望江挑花的图案设计及其艺术特色①

朱胜甲（安庆师范学院　美术学院，安徽 安庆　246133）

望江挑花的图案设计及其艺术特色①

朱胜甲（安庆师范学院美术学院，安徽 安庆246133）

望江挑花是地域特征鲜明的手工技艺，是挑花艺术中的佼佼者。望江挑花在图案造型艺术上，在具有吉祥美好、丰富多彩的题材内容和变化多样的组织形式的同时，还有不同于国内其他地区挑花的四个显著特点：一是图案造型写神表意，呈现简练而有秩序的理性美；二是概括、精巧的图案造型形态；三是对称、均衡的图案造型结构；四是正反成趣的双面图案。

安徽望江挑花；图案设计；造型；艺术特色

一直流传于安徽省安庆市望江县及其周边的望江挑花，地域特征鲜明、艺术风格独特，其挑花制品中的沙发靠垫、扶手垫曾三度用于北京人民大会堂安徽厅。清秀优美的工艺品——民间挑花靠垫，以它醇厚、质朴的艺术风格，谐调着安徽厅固有的传统特色，增光生辉。②安徽省群众艺术馆、安徽省工艺美术研究室：《望江挑花》，《安徽美术丛刊》1982年版，第1页。2008年，望江挑花入选第一批国家级非物质文化遗产保护扩展名录。

望江县位于皖江源头、长江北岸，是重要的产棉区。乡间农家自纺、自织、自染的土布，为挑花艺术品的制作提供了取之不尽、用之不竭的原材料。相传望江挑花始于唐代，初期是专为敬神之用。它是用青年男女的长发拧成发线，在麻布上挑成“长命富贵”、“天下太平”“八卦”等图案，作为祭祀供品，祈求上苍的庇护。唐末，挑花制品引起了隐居在望江香茗山的诗人罗隐的重视，他引导妇女用棉线代替发线，用棉布代替麻布，将制品扩大到各种生活用品，望江挑花由此产生。它兴盛于明清时期，衰落于20世纪七八十年代，近年来又得到传承与保护。它是融实用与审美为一体的民间手工艺，是勤劳贤惠的妇女飞针走线，在自纺自织自染的土布上，挑出的正反两面都有图案的生活日用品。望江挑花制品是农村妇女利用农闲时间挑制供自己使用的，是一种自发性的家庭手工劳作。挑花技艺的传授一直是亲邻世代延承，母传女，姐传妹。她们在挑制时，常常互相切磋讨论，相互指点，不用花样、没有固定的稿本，想到什么就挑什么，没有条条框框的限制，完全按照自己的审美直觉和生活感受，自由自在地表达着内心的真情实感。挑花女们运用不多的几种针法挑制出丰富的图案样式，展现了她们感受美、表现美的天赋与匠心。令人叹服。

望江挑花在图案设计艺术上，与国内其他挑花一样，具有吉祥美好、丰富多彩的题材内容和变化多样的组织形式。

望江挑花图案的题材内容丰富多彩、吉祥美好。题材内容的视觉形态取材于日常生产、生活。主要有生产、生活用品；人物；自然景物；动植物；传统的吉祥图案；民俗、戏曲故事；以及文字与抽象的几何图形，等等。丰富多彩、无所不包。

望江挑花的图案设计，往往运用象征、会意、谐音、借代、双关等多种表现手法，通过单独纹样、连续纹样等多种造型形式，表达出吉祥和顺、幸福美好的寓意。如，单独纹样的金钱、鸳鸯、牡丹、石榴、福字等图案，就运用了象征、借代、比拟等手法，表达了富贵、和美、多子多福的寓意；适合纹样的，如“连中三元”、“鲤鱼跳龙门”、“马上蜂侯”等图案，就运用了象征、借代、谐音等手法表达了进学、补廪、升迁的激动人心的美满情境；还有“富贵太平”图案，则运用借代手法表达了平安、富足；连续纹样的，如头巾上“蜂追木瓜”花边则表示热闹、欢庆，“万字不断头”花边多被老人们选用，寓意祥瑞、长寿。年轻人的婚床帐檐则采用“龙凤呈祥”、“ 凤穿牡丹”的团花，配梅花、竹枝的角花、边花，表达出“喜见红梅多结子、笑看绿竹又生孙”的美好祝愿。[1]望江挑花的题材内容丰富多彩、寓意吉祥美好，图案形式多样，表达了民众对吉祥如意、幸福美满生活的追求。

望江挑花图案的组织形式变化多样。大体可归纳为：团花、折枝花、角花、二方连续的边花、四方连续图案等。

团花，通常是指多个图案聚拢在一起，外轮廓呈四方形、六边形、椭圆形、圆形等几何形态的一类图案。团花多在面积较大的挑花制品上运用，各种团花图案在组织形式上都有中心主花，其他图案以主花为中心，按一定规律对称分布，也有围绕中心主花自由布局的。整个图案物象不一，但是主题却统一鲜明，造型结构和谐而又主次有别。再加上四周的花边衬托，整体效果完整、饱满，落落大方。

同一主题的团花，由于组合的图案内容不同，使得在意境、趣味上各有不同的视觉表现。同时，不同的图案形态有别，虽在一定的规律之中排列，但也比较容易达到图案形态变化生动的视觉效果。（图1）团花也常用于枕巾、手帕等中小饰件，通常是中心一个主体团花，四角配置相应的角花，加上边缘“狗牙边”针法的封边，整体效果精巧清爽，给人质朴的美感享受①朱胜甲：《望江挑花艺术及其表现形式》，《安庆师范学院学报》(社科版)2010年第5期，第123页。。

折枝花，是一种外形轮廓比较随意自由，各部分形态在造型结构上均衡布置的单独纹样。多是飞蝶、禽鸟、花草等图案形态的组合。折枝花图案形态舒展、流畅，造型变化有序，视觉效果优雅灵动。在挑花制品中，常有花边与之配合应用。有些制品在折枝花与花边之间还点缀着简单、小巧的单独纹样。这样，既丰富了整体图案的形式与内容，又较好地表达了图案的美好寓意。

角花，也叫角隅图案。可以作为单独纹样的折枝花，也可以图案外轮廓有两边是相互垂直呈直角，对称或均衡结构的单独纹样。在披肩上运用较多。如日常使用的帐幔、桌布、盖被面等制品上，角花常被安排在四角，呼应位于中心的主体团花构成完整的图案。

二方连续是一种长条形的边花图案，具有流畅和富有节奏感的视觉美感形式。常用在包带、腰带、绑腿、抱被带等带状物上。也用作汗巾、领口、袖口、围裙等的周边花纹。

在望江挑花中的四方连续图案，它的单独纹样多是几何形态。整体图案，造型结构与纹样形态浑然一体，严整而有韵律美感。视觉效果简朴、充实。

望江挑花在图案造型方面又有不同于国内其他地区挑花的一些显著特点。主要表现在以下几个方面。

图1　团花

图 2　凤鸟

图 3　狮子

一、图案造型写神表意，呈现简练而有秩序的理性美

望江挑花的图案设计不是对自然物象的写实描摹，而是对自然物象的特征进行高度概括、取舍，夸张、强调，条理化的主观再现。图案造型追求写神表意，不追求对具象事物真实形态的写实表现。为了表达人们的情感意愿，巧妙地借用相关物象的典型形态与特征，“写”物象的造型神韵，“表”心中的审美意趣。如在《凤穿牡丹》图案中，凤的图案设计。为了表现凤鸟的高贵，是用凤鸟始终高昂着头颈的姿态来表达的；表现凤鸟的美丽与神奇，是用长尾的飘逸来表达的。为了表现牡丹的富贵，也是用花朵的对称与饱满形态来象征的。(图2)

在具体的图案造型设计中。由于望江挑花在对图案形态的挑制表现上受到针法与底布的制约，不便于表现物象丰富多变的写实特点，所以，图案造型形态的设计转而集中表现物象的典型特征。图案在视觉形态的轮廓上追求“象形”，不表现具象形态非特征性的繁复细节。这也是一种抽取同类物象典型化特征，忽略不同个体细节的，简练的象征表现手法。具体图案的造型形态设计，追求“神到而形似”。在对“典型化特征”加以强调、夸张，对“非特征性细节”加以弱化、舍弃的基础上，运用几何形态对物象的典型特征进行概括和条理化的主观再现。如在《狮子》图案中，狮子的头发就是强调了卷曲的“典型化特征”，而弱化了卷曲程度和大小均有不同的“非特征性细节”，概括成的问号形态。并在狮子头部很有条理地依次排开，呈现出秩序严整的理性美感。(图3)

望江挑花图案的设计是对客观事物的主观创造。“神到而形似”的造型追求，使得图案的形态概括、简练而又经典传神。造型的组合在排列秩序上呈现出规律性明显的节奏变化，又使得图案的形态做到统一、严整而又活泼灵动。

望江挑花图案的寓意充满自由的幻想和美好的祝愿，但是，图案的造型形态却呈现出简练、规整的特点，这种结果是由于对图案形态、针法和底布经纬织造特点等因素综合考虑后，对简练美、秩序美的理性选择。它是在图案设计的具体手法上，自觉地运用规整而有秩序的几何形态，有条理、有规律地进行的典型形态创造，图案化程度很高。图案形态传神表意，端庄而又灵动。

图4　概括、精巧的形态

图5　图中有图

望江挑花图案在造型方法上体现了一种数学的逻辑关系，展现出一种简练而有秩序的理性风格。

二、概括、精巧的图案造型形态

望江挑花的图案造型在视觉效果上具有概括、精巧的艺术特色。图案的造型形态不是简单地再现具体物象，不以对物象外形的逼真摹拟为目标。而是力求与针法、材料等制作技艺相适应，把物象作平面化处理。将物象形态经过高度提炼加工后，概括处理成三角形、菱形、矩形等几何形状的象形组合，在图案形态的整体造型上体现着物象的主要特征。在图案造型方法上，形成了一种概括化的几何变形处理方式。这样，望江挑花的图案就具有了曲线直画的折线轮廓和几何形组合的整体形态。这些有着折线轮廓和几何形组合形态的挑花图案，在图案造型大的形态上十分概括、简练，小的造型形态及其组合则非常精巧、生动。因而，整个图案造型形态特征性明显，视觉效果更加独特鲜明(图4)。

有一些挑花图案的造型形态看似简拙，实则精巧，图案形态整体外形轮廓简单，但内部形态的构成却丰富多变。“花中有花、图中有图”，每一幅挑花图案都不是简单的单一图案的反复，而是几种物象图案形态的同构组合，有的图案通过不同物象图案形态之间随意灵活地连接转变，形成新的复合图案形态；有的像运用了图底反转原理一样，正形是一物，负形又是另一物；有的就在一物的轮廓中填充其他物象的图案形态。这种你中有我、我中有你，复杂变幻的多个物象同构的图案造型，都是运用几何形态对物象进行象形、概括，并通过精巧的组合得以实现的。这些形态概括、造型精巧，匠心独具的图案，散发着浓郁的乡土气息和“求全求满”的装饰审美追求 (图5) 。

望江挑花大多选用小十字针法来构成图案造型，用这种针法挑制图案形态，比较容易塑造小巧、简练的造型，可以更为自由地进行小的几何形态组合，也便于不同针法之间的变换、衔接，表现力极强，容易在视觉上取得概括、精巧的形态效果。同时，这种小十字针法还与平面图案的造型基本规律相适应，可以使“条理”与“反复”的造型原理得以完美地运用。挑花艺人们的绝妙匠心和美好愿望，就在这简单的针法所挑制出的多种几何形态组合的图案中得以充分展现。

图6　可爱的小狗

图7　变化的对称结构

望江挑花的花卉、飞禽、人物、景物等等物象的图案造型，形态概括、简化，精巧可爱。夸张、变形和同构组合的物象形态会意象形、点到为止，视觉形态概括、精巧，几何形态的组合巧妙有趣。(图6)

望江挑花图案造型形态的设计，是在对物象典型特征高度概括和提炼的基础上，结合材料和工艺，巧妙地运用几何形态来表形达意，其形态美的创新，充满理性和智慧的光芒。

三、对称、均衡的图案造型结构

望江挑花的图案造型结构主要有对称和均衡两种形式。如：对称的团花图案，以中轴线或中心点为基准，在其上下左右布置形态大小一致的物象图案，整体感觉平稳、大方，装饰性强。有时，挑花艺人们在自己的审美天赋引导下，发挥聪明才智，根据具体挑花实物的用途，自由选择、组合图案的题材和造型样式，力求画面均衡、饱满和生动，常常创造派生出多种形式的布局构图①高山、王世福：《望江挑花艺术的特征分析》，《丝绸》2011年第1期，第45页。。如：为了打破对称结构的沉静、呆板，他们将对称位置上的图案造型变换形式内容，但不改变大小与面积，形成统一中有局部造型的生动变化，而整体对称的图案造型结构保持不变（图7）。在望江挑花的大幅作品中，常常以中心团花为主体纹样，采取上下式、回旋式、向心式、辐射式等对称结构形式，将团花、边花、角花等组成一幅新的整体图案，这样的对称布局，物象图案形态丰富，造型结构富有变化，视觉效果在庄重中又显得较为生动活泼，主次呼应、情趣盎然。

均衡的图案以重心为造型分布、延展的结构中心。望江挑花中的折枝花图案，就集中地反映了图案造型均衡结构的形式特点。折枝花图案一般由花朵和茎叶组成，由于花和茎叶的形态差别很大，只能用不统一的图案造型来对称表现，于是，就产生了均衡的视觉效果。均衡结构的图案，允许分布在重心上下左右的图案形态不求相同、不必对称，可以是同一种物象不同部分的图案形态，也可以是不同物象的图案形态。不同物象图案形态通过均衡结构组合在一起，自然就丰富了图案的表现内容。由于不同物象图案形态同时出现在一个均衡结构的图案中。也就容易在视觉上形成均衡式的典雅韵味和生动优美的形态变化。目前，一些在图案题材内容上有所创新的望江挑花图案，也在进行均衡式图案造型结构的设计尝试。（图8）

图8　均衡结构

图9　花边

很多二方连续的花边，其实也是对称结构的。只是其连续性延展的韵律感超过了严整的对称效果。而在二方连续中不断延展的单独纹样，很多都运用了均衡结构。这样使得二方连续的花边既有强烈的韵律感，形态又活泼灵动。（图9）

望江挑花图案造型结构上的对称和均衡两种形式，体现了望江挑花图案在造型结构的设计上，对形式美法则的深入理解和主动运用，是源于生活而又高于生活的艺术创造，而不是对自然物象形态结构的简单描摹。

四、正反成趣的双面图案

望江挑花的图案正反两面都可以欣赏。两个面上的图案都很工整，且两个面上的图案有的完全相同，有的互为正负。视觉效果引人入胜，具有独特的审美趣味。这种正反成趣的双面图案，是充满智慧和匠心的望江挑花艺人，运用独特的挑花针法精心创造的。

望江挑花正反成趣的双面图案的形成，主要是由望江挑花的特定针法决定的。虽然，望江挑花的针法不多而且简单，但是，每种针法都有严密而固定的走针规律，因此，正反两面的线迹都呈现出固定的造型形态。正是由于每一种针法，在底布正反两面呈现的线迹造型形态是固定的，所以，形态固定的线迹造型是能够连接、拼合，呈现出图案形态的。不同针法的线迹造型形态，有的两面相同，有的两面不同，有的由于入针与出针的位置变化，造成了底布正反两面的线迹造型形态相同，但两面图案形态互为正负的视觉效果。

每一种针法挑制出来的图案都有各自不同的视觉面貌。在望江挑花常用的几种针法中，游针，以双钩或游线的方式勾画物象轮廓，两个面上的图案形态清晰、明快，造型完全一致；挑针，正面以“十”字交叉组成单个线迹，并多个方向延续组成图案形态，反面则多以“一”字形线迹组成图案形态，两个面上图案造型的形态相同但视觉效果有差别；还有种双面“十”字挑针，则正反两面都以“十”字交叉组成单个线迹，两个面上图案的造型也完全相同；钻针，沿着经向或纬向，以平行线方式填充轮廓形成图案形态，正反两面有的图案形态完全一致，有的互为正负，又由于棉线的密铺，图案形态厚实呈提花效果；织针，将两种或多种经线梳理好，用一种纬线以梭挑织，正反两面的图案形态互为正负。视觉效果与其他种类的织造工艺类似。挑、钻两种针法还可以挑制文字字形对称的“玻璃联”，如：“北固风云开画本，东山丝竹共文章”等等。两面能读，充满了趣味化的审美体验。

望江挑花不多的几种针法的形成，相传得到了唐代文学家罗隐的指点。文人的参与显然提高了望江挑花的艺术性与技术性。这种主要由特定针法造就的正反成趣的双面图案，使得望江挑花的视觉趣味和艺术效果明显不同于目前市面流行的十字绣。十字绣正面图案精致优美，但背面却针脚零乱，成像效果差。而望江挑花简单而又严密的针法有着正反成形的双面造型表现能力。这是国内其他挑花所没有的独特技艺，具有丰富的艺术表现力。

望江挑花的图案看似单薄实则精炼，可谓是古朴中寓高雅，简陋中见大方。简单概括的图案，隐约可以看出古雅大气的吴楚文化渊源和审美意蕴，给我们以设计思维上的启示。透过件件挑花制品，人们可以体会到挑花女们巧妙而又大胆的艺术构思、细致而又美好的审美想象，令人叹服。挑花图案的造型精巧生动，结构布局对称、均衡而又有局部的灵活变化。图案大小、主次、简繁的构图安排清晰明朗，详略得当；节奏与韵律的秩序美感强烈，画面统一而有形态的变化，变化中又有形式的统一。不同主题和造型的图案混合构图更是变幻多端、生动有趣。这些挑花图案世代流传，并顺应时代的发展而产生不断更新、丰富和完善。这些浸透了历代挑花艺人汗水和匠心的挑花图案资料，是民间艺术宝库中珍贵的视觉文化遗产，也是今天望江挑花图案设计和新产品开发的宝贵资源。

为了更好地理解、消化，阐释、传承望江挑花这一非物质文化遗产，就应该加强对历代流传下来的老挑花制品的搜集整理、分析研究工作。认真总结并掌握针法特点、图案特征以及审美意趣，从传承的角度把握望江挑花的核心元素。并以此为基础，在新挑花制品的设计中融入时尚流行的视觉元素和审美追求，推陈出新，使望江挑花获得旺盛而持久的艺术生命力。

[1]朱胜甲. 望江挑花图案与制品的对应关系[J]. 科技信息：社科版，2011，(16)：401.

（责任编辑：王 璇）

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1008-9675（2016）05-0144-04

2016-07-01

朱胜甲（1970-），男，安徽六安人，安庆师范学院美术学院副院长，副教授，研究方向：会展设计、装饰设计、平面设计教育与实践以及民间工艺美术研究。

①2013年度国家社科基金艺术学项目《淮河流域工艺美术非物质文化遗产保护与开发研究》（13BG074）；安徽省哲学社会科学规划项目《望江挑花的图形创新与产品开发应用研究》（AHSKF09-10D66）。