苕溪诗蜀素帖 技法精讲（二十一）

走之底

走之底由点、横折折撇和平捺三部分组成，这三个部分呈弧形分布，不能在同一条直线上。点与横折折撇有时连写，缩为一弧线。捺画势较平，出锋长短有变化，也有不出锋。捺脚变化较多，有向右平出较粗长的，也有捺脚短小的，还有不出捺角的，形似横画。

首点取侧势，收笔向下，横折折撇自左上向右下斜，收笔向左下，再顿笔写捺画，不可太斜。横折折撇的波折幅度可大可小，有时变为一斜线，如“逥”字。

首点与第二笔可连写，也可笔断意连，横折折撇的长度根据被包围部分的长短而定。末画的平捺常收笔比起笔细轻，起笔较重，中间行笔略细，收笔可粗重些，也可变细，这种捺法外形很像横画。

在行书中往往借用草书的写法，以求变化和加强笔势的连贯。点与横折折撇省减成一弧线，平捺写成左重右尖横。有的将三部分用一弧线连成，如“游”字，上段起笔自右向左切入后呈向势向下行笔，圆转后横向行笔，收笔向左上翻。

走字底

首横稍短，呈上仰之势，收笔向左上（也可不出锋）；竖画直挺，上长下短；第二横比第一横稍长，起笔处略偏左，收笔向左下写相连的两点；捺起笔略平，再向右下行笔，顿笔后出锋向右，也可向右出锋后回锋向上。

月字底

月字在下部时，形态较长，总体上呈长形。首撇改写成竖，略有弧度，收笔向右下顿笔。横短且上斜，转折处棱角分明，竖钩较长，出钩处比左竖要低一些；内二横要讲究变化，两横一短一长，或写成两点。

刀字底

刀字作为字底，横长折短，转折处方圆兼备，撇画直挺，从横的中部落笔，收笔下出锋位置比横折钩要低。

目字底

左竖呈向势，横折是横短竖长，内二横上长下短，上横向上斜，第二横平或向下斜，末横与左右竖均相接封口。

木字底

木字作字底时，横长竖短，撇捺缩为点。横画根据上部的形态宽窄而定长短，上窄则下宽，竖画较短，收笔向左上出钩，两点左低右高；上部较宽时，木字底要横短竖长，左点收笔向右挑出，再连写右侧点。

田字底

田字底上开下合，首竖略斜且有弧度，收笔上挑写横，横折应横长折短，折画收笔向上，与左竖呈相向之势，接着写竖，中横稍短，与中竖相交，与左右竖相离，收笔牵丝向左下接笔写末横。

心字底

左点起笔承右上笔势，向左下顿笔，卧钩起笔与左点相接，向右下渐重行笔，出钩向字心，第二点居中，连笔写第三点，三点左低右高。另一种写法将卧钩缩为一点，再并一点，似三点连写，收笔向左下。

巾字底

巾字底形态较长。左竖起笔承上部收笔之势，横折钩的横斜且略长，折笔向左下斜，不可太长，出钩向上挑出，接写长竖，位置偏右，直中带曲，有向背变化。

四点底

四点底在不同的字中呈现不同的形态，或离或合。根据整字布局的需要，四点有时笔笔独立，笔断意连，有时笔画连写，有时省减一点，更简捷的是将数点连写成横状。

左点起笔向左下斜，收笔势向右，形态较大，第二点侧右，收笔上仰，第三点位置稍高，末点形态较长，收笔向右下。四点呈上合下开之势，位置高低不等，如波浪起伏。

四点连写有不同的节奏变化，点有大小、高低和间距的变化，如“热”字；四个点连写也可以省减其中的一点，如“照”字；还可以把前三点缩为一短横，如“无（無）”字。

在行书中，往往将零散的笔画连写在一起，并通过降低起伏的幅度来省减，最常见的是两点连写为一横，同样三点、四点也用此法。在“无、焉”等字中，短小细碎的笔画较多，把四点连成一横。