米芾《值雨帖》结字赏析与临摹图解

西泠印社出版社 许晓俊

2023 年10 月（369 期）竞临：米芾《值雨帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

米芾《值雨帖》行书。纸本。台北故宫博物院藏。信札一则。约书于北宋徽宗崇宁二年（1103）。纵25.6 厘米，横38.6 厘米。

释文：

芾顿首早相见值雨 草草不知轴议何 者为如法可换更告 批及今且驰纳 芾皇恐顿首 伯充防御台坐 庭下石如何去 里去住不过 数日也

临习要领：

芾：先写竖画，轻落尖收，横画略粗而上斜。先慢后快，枯笔叠加，折后向左下写第二竖。右短横下斜似点状，牵丝向左下带出，转笔写中横，位置略偏左，行笔快捷。左竖运离上横，且向左下斜，横折钩略宽，折向右下，与左竖形成上合下开之势，中竖上昂而插入上部，使中间笔画交互紧密，收笔向下，形长势远。

顿：左右占地相当，上合下开，中间留白较多，纵向线条呈相向之势。首横方起，先重后轻，提笔上挑连带写竖提，有弧度且向左下行笔，提先向右上再转向左上，牵丝上带，竖折似长提状，中间弧势明显，与右上第一横相连，横收笔接写撇与左竖，有弧度，横折较长，收笔出钩代替末点，内三横一撇用“S”形弧线代替，收笔与下字第一点相连。

首：两点相连，先虚后实，横画较短且上斜，撇、竖连写成一弧线，收笔原路返回上挑写横折，用圆转之法，左右两竖呈相向之势，三短横连写似两点状，收笔向下实连一竖。该字上放下收，上疏下密，上侧左而下倾右，呈一定的摆动感。

早：字形虽小，起笔与上字末笔连写，首竖的形态很长，用笔也较粗壮，横折则较小，特别横用牵丝替代，两短横也用环绕之法，并下带写下部一横，上斜但形态略长，位置偏左，最后一竖向左下斜，以便与下一字呼应。

相：该字的草法有两种写法，本帖中取自章草，左部“木”先横后竖，横短竖长而向左下斜，撇和点在行书中用撇提，草法则用一提。右部“目”则借用左竖，共用一竖，左提与右横折相连，左窄右宽，留出大片空白形成对比，横折收笔向左弧行环绕写内两短横，继续连笔，形似两点相连状，收笔向左下带，写下一字的第一竖。

见：也是草法，竖借用上一字带下之笔，形态向左下斜，折笔写横折，形态较小，先放后收，折笔上挑后环绕（省减三横），接写一撇，最后写竖弯钩，形态大而长，竖向右下斜，横则略上斜，弧行向上出钩，形成上紧下松、左收右放之势，并在右下留出大片空白。

值：因上一字大且重，“值”的用笔整体较粗壮，左右之间留出较大空白。单人旁撇长竖短，相接点偏右，“直”则分两笔写成，撇、折、竖相连，用笔较重，横折较轻，两竖相向，内三横用一弧笔代替，牵丝向左下，最后一横起重收轻，整字左短右长。

雨：笔画不多，字形较大，纵横笔画均伸张其一。首横上斜且短，收笔向左下牵出细丝，顺势写左短竖，稍向左下斜，调锋收笔弧向右上写横折钩，横长而上斜，竖短而向右下斜，钩则用平拖向左后再向上出钩。中竖与首横相交，先轻后重，形态直长，左两点相连取纵势，紧挨中竖，右两点相连取曲势，右部留出大块空白。

草：第二行首字须考虑首行首字之布置，均为草字头，写法不可相同。“草”字用两点一横做开合状，两点距离较大，笔断意连，起笔位置比右字略高，横细而上斜，宽度小于两点，上部舒展。横末牵丝下连写竖，横折较小，环绕下带，下横略粗而上仰，与“日”靠近，末竖偏右，细短劲挺。

不：前一个字用笔细轻，该字则渐重，起笔承上笔意，下按后再折转右行，由重渐轻，稍顿后铺毫写撇，戛然收笔。竖短而略弧，起轻收重，末点偏右，位置靠下，形成参差状。

知：横向取势，左放右收。首撇短粗，横细而上仰，第二横向左远出，与第一横的间距较大，收笔与上横正对，收笔上翻后接写长撇。取横势，点偏右而取纵势，上带写右部第一竖，与左横靠近，竖收笔牵丝向右上，横折远离，横向右下斜，折向左下斜，末横短而相叠于折末，“口”上开下合。

轴：左右占地相当，左伸而略长，纵向伸展，横则略缩。首横短斜，枯笔下带写“曰”部。取斜势，下横略长，收笔逆势上行，长竖偏右，快捷直挺。右部“曰”形态较大，短竖轻细且向右下斜，横折夸张，横先上斜，折再下斜，弧斜向左下，再向左上牵丝写长竖，最后写两短横。

议：是本行中外形最大的一个字，左收右放，左窄右宽。左部点小而短平，横折提取纵势，提特别虚枯。右部两点比左点高很多，两点相连。下面五画连写，三横长短参差。撇、横短而细，把上竖与下竖钩连写一画，上直下斜。再写一提弧而长斜，斜钩起轻行重，收笔上钩，最后一点粗重而偏右。

何：草法的“何”是一笔而成。单人旁用一斜竖，行书中“可”是先横后“口”再写一竖钩，草法则把横与竖钩合连成横折。“口”用一弧线替代。整个字上开下合，刚柔相济。

者：字形特别长而伸向左下，斜中求正。首横略长且上仰，收笔迂回后连带写竖，竖画收笔左挑后下带写第二横，先重后轻，形似提画，撇画先轻后重再出锋，形似兰叶，飘逸流动。下部“日”则形态稍宽以补空疏，竖画与撇相接以求密，横折略长，两短横用一弧线代替，框内上部留空。

为：笔画很多的字也可以一笔而成，“为”字除了第二与第三笔以枯笔断开外，一气呵成，连绵不断。点与撇均取放势，两个横折先放后收，横折钩则用较大弧线形成环状，四点用省减法，出锋下带与下字实连。该字中间收紧以求密，上下放开求疏朗。

如：属于典型的纵横取势法，左密右疏。撇点相连，两个斜线构成一个弧线，撇则与横相连，三笔相交分割成几个小空间，使左边的下部密不透风。右部“口”在行书中常用两点或横折替代，形成疏朗的大空间，最后一笔形成横势伸展，与起始纵势形成鲜明的对比。

法：三点水的写法较特别，第一点纵势切入后如撇法向左行笔，接着再向左下按笔出锋，有一波三折之变化，后两点则相连，一纵一斜，使字内形成一个大空间。右部则一笔写成，三个横向线条由斜渐平，三个斜向线条角度不同，左下合而右上开，最后一笔还有弧度，整字左收右放。

可：笔画少而字形也小，横画稍粗，起重收轻，上斜幅度较大，收笔出锋，迅捷利落。第二笔则非常细巧，纵落后向左平拖，略停后转锋按笔向右上行笔，再斜向右下行笔，收笔出锋向左下。上粗下细，上实下虚，上紧下松。

换：笔画多的字可以把字形写大一些，但用笔却可以轻一点。横的起笔承上一字笔势，自右上向下落笔，转纵向按笔后马上横向行笔，取上仰之势，出锋上带写竖钩，横短竖钩则长，用笔细挺，中间略有弧度，出钩向左上后再转向上行，稍停后再写一挑。右部则一笔写成，首撇细挺，横撇与下竖相连，横折收而做环绕状，最后三笔稍长，末点收笔向左下。

更：首横向右下略斜，收笔接写下竖，再接横折，然后以一弧线由下往上环绕，并与竖、横相交，再接写长撇，弧度大而优美，最后一捺取反势，起笔斜切尖锐，行笔直而刚毅，与前面的弧对应，收笔微向右下，再折锋钩向左上方，牵丝带出下一笔。整字上收下放，上密下疏。

告：该字的形态特别小，起笔的细丝与上字相连，呈一弧形，由细渐粗，再圆转连写横画，取上仰之势，折笔连写一竖，稍向左下斜，形似一撇，收笔向左，与下一横连写，形态比上横略长，横末接写下“口”的一竖，取斜势且形态短小，横折较短小，折笔向左下斜且出锋，省减一横。

批：粗细对比明显，疏密布置巧妙，与下一字并笔相连。首横铺毫重按即止，竖钩折锋而起，一按即提，行笔由轻渐重，平拖出钩，向左上微出锋后即连写长提，与右部撇画并用，竖提与左横相叠，提画再与右边撇画相连，“比”的两撇均逆势书写，与提并用，收笔出锋上挑，最后写竖弯钩，起笔尖细，行笔渐重，收笔下带。

及：画虽少而形大，笔画间尽量相交以避太疏。撇的起笔与上一字相连，斜而粗重，略有弧势，收笔以枯势与下笔呼应，横画上斜且稍长，折笔直下，不与左撇同势，第二折向下，与第一横方向相反，转折处则用圆转，最后撇画有较大弧度，与首撇直势区分开来，最后一捺与两撇均相交，形态长且有弧势，向右下放。

今：用笔圆润，简洁明快，首撇粗重，藏起中行，收笔微出锋，捺画略短，取反势且直行，撇长捺短，点的起笔自撇中部位置，取横势，横折偏下，形态宜小。整字左放右收，左密右疏。

且：竖的起笔承上笔意，方起圆收，曲头向左下，呈向势且略长，横折的起笔比左竖稍高，横较短且弱，折转圆润，纵笔有弧势，与左竖相向，收笔向内环绕一圈，代替两短横，下横长且上斜较多，用笔圆润浑厚。

驰：“驰”为草书写法，首笔取横势，略向上斜，第二笔横平折向左下斜，长度相当，再折向右下，形态稍长，再折向左下，角度与上折不同，提与右部横折钩连并一笔，上斜且有弧度，钩向上方后写一竖，粗壮成点状，与横折钩相接而没有相交，最后写竖弯钩，起笔较高，竖向右下略斜，向右下平出，使不出钩，含蓄圆润。

纳：左右对比明显，缩左伸右，左密右疏。左部绞丝旁先伸后缩，首撇特别长，下部略紧，整体向右下略斜。右部竖画与左相接，收笔位置比左低，横折钩较长，内部空间较大，外围呈较大的弧状，撇、点两笔连写，成一竖折状，右撇起笔比左撇更高，用笔更粗重一些，取直势，撇末接点，下部留空，左右之间的上部也留出大片空白。

芾：草书的“芾”字笔顺与行书不同，草字头用两点一横的写法，间距较大，横末牵丝下带逆向写下一横，似一撇状，取仰势向左上收笔，接写中竖，收笔平拖再写横折钩，翻转之外省减左竖。草书中许多笔画及笔顺均是打乱或逆向的，为了笔势连贯或布置的对比变化。

皇：起笔承上笔意，撇与竖连写为长斜笔，横折略细而取长形，收笔环绕代替两短横。下部“王”先横后竖，横画与上部“白”靠近，横末接竖，略斜且细，转笔接写中横，比上一横长，实连最后一短横，横画之间的间距有疏密分布，上下两个部不对正，上偏左而下侧右。

恐：“恐”字草书与行书写法有很大的不同，除了左上部相同以外，其他均区别较大。右上“凡”部则用横撇代替，下部“心”行书省减为三个相连的点，而草书减少波动幅度后变成了一横。草书一笔写成，横短竖长，提与右部相连成横撇，下带后向左下转笔完写最后一横，收笔下带成一撇，形态较长，上收下放，上密下疏。

顿、首：草书中“顿首”往往连写，好像一个字。“顿”字承上笔意，接写一横，短且粗壮，竖画细到极致，转提上绕时竟然断开了，先向右上再转向左下，弧线细而圆，突停笔后重按逆回向右行笔，再圆转向右下渐按渐行，再直下行笔，最后向左平拖收笔，最后一笔即为“首”的草法，同时也是“顿”的右部。

伯：“伯”的草法与行书区别不大，字形上开下合，左部撇与竖连写成一弧笔，上端斜向左下为撇，下端转向右下即为竖。右部撇、竖同理相连写，横折的横弱折强，似一向势弧笔，收笔上挑后写一横撇，替代两短横。

充：笔画少而字形大的处理方法，多连带和夸张某一笔的长度，可以使其饱满一些。先横后点，点与下部撇折连成一笔，第二横则略短而平，撇画细长，两横一仰一平，上长下短，两斜笔则上短下长，角度不一，竖弯钩的竖则向右下斜，转向平行后出钩向上，形态夸张，最后写一点，取纵势，收笔出锋向左下。

防：行书中左耳旁的横撇弯钩往往省减成横折钩，钩末接写长竖，再转锋向右上实连写点，右横略长，与点断开，下部先写横折钩，横短折弧钩平拖，再上挑接写最后一笔，撇画弧行且取纵势。

御：字形长且伸展，用笔较枯，行笔略慢。双人旁以一竖为之，收笔向右上连写横撇，下横收笔上挑，再写竖提，与右部横折钩并用，省竖画，连带写下部两横，先长后短，竖钩向右下斜，出钩细轻向左，两点相连，上合下开，形似横折钩。

台：撇折较斜，撇略长而横稍短，点小而圆润，竖画向左下斜，横折较平，横长竖短，最后一横略上斜，上下两个部件一纵一横，上部偏左，下部侧右，上下错位以求动感。

坐：字形属于左右对称类型，以中竖为轴，但两边不能处理成一样。两个“人”左低右高，笔意相连，左边“人”撇短捺长，收笔向右上挑出，而右边则撇长而取向下，捺化为点，收笔下带写横，左重右轻，下横略长，中竖最后写，呈向势曲弧。

庭：用笔轻挺劲健，“广”部舒展，“廷”部紧密。点小而圆，与横相离较远，横末接撇，斜而纵伸。下部先写短撇和两横，间距紧密，牵丝相连，横末上钩写竖，与三画均相交，竖收笔向左上牵丝，连写横折折撇，最后写一横，无波磔出捺脚，形似一横，收笔出锋。

下：笔画少又形态小的字，用笔较细挺，这个字总共三笔，重心向右下偏，有动态感。首横尖细切入，略转后向右按行笔，呈上仰之势，收笔略重，顺接写竖，微向右下斜，收笔向左微出锋，最后一点较粗壮，在竖的中上部。

石：起笔自下而上尖入，再转向右下重按，再细右行笔，形方毫铺，横末接写长撇，用笔快捷，出现枯笔，直而尖下。下“口”的两竖上开下合，形态趋扁，左竖与撇相接，横折横细竖粗，最后一横稍长，以稳重心。

如：与前面的“如”一样写法，右边“口”省减成横撇状。首笔撇点连成一弧笔，斜向右下，收笔上挑与第二撇相连，撇画先纵后斜，形长势弧，收笔连写横画，与右边并笔合用，再折向左下方收笔，中间笔画相交后分割出很多小空间，使字形中间密四周疏。

何：上一字的收笔与“何”的起笔并用，向左下斜行，撇、竖接笔构成单人旁，收笔逆上部分相叠，转向写横；略上斜后转的右下斜，渐行渐按，折转向左下行笔，最后环绕一圈向左下出锋，左斜右正，上合下开。

去：字形窄长，横缩竖伸，间距拉开。首横长而上仰，出钩上带写竖，比横的长度更长，直中带曲，第二横更斜且短，与上横形成左开右合之势，撇折之撇与竖角度不同，形成左下合右上开之势，折笔则向右下斜，最后一点下带似横。

里：表示“里外”的时候，是有衣字旁的，有左右结构的写法，这里是上下结构，“里”部在“衣”的中间。该字的笔顺容易错，先写首撇，再写两横，横末上挑写竖，竖出锋上带再写横，折笔后写撇，上部三横由长到短，位置左右错落，竖提略向右下斜，最后两笔均长，撇弧捺直，向右下伸展。

去：字形较长，整体不大，笔画收敛。首横轻而上斜，形态很短，竖画向左下斜，接写第二横，比第一横更短而粗，上斜角度更大，接写撇折，撇长折短，末点似短撇，收笔向左下带出。

住：左低右高，左放右收，上开下合，左斜右正。首撇长而左放，仍取纵势，竖画向右下略斜，相接点偏左，右部首点起笔比撇略高，牵丝下带后先横后竖，略向左下斜，两竖呈上开下合之势，竖末带钩连写两横，收笔向左下牵丝带出较长。

不：起笔承上笔意，转向后右行，由轻渐重，折笔写弧撇，由重渐轻，撇末回锋上带写竖，与撇相交，竖向右下倾斜较多，竖末牵丝上带写末点，取横捞，有较大弧度，整字重心明显向右下偏。

过：字形较大，笔画较多，但却一笔而成。首竖承上笔意，细直轻盈，折笔写横，上斜较多，转笔写折，环绕替代内两笔，并与下竖接写，向左下倾斜较多，横折钩比较饱满，横平折直，出钩平拖后环绕代替“口”，收笔向左上牵丝与横折折撇相连，用笔较重，最后一捺粗壮圆润，一波三折，收笔向左下出锋。

数：笔画多而繁密，线条流动感特别强。两点相离，撇点下带与下横尖接，横长而上仰，弧转向上写竖，弧度较大，竖又与下部撇点接写，收笔上钩，连带写弧撇，收笔向上出锋后接写横画，左右两横连成一线，先仰后俯，横画收笔迂回上挑写竖，行笔直挺，角度向左下斜，横撇圆转含蓄，最后一捺取反势，位置偏下。左高右低，两部分靠紧。

日：字形小且形态圆，空间分割匀称，有一种静态的美感。首竖尖起直行，收笔方整利落，转锋向右上写横折，横上斜而折直下，收笔弧向左下，呈向势环包，与左竖相接，内横下斜似点。

也：最后一个字往往大一点似压阵，开合纵横，气势磅礴宏大。横折钩起笔较重，行笔稍快，向右上斜度较大，圆转变向，先向右下再向左下，渐按渐行，出钩微拖，竖画起笔曲头，向左下行笔，收笔出锋向左上，与最后一笔呼应，竖弯钩在行书中往往写成一弧线，尖起按行，转向后提笔快收。纵向线条上开下合，横向线条左合右开。

（参考形式）