给陈白一定位

◆杨福音（长沙）

“明末清初陈老莲之后，四百年来一人而已。”这是给陈白一先生在中国工笔人物绘画史上的定位。

陈洪绶（1598—1652，字章侯，号老莲）是活跃于明末清初的工笔画家。画史评其力量气局，超拔磊落，在仇英、唐寅之上。当代国际学者推尊其为“代表十七世纪出现的许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。

陈老莲的绘画风格：古雅。

有清一代，人物画康熙前学陈洪绶，乾嘉时学仇英，同治光绪年间又学陈洪绶，三任亦学陈。学陈的还有丁观鹏、郎世宁、焦秉贞，三人均内廷供奉，以作肖像出名。民间学陈老莲的有改琦、费丹旭，他们以画仕女著名。此外还有新罗山人（华嵒），直至现当代的徐悲鸿、程十发。

唐代是工笔人物画的高峰，清代并不突出，从事工笔人物画的画家也不是很多，突出的有改琦，但他的题材涉及的范围较窄狭，只停留在闺阁。

作为新中国成立后成长起来的工笔人物画家陈白一，首先，他的学习研究范围几乎涉及历代所有的工笔大家，直至汉墓出土的帛画、敦煌壁画、永乐宫壁画，以及民间陶瓷、刺绣、剪纸等艺术。他为此花去了大量的时间和精力，而且到老仍乐此不疲。因此，我们说，陈白一握有当代工笔线描第一流的硬功。他能作大幅，亦能作小幅。大幅不失线描韵味，小幅不失线描气度。

而且，当时所处的时代，歌颂工农兵成为艺术创作重中之重的主题。这样，给人物画在有清260年到新中国有了一个空前繁荣的机会，这是大背景。陈白一积极而敏捷地合上了这个时代的拍节。他自觉地投身到群众中去，拿出了《朝鲜少年崔莹会见罗盛教双亲》并一举成名。这对于将工笔人物画从以往的宫廷和闺阁题材中走出来，是一个大转变。这种题材的变革必然带来技法上的一系列革新变化。为此，陈白一做了勇敢而毫不间断的探索。《欧阳海》推马救列车作品的问世，标志着陈白一完成了这个探索，走向了成熟。

文革后，陈白一的工笔人物画创作进入到丰收期。他的思想得到了解放，创作获得了更大的自由，题材集中在表现劳动的美，这也就更适合了工笔人物画这一审美样式。

陈白一先生从事工笔人物画创作已有60多年了，他在艰难的艺术探索之中始终怀有一颗赤子之心，虔诚而不苟且，一如既往，老而弥坚。他的成就，已经明显地摆在了当代工笔人物画家的最前列。陈白一完成了工笔画由“工”到“写”到“意”再到“逸”这个过程，自陈老莲以后能完成这个过程的工笔画家并不多见。

夏夜 89.5cm×79.5cm 绢本设色 1989年 陈白一

猛张飞 67cm×44cm 纸本设色 1987年 陈白一

人约黄昏后 75.5cm×50.5cm 绢本设色 1988年 陈白一