书法家张小平 传承与超越——张小平先生书法艺术

◆杨斌（湖南 益阳）

去年九月份，张小平先生突然造访我位于益阳佳宁娜黑茶街的怀涛斋画廊。我们就书画方面的话题聊得非常投缘之时，张先生突然专注地看着我夫妻俩说：“我是你们三十多年前兰溪五七中学的同班同学！”我和妻子听后面面相觑，我调动所有的记忆，逐渐回忆起了一些模糊的残片——那个不苟言笑、不善交际的张小平。交谈冷场五分钟后，我和妻子会心地一笑，不约而同地道：“是的，是的！”

经过三十多年的风风雨雨，张小平先生老成了许多，头发也掉了不少，双鬓都飞白了，脸上也有了岁月雕琢的沧桑。三十多年，人生一辈子的三分之一多，彼此都老去了容颜，小平的牌气秉性似乎并没有什么改变，依旧是个最不起眼的人，讲话腼腆，做事小心，说话细声细语，依旧是个容易让人淡忘的人。是小平的书法艺术的出类拨萃，才让我们阔别三十多年的同学重新走到了一起。小平学楷，从上世纪八十年代就开始了，启蒙老师是他的爷爷和父亲，爷爷早年毕业于岳麓书院，后投笔从戎毕业于黄埔军校，戎马生涯半载春秋。小平从欧阳询的楷书入手，一笔一画，临池不辍。老爷子们都是要求十分严格的人，既有汉学功底又有书法底蕴，在老爷子们的言传身教之下，小平打下了良好的书法基础。

浸淫欧楷多年以后，小平出帖入碑，转攻魏碑《龙门二十品》，魏书上承汉隶下开唐楛，有隶楷二体的神韵。小平综合两种经典楷书的笔意，推出了自己非欧非魏的楷体书法，既有欧体楷书点画劲挺、笔力凝聚、欹侧险峻、严谨工整，又有魏体楛书沉着厚重、气势雄浑的特点。作品统一中蕴含变化，风格多变中结体端庄，给书家和欣赏者提供了更大的发挥和想象空间，尤值得称道。

观小平的小楷，小楷和大楷之间竟然有天壤之别。小楷从王羲之《黄庭经》和《乐毅论》入手，旁涉钟太傅。一路写来，洋洋洒洒，整齐划一，呈正大气象。如果说小平的楷书，其本吻合小平的脾气秉性的话，那么小平的行草书与他的个性就相去甚远了。

小平行草初学米芾，后追子贞，对子贞行草书用功之勤、沦陷之深，我无法用语言表述。

小平在我画廊现场创作行草书，择长锋羊毫，用墨较重类似焦墨，追求“涩味”，融北碑和帖学于一体从形体、笔法上着力，得老辣苍劲之趣。用笔飞动腾跃起伏跌宕，点画方圆交错，线条粗细相间，注重整体章法布白，讲究字字之间、行行之间的关系，成书疏密错综有序，天然质朴。

小平和出生湖湘的何子贞先生的家世颇有相似之处，都是家学渊源之辈。小平的行草，超越自己的秉性，完成经典书法上的逆袭，虽说令人惊诧，倒也合情合理。

小平的书艺，能够有今天如此高的造诣，颠覆了我记忆中的小平谨小慎微的形象。

我为有小平这样的同学发自内心的高兴，并为之骄傲，为之自豪！

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