塑造鲜活的戏剧形象

杨坤昊

作为一出久演不衰、常演常新的经典传统戏，川剧《白蛇传》深入人心。剧中美丽善良的白娘子已是家喻户晓的舞台人物，而剧中唯一的凡人——许仙，在其不同剧种中却有着不一样的人物定位。“船舟借伞”一折中许仙是青春懵懂、乐善好施的美少年，在西湖边与白娘子一见钟情，接续“千年等一回”的浪漫姻缘。自“扯符吊打”一折起，到后来的“断桥重逢”等戏中，许仙就被烙上了几许“忘恩负义”的标簽。

川剧《白蛇传》有着许多不同于其他剧种的独特之处，除 “男青蛇”“王道陵”等独具特色和个性的角色外，川剧《白蛇传》中的许仙也有着不同于其他剧种的人物性格特征。从全剧故事情节展开的角度，川剧《白蛇传》中的许仙是一个引子式的人物，他的每一次决定都推动着剧情的发展，所以许仙的表演在剧中起着至关重要的推动作用。从全剧“千年等一回”人妖爱情故事的角度，许仙则是这出凄美爱情传说中的“情感因子”。川剧《白蛇传》中许仙的性格是胆小、多疑与真诚、善良相融一体，这样性格层次丰富的人物形象，深受观众的喜爱。

许仙在剧中的行当归属于文生行，但许仙的表演又明显不同于其他传统戏中的文生。比如 “船舟借伞”一折中的许仙，家境贫寒、父母双亡、寄人篱下，所以有一些穷生的表演，而这种穷生的表演又区别于另一出传统川剧《彩楼记》“评雪辨踪”一折中吕蒙正的酸穷。许仙在剧中和艄翁讲价等情节和表演，形象地展示了许仙老实善良的一面性格。在被问年龄时的抢答表演，则又把寄人篱下所练就的察颜观色的小聪明淋漓尽致地传递给观众。但在演出中表现许仙这种小聪明时一定要控制好，要区别于《玉簪记》中潘必正油滑，要做到呆而不傻、穷而不酸，这样才能把许仙虽阅历丰富但情真意切的人物性格表现得恰到好处。

在“扯符吊打”一折中，通过开场时的表演把爱妻子、依赖妻子的人物情感充分展示，到王道陵给符时，许仙从将信将疑到拒绝，多次强调许仙的善良和对白娘子的真爱，以此为许仙最后一场“金山寺”中的那句：“她是妖我也要去啊！”的念白做出有力的铺垫，以此来表现许仙对白娘子用情至深。剧中许仙受到惊吓后的“搬腿”“吊猫”“僵尸”“水发”等一系列高难度动作展现出了许仙胆小的性格特征。然而法海诳他时，许仙是出于对妻子的关爱才被骗上金山，在神妖的斗争中，他作为凡人，只能成为一个砝码、一个人质，他的反抗是那么的无力，这也透露着其可悲、可怜的凡人命运。

2015年，我在四川省川剧院排练演出的剧目《白蛇传》中扮演许仙。为了演绎好这个角色，我虚心向前辈老师们学习，潜心钻研和分析人物性格特征，反复练习川剧文生唱念做打、四功五法。金色的秋天，收获的季节，2015年10月，川剧《白蛇传》在成都、重庆等地巡回演出，我在剧中扮演的许仙也得到广大观众的认可和好评，观众的喜爱是我在川剧艺术道路上持续前行、不断攀登的动力，这将激励我在艺术创作的道路上塑造出更多受观众喜爱的川剧舞台艺术形象。