左泊舟：也谈与风景的对话

毕业于四川美术学院油画系，副教授，二级美术师，四川省美术家协会会员，四川省政协书画研究院油画专委会委员，现任教于成都文理学院。2019年，油画《戈壁之泪-小柴旦湖》获第二届四川艺术节四川文华奖美术奖优秀作品

二十多年前开始，我逐渐舍去人物画的创作，把主要精力放在风景的创作上来。各种缘由，一是对那种主题人物画创作兴趣渐淡；二是画人物得直面人物的灵魂，我觉得这样心里太累，难以纠缠。而画风景，就显得轻松和愉悦多了。

其实，在绘画上我是不太喜欢用风景这个词汇的，风景一词给人的感觉是偏向具体的、物质化的，与画者之间是有相对距离的。我个人更喜欢偏向用山水这个词汇，这是符合“护着+性情”的一种表述；这或许跟我从小学习传统山水画有关，前人的山水画，相对于真山、真水来说，更是一种画者性情的造景呈现。

自九零年代初误进油画以来，自己便试圖在油画中参入国画意趣，然长时间未能遂愿。后有机会阅读到东山魁夷的《与风景的对话》一书，心境豁然开朗，东山魁夷并非是面对着风景作画，而是与风景对话。他说：“从一株野草也可以看到大自然的生命，敏感地掌握自然的微妙之处……我画的是作为人类心灵象征的风景，风景本义就是阐明人的心灵……从此以后，在我邂逅的风景中，我仿佛听见同我的心相连的大自然的气息，大自然的勃动。”我试图将这些感受再同黄宾虹先生所讲的“登山临水”到“坐望苦不足”，再到“山水我所有”至“三思而后行”参揉起来，冥思苦想，似乎寻找到了自己与风景对话的契机。

《滇北行记》《微雪已成烟》这两幅画皆成于二零一八年，《滇北行记》是自己行游于云南曲靖至东川途中所见。滇北、滇东北一带，多红色土壤，山坡、路边多生长高而细瘦的桉树，横线、竖线的排列，形式感极强；在画面中，我强化了这种关系的表达，辅以点、块的笔触，增强画面的节奏韵律；而色彩处理，尽量以墨色、灰绿来衬托那坚毅、温暖的赤红。而《微雪已成烟》表现的是川西山中的一场初雪映象，以墨分五彩的块面和线条来编织烟岚雪霁之象，墨色无多尽畅然。

与风景的对话，不是物与我的交流，而是如黄宾虹先生所说，当是与山川为师友，亦是自然灵性与心灵的交流。