分部配合法（十八）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果，部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

二十、绞丝旁

《分部配合法》曰：“首撇长而左挑出，下撇则短，藏三点，左右相向，中用直点以还本体，如‘经’字。上撇首短，下撇首长，仍藏三点，一路向右，此乃变法也，如‘纯’字。”

（一）第一撇要长而向左下方挑出，左下角的撇则要短，三点略近，犹如藏匿在上部笔画之下，左右两点相向而行，中间一点较直，如短竖般恢复原状，如“经”字。

（二）两个撇折的上撇形短，而起笔处较长，下撇则反之，第三撇成点状，三点靠近，左低右高，从左向右依次书写，这是一种改变笔顺的写法，如“纯”字。

绞丝旁的原字为“糸（mì）”，由六个笔画组成，做偏旁在左边时竖钩宜缩化为点状。从笔画的长度上看，两个撇折较长，其次是右下撇点，三点长度相近，略有长短变化，第二个撇折最长。

从角度上看，三个撇画由纵变平，稍有梯度变化，折笔角度相差较大，上折短横可向右下斜，下折短横向右上或较平，三点取纵势为主。

从相关位置看，第二撇起笔比第一撇偏右，第二折比第一折略偏左，第三撇起笔一般与第二撇对齐，收笔向左下出锋与左下点相呼应。左点起笔正对下折处，收笔处可比折笔稍偏左，右点收笔处与上部基本对齐。如“绝”字。

（一） 右部形态的长短影响绞丝旁的大小，右部笔画少，形态趋扁的字，左部宜长，左放右收，如“纲、纳、缅”等字。右部形态较长的，左部则稍短，取收势，如“绘、续、绵”等字。

（二）右部上宽下窄的，左部应上纵下横，绞丝旁的最后一点偏右以补足空疏。如“绢、绝、续”等字。

（三）右部有撇画伸向左部的，左右之间要有迎让穿插。如“给”字，右部首撇伸向左部两撇之间，而左部的右下部分则偏向右下。“终”字两撇分别伸向左部撇点之间，使字的空间分割形态更丰富，字形也更紧密。“纮”字的横、撇靠近左部，空白处让给左部的撇与点，同样使字形紧凑且不零乱。赵体楷书中这种特征更明显，如“纽、经、给”等字。

（四）右部的左下是竖弯或竖折的字，上部或中部要留白较多，而下部要靠近，如“绝、纪、继”等字。

（五）在魏碑的结字中，绞丝旁“上纵下横”的对比幅度较大，三点较宽，两撇折则收紧。如“纯、终”两字。

（六）行书中绞丝旁多用连笔完成，三点合拼成一提，简化字中的绞丝旁即是从行书中来的，如“缘、纲、终”等字。行书中的绞丝旁主要在角度、长度、转折上做变化，如“缘”字绞丝旁呈左下开右上合的造型，如“约”字中间短，上下撇提较长，如“继”字的三个斜线则上长下短，上转下折。

（七）行草书中，连断的处理很重要，绞丝旁以连为主，断处可在上也可在下，如“纷、纪”两字。

（八）行草书中经常省减笔画，如“经、纲、细”等字，减去一个撇折，如相连的三点水形态。