我观京剧《文明太后》

龚晋文

2019年4月1日晚，在太原市青年宫演艺中心看了由国家艺术基金资助的新编历史京剧《文明太后》有点激动。总觉着山西省京剧院在本土地方戏，如晋剧、蒲剧、上党梆子、上党落子、北路梆子、眉户等的包围中，每创排一部新戏都会是精品。反映出了他们对驾驭京剧艺术与本土戏曲舞台的自信，以及脚踏实地、充满智慧的严谨工作作风和无私奉献精神。京剧在山西的受众面远远小于本土地方戏，但近些年却一路顺风顺水，先后推出了《紫袍记》《陈廷敬》《长乐未央》和现在看到的《文明太后》，怎能不为他们所取得的创作成果而高兴呢！

《文明太后》剧情很紧凑，反映的是北魏时期一段人所共知的辉煌历史。主要人物有冯太后、拓跋弘、奕冲、拓跋棋、拓跋宏、武威将军、平西将军、狱卒、王茂源、蓉儿等。写这类题材的戏曲故事，可以是依据正史，也可以是依据野史，还可以是正史与野史结合，甚至可以是任由思绪放飞，转换多维角度，推倒历史记载，进行故事重构。《文明太后》应该是几方面都有，如剧中人奕冲就是北魏时期众多忠臣的一个化身。

有一位戏友说，新戏没营养，只是个噱头。还有一位戏友也说，新排的戏大致都一样，就那样。他们还同时告诉我，骨子老戏要多看，里面有太多需要研究的东西。我不太赞成，理由很简单，一个时代是一个时代的经济社会特征，包括人们的生活模式、审美习惯也在渐进演变，不管怎样，戏曲艺术都得跟着往前走。《文明太后》就适应了我的看戏观，所以，我很喜欢它。

首先，我喜欢《文明太后》，它表现的是改革故事。冯雁、冯皇后、冯太后一直是一个如雷贯耳的历史名字。以杜玉梅为主演的晋剧《宏图大业》（又名《鲜卑娇子》）、以张彩平为主演的北路梆子《平城赋》等，讲述的都是同一个历史人物的故事。但是，京剧《文明太后》却能另辟蹊径，只截取了冯太后人生中的一个片段，再次让人们勾起了对她的美好记忆和热切关注，从而揭示出了不改革走不出嘎仙洞、不改革完不成民族融合、不改革无法推进社会生产力发展的硬道理，仅这一点该剧就成功了。

其次，我喜欢《文明太后》里几个主演的表演。主演单娜是梅派青衣，扮相、身段、演唱、表演都堪称省内一流。由她扮演的冯太后，有在宫殿里的铁腕性格，也有在探监时的柔情表达。她展示出来的许多看点，都很真实。她的表演营造出沉稳的人物气场和聪颖的人物神态，有冯太后“复活”之感。

张巍是副净行当，过去看他演戏大多数是出任配演角色，而在《文明太后》里由他主演的拓跋弘，一嗓子亮出来，就把观众的心抓住了。剧情设定的拓跋弘的人物性格比较复杂，有霸气的一面，也有鲁莽的一面，但更多的是孝顺母后、服从大局的一面，都被他表演的很有舞台印痕。

安晓强是老生行当，曾经看过他主演的《陈廷敬》和《空城计》。在《文明太后》中他扮演的奕冲，是一位具有改革意识、不惧生死的大丈夫。直到被下大狱，他明知赴死，还念念不忘江山社稷的长治久安。在剧中，他的表演有秉公直言的场景，有倾诉衷肠的场景，有问罪投监的场景，但不管是什么场景，全都会让你与他产生共鸣。若用相机连拍，可以让你看到带有流线型的人物美感。

第三，我喜欢《文明太后》里的音乐设计。不大懂京剧音乐制式，但从舞台两侧的电子屏打出的字幕可以了解到，只要演员起唱，就会标注京剧板式，包括演员演唱转板时也会注明。给单娜设计的人物唱腔，有一些很激越，是为了反映摄政中的冯太后刚强性格的需要，而有一些则弯调很多，这样处理是为了反映冯太后毕竟是女人、也是母亲、祖母的需要。每遇弯调呈台阶式上行，或呈波浪式推进，或呈溪流式下滑的时候，便会换来座池内一片掌声。给张巍设计的人物唱腔，也很有吸引力，一段一段的演唱，如洪钟大吕，丝毫没有重复之感。给安晓强设计的人物唱腔，皆在润耳区间，不管高音还是低音，都一样的耐听受用。伴唱也很有特点，其中有一段似乎揉进了山西民歌和草原音乐的元素，也有它的编排合理性。

第四我喜欢《文明太后》的导演手法。据介绍，导演卢昂先后导戏70余部，多次获得国家级大奖。但耳闻不如一见，由他导演的《文明太后》确实有自己的构思与特点。在调度手法上，能够把故事情节、演员表演、舞台置景、灯光设计、服装展示等多方面做得很协调、很周密，该有平和的有平和，该有争执的有争执，该有杀气的有杀气，始终会让你有一种新鲜的感觉。这几样东西往一起捏，说起来容易，但能做到有别于其他剧目，其实就已经成功了。

此外，全剧的戏文我也很喜欢，文中有白，白中见文，一些唱词还具有一定的哲理，能够启发人们去追思故人、忧患今天，进而实现寓教于乐、鼓舞人心的创排目的。

太原市艺术研究院研究员高红花观后对有不同意见的戏友说，刚出生的宝宝，还有可塑性，不要急。我同意她的意见。也有戏友对我说，你为什么总唱赞歌，我是因为看到了山西京剧人在舞台背后的种种艰辛，还有就是一部戏能够获得国家艺术基金资助来之不易。至于如何修改研磨，不是做观众的任务。我相信，《文明太后》一定能够在更大范围内获得观众的赞誉。