在20世纪五六十年代之前是用植物色料、矿物质来自制颜料，20世纪五六十年代之后用品色或国画色，现今多使用国画颜料或者水粉颜料。

运用植物制作颜料的方法有多种，如黄色可以运用槐树花加明矾或胶，经过熬制制成；或是用生姜压汁，压汁后将生姜汁液晾成粉末，生姜粉末再经水稀释而成；或是用蒲草的花粉也能制成黄色，还可以用藤枝熬制成藤黄色。

运用矿物质制作颜料的方法也有多种，如黑色可以用松烟、桐油烟、柏油烟、定烟，加入适量的胶或白矾和水进行熬制，熬制成黑色，其色泽具有油亮、黑亮的特点；也有用锅底黑加入适量的水与浆糊制成黑色，但所制成的黑色色泽会呈现粉灰黑状；或是运用固体墨研墨，可将剩余的固体墨留作下一次印刷使用，易于保存、不浪费。现今，印制年画黑色多用墨汁。黄色颜料的制作，用黄土加水制成土黄色，或铁锈化水制成黄色等。

以上颜色在酿制中，都要加入适量的白矾、胶来熬制，以起到透明、提亮的作用，主要是“定色”，如同旧时人们染指甲时，用指甲草加明矾，以起到耐久的作用，也可以在颜色中加入一点酒来起到“入色”（即耐久）的作用。另外在颜料中加入鸡蛋清可使颜料产生油脂性能，起到耐水的作用，如同永乐宫壁画的颜料制作，但成本较高。以上颜料的制作都属于原生态利用，用这些植物与矿物质原料制作的颜色，印制出的画面色彩具有厚重、鲜艳、耐久的特征，给人以自然、细腻、考究、朴实无华的感受。

运用植物色料或矿物质自制的颜料以及品色印制年画，具有我国民间文化的特征。品色，可以是染衣服的染料或食品色。品色要加入适量的胶矾水再滴入一点酒调制才可用。因品色粉末较轻飘，加入酒才可以与水融化均匀。经过稀释后的品色呈全透明状，颗粒细，易渗化，印制出的画面具有光艳透明、水色新鲜薄透的特征。

现今木版年画套版印刷的颜料多选用水粉颜料，原因有两个方面，一是节省工序，二是降低成本。用水粉颜料加水稀释后的颜色在套版印刷过程中画面会产生“粉”的效果。例如，木版年画套印过程中，如果第一版印制黑色主线版，那么在后面印制套色版后，主线版会有叠压覆盖。由于水粉颜料与传统制作的颜料或品色相比会有色彩透明度低的弱点，如果加水多透明度增加，色彩纯度就会随之降低，如果要保证较高的色彩纯度，则颜色透明度又会下降，经过套印的色彩就会产生“粉”的现象，出现物象线条、形体不清晰的问题。平阳艺人在印制过程中，多选择在最后一版印制黑色主线版，以使画面达到形象与色彩对比鲜明的效果。这一现象也告诉我们，在继承传统文化的过程中，原创制作工艺对于作品表现力的重要性，我们要尊重原创的制作工艺，并适时地运用于我们的创作中。当然，要继承传统工艺，如它的颜料，无疑又增加了其制作成本的投入，当制作成本投入的增加与年画市场的价格不成正比时，又会起到反作用，会使年画艺人的工作受到限制，这也是现实中存在的问题，需要引起社会各个方面的关注与投入。

四是刻印工具，平阳木版年画的刻版工具主要有斜刀、立刀、挖刀、打刀、圆刀等。印刷工具有印案、刷子、趟子、颜色盘等。

二、平阳木版年画的印制工艺

平阳木版年画的传统制作方法从工序上来讲，制作步骤严谨，主要以黑白单版和套版彩印为主，辅以少量的绘制，其制作过程主要包括画稿、刻版、印刷三个工序，这三个工序环环相扣、相辅相成，每一步对作品最后效果所產生的影响都不可低估。平阳木版年画讲究版材上刀刻的功力、雕刻后木质的版迹、拓印后挺整的效果、手工填染色彩的逼真魅力，即“刀味”“木味”“印味”“绘味”四味。

一是画稿。平阳木版年画的生产是根据市场的需求来决定年画题材内容的，商家一般都会联系当地有人气的画师来进行画稿，任何一位画师都不可能完全根据自己的意志来决定年画题材。画师在创作题材的选取上要适合年节喜庆的内容，一些悲苦情节的内容是不被选取的。题材内容定好之后便是画稿，画稿时画师需要先用柳枝（或木炭条、香火点烧）勾画出物象的大体轮廓，这期间要考虑好画面的构图与形象内容以及画面的表现语言，使之保持一致，具有相得益彰的特点。初稿勾画完成后还要送到画店并悬挂在墙上来征求大众的意见，然后根据大众所提出的意见再进行修改，一般经数次修改后，才能够落墨定稿勾线。勾线时，要多注意线条的流畅、挺拔，并将画面各部位的细节交待清楚，做到画面简洁明快，以便于之后的刻制工序。墨线稿完成后，民间艺人还需将墨线稿涂好色彩，形成彩色样稿，再根据彩色样稿描画出分色稿，来作为雕刻彩色版的依据。

二是刻版。画稿完成后，便由雕刻艺人进行刻版。刻版时先要将版材刨平，再将刨平的版材打磨光滑，刷上红色颜料晾干，将画稿放在打磨好的版材上做好标记，以确保粘贴画稿时位置准确。画稿要先用水略微喷湿，放置一段时间，使纸张充分吸收水分，以避免因为干的稿子与版面浆糊接触后，因为吸水而产生皱褶的现象。随后用浆糊均匀涂抹在版面上，并根据先前的定位，将画稿面朝木版面仔细放下，由中央渐次向外用手指轻轻抚平，使画稿准确地拓印在版面上，这也就是所谓的“拓样”。待版材上的线稿充分干燥后，再在版面上涂抹香油后才能开始雕刻。雕刻时涂抹香油的作用，一是可以使画稿清晰，以确保刻版的精度；二是香油渗透力强，利于刻刀刻制木版，方便、省力，可以根据雕刻部位的需要局部涂抹香油；三是香油气味好，使人刻版时心情舒畅，利于工作。等香油充分渗透于版材后，艺人便将版面的红色部分全部刻掉留下黑色线条部分。

刻制过程分为刻版和敲底两个程序。平阳艺人刻版时一般选用斜刀刻版，从版的中心部位向四周雕刻。刻制线条时，先用斜刀顺着线条的边线画印后再进行雕刻。刻制较为精细的线条时，一般都留有余地，如先雕刻大的形体，最后再修边，直至线条准确。刻制大面积的非图形空白处时，采用圆刀和平刀铲除木屑，并借助木槌用力敲打工具来代替手工用力，这个过程就是敲底。铲除深度一般在2到6毫米之间，一般较大面积的部位要深一些。年画受到人们审美和年俗的需要，追求鲜明强烈、热情洋溢的特点，在这其中刻版是非常重要的，雕刻线条要求简洁流畅，刀随情走，富于张力。当地艺人流传有这样的雕刻口诀：“刀头具眼，指节灵通。”要做到走刀精准，印出画来才能版味十足。在刻制分色版时，一般色块间隔较大的部分，刻制时需要留下两个较大色块间相连接的线条，即“垫版”，以确保印制时纸张不至于塌陷，粘上不需要的颜色。

三是印刷。全套的画版雕刻完成后，便可以进行印刷。在印刷前版面需要用水喷湿来去除留在版面上底稿的印迹，平阳木版年画为手工“无标记摸板”印刷，纸张多为宣纸、麻纸等。印案的中间有掏空的槽口，便于晾放印过的纸张，以取得较高的工作效率和较为理想的印制效果。印制时需要先把裁好的纸张固定于画案上，随后找准画版的位置，尽量使画版放在所印纸的正中间。随后用刷子在版面上刷色，做到平、稳、快，均衡用力。刷色均匀后，要将纸张抻平敷于版上，用趟子在纸张背部轻轻擦压，以确保画面各部位细节印制的颜色均匀而清晰。印制完一张后，要及时把纸张揭起，垂于案子槽口之下，使它自然下垂，再印下一张，以此类推。一般经过前几张的试印后，就可以进行正式批量生产了。

平阳木版年画的套版印制方法与以上的印制方法基本相同，所不同的是多一个“摸板”的工序，与现代套色印刷的坐标套印方法有所不同。由于其是无标记印刷，印刷套色版时需充分利用凸版及宣纸、麻纸等较为薄软的纸张特性，以摸对法来进行印制。先用沙袋将印版垫平稳，根据经验，按照墨线图用手摸出画版在纸张中的方正位置，再通过印制仔细对比其准确程度。印制完一张色版后再进行调版，要做到不偏不斜，对准位置，然后观察色块在墨线图案中的位置是否吻合并进行调整，要将套色版和墨线版印制的丝丝入扣，让线和色版的大小色块完全吻合。以此方法，逐一进行套色印制。平阳木版年画套色版印制最多印五版，主要是因为运用手工印刷，所选用的纸张质地较薄，如果印刷次数太多纸张就会有磨损，所以要求艺人们要用较少的色版，表现出较为鲜明而热烈的色彩效果，以适应年节这一特殊的应用需求，得到人们的喜爱，从而增加年画的销售量。

结语

可见，一幅木版年画的完成离不开其严谨的制作工艺，虽然画师的水平决定作品的整体效果，商人必须依靠画师才能制作出符合市场需求的商品，但要制作出一幅精美的木版年画，其工具材料、精密度技术和拓印的细致加工都缺一不可。通过实地对平阳木版年画制作工艺的考察，使我们充分认识到不管是继承还是创新木版年画作品，不仅对其艺术特色要作充分地了解，更要对其严谨的制作工艺进行深入地研究和学习，只有这样才能够更好地发挥年画艺术的特性，创作出具有民族特色的艺术作品。