2022年12月（359期）竞临：米芾《致知府大夫丈帖》

米芾（1051—1107），初名黻，字元章，时人号“海岳外史”“襄阳漫仕”，自号“鹿门居士”。北宋著名书画家、鉴定家、收藏家。襄阳（今属湖北）人，后迁居丹徒（今江苏镇江）。曾任校书郎、书画学博士、礼部员外郎，故人称“米南宫”。米芾天资高迈、人物萧散、好洁成癖，世号“米颠”。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，且精于鉴别，长于临摹古人书法，达到乱真程度，书画自成一家。苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

《致知府大夫丈帖》， 纸本。纵29.8厘米，横49.6厘米， 今藏台北故宫博物院。

释文：

黻顿首再拜后进邂逅 长者于此数厕 坐末欵闻 议论下情慰忭慰抃属以登 舟即径出关以避交游出饯 遂莫遑只造 舟次其为瞻慕曷胜下 情谨附便奉启不宣黻顿 首再拜 知府大夫丈棨下

黻：左低右高，左部笔画多而密，右部笔画少而疏，左右部分的右下均伸展。两个部件靠紧，左部点、横均与右撇相接紧密，整个字上收下放。

顿：有意夸大左部占地，使画少者空疏；右部则缩减，使笔画之间更紧密，加强左疏右密之间的对比幅度。整字下部左低右高，左放右收。

首：上横下纵，上重下轻。两点相离较远，横画左右伸展，左重右轻。横末连笔写撇，行笔下按连写竖画，下部取长形，横折略细，三短横左铸入右微接。字形上疏下密，上取动态而下部沉稳。

再：三横间距上疏下密，上平下斜，上仰下覆，左右参差幅度不一，左大右小。首横起笔缓舒，收笔与下竖相连，取向势，横折钩取纵势，出钩平拖。

拜：左收右放，左部撇与两横左开右合，左撇位置偏右。右部四横起笔处穿插在左部空隙处，左右紧密，右竖长伸，与横相交点偏右，因竖画特别长，中下部多写一点，此法称“补足空疏”。

后：繁体的“后”字左部是双人傍，行草中省减后与“三点水”写法相似。首撇粗壮，下撇与竖连写，收笔向右上挑出。右部两个撇折上长下短，下撇短缩，横撇左伸有弧度，捺画起笔与左部相接，中段较直，捺脚含蓄。整个字中间疏，留白多。

进：首撇粗重，与点竖连写，竖画较斜，呈向势。四横短小，上密下疏，最后一竖较直。走之底的首点与左撇靠近，横折折撇向右下斜，捺画较平，捺脚平且向右伸，出锋尖锐有力。

邂：左上连笔书写，并与下撇笔连，横折钩宜缩。右部笔画省减成两点、两横、一竖，并且一笔连写。走之底首点远离首撇，左上角留出大片空白，捺画平而收，捺脚不出锋。

逅：两撇中上撇平而覆，下撇纵而取背势，有弧度，横比上撇略偏右，收笔向左下连写竖，横折与横连写，收笔牵丝向左上带出，欲与左上点相连。左上点起笔与首撇同高，捺画起笔尖对，先平行再向右下斜，再平行向右重按后出锋，极其舒展。

长：上部竖直横短，三横上弧下斜，左合右开。中横长斜，与竖相接点居中。竖提向左下斜，撇画起笔与中横收笔处相近，收笔与左竖相接，捺取反势，形态较长。整字上纵下横，上收下放。

者：首横粗壮厚重，收笔上挑写竖，两笔长度相当，横竖相交处把横分成左长右短的两段，下横长而上斜，右部较长，收笔迂回后写斜撇，撇的行笔须直，不能弧度太大而影响右下分布。下部省减，似两纵点，上大下小，上重下轻。

于：两横左开右合，上横短而下斜，形似一点，下横向上斜较多。竖钩有弧度，略向右偏，出钩短平。

此：在行书中，竖提与右撇往往连写成竖折，取斜势较明显，中间笔画以点代之。最后竖弯钩取收势，使其不出钩，整个字上开下合，左横右纵，对比明显。

数：左部最上部的笔画为竖，应上昂挺拔，整个字左高右低，中间留出较大空白，突显疏密对比。左部上纵下横，左上一竖最后写，左下横左伸，长点右伸。右部取纵势，笔意连贯。

厕：横短而上斜，用笔重按轻收，连笔写长撇，先俯后仰，中间弧度较小，收笔稍驻向左平拖后上挑。“贝”部窄长，藏于“厂”部之下，右下短竖化为点，承左启右，竖钩长而上伸，起重收轻，使其不出钩。整个字中间密左右疏，左下与右上放，右下则收。

坐：左右对称的字在行书中要写出变化，两“人”左低右高，左纵右横，两短横上俯下平，稍偏左部，中竖长而上昂，上重下轻，左右布白不对称。

末：也属于左右对称结构，以竖为中轴。首横长斜，第二横短而上仰，稍偏右，左轻右重。中竖以第二横为中心与两横相交，使上横左长右短，撇画短直，收笔处在两横起笔之中端位置，最后一捺取反势，收笔处在首横收笔之右。字形上下偏侧，在动态中求平衡。

欵：字形上小下大，上紧下松，左低右高。为了笔意连贯，行书往往改变笔画形态及笔顺。左上部“匕”改写成“竖、横、横”，以便与下部横向笔画衔接。右部上重下轻，三个撇画有粗细、直曲、长短及角度变化，最后一捺取反势和平势，支撑重心。

闻：先写左竖，短而粗壮，再写两点，笔断意连，第二点与横折钩相连，竖略向右下斜，提笔后出钩，细巧劲挺。“耳”部上靠，横画偏左，四个竖画间距匀称，形成疏密变化。

议：左右两部分笔画多少悬殊，笔画之间的疏密对比较大。左部笔画少形略大，空间疏朗，右上两点分得较开，两横间距略大，中部横画间距紧密，下部纵、斜笔画向左右及下部伸展。

论：左窄右宽，左低右高。左部点横笔断意连，下部尽量省减，两短横以一点代之，“口”部以竖提代之。右部撇纵捺横，下部三横四纵的组合参差交错，重心偏向左部，使中下部密而其他部位疏朗。

下：横斜上，竖斜左下，笔画少，用笔圆润粗壮，横末接写竖画，用笔下按缓行，有一点弧度，点则短小，与竖画中间相接。左部空疏，右部稍密。

情：左部两点小而相连，竖画长直，斜切重落。右部上疏下密，三横左开右合，笔断意连，第三横收笔向左下写“月”，用笔细挺，左收右放，内二横靠紧且短小，第二横收笔上挑，最后写上竖，位置偏右，上重下轻，略向左下偏。

慰：上下结构的字上部形态较大的要上放下收。“尸”部撇画特别长，收笔微出锋上挑写横，横与撇相交，下横则收，连写竖钩，两点连成一挑向右上，与右横连成一笔，收笔上连，折锋写竖钩，点与横势，与竖钩相交后回带与下部“心”的左点连写，左右、上下之间均用连笔，卧钩的起笔与点相交，出钩向字心，最后两点相连，收笔偏右。通过增加笔画之间相交的处理，使字外空间更加丰富。

抃：左高右低，左右宽窄相当。提手旁横短竖钩长，提的弧度变化较大，牵丝与右点相连，点比竖低，形成变化，右部横画虽短，却向左部伸，正好补足左部提画变线后留出的空位。

属：该字繁体笔画特别多。尸字头上小下大，撇画纵长且有弧度。下部先写一竖后两点，“罒”部用草法，横长折短，向内环绕一圈下带写撇，接写横折弯钩。内部“虫”省减写法，竖、横折连成一笔后上挑写竖，最后横、点连笔，点下带不出锋，包含在横里面了。

以：左部取横势，竖提形宽，竖短提长，点斜侧，收笔与左撇相连，撇短而不出锋，接写反捺，取横势，形似竖折。

登：字头宽博，左半部取纵势，右半部则取横势，撇低捺高，上部重心偏左。下部取纵势，笔画之间紧密，首横与左撇相接，下部重心则向右下倾斜，使字形有动态感。

舟：字形长挺，整体雄强。首撇短斜，左撇纵长，横折钩挺拔，纵向线条之间呈相背之势。中间两点相连，最后写一横，位置略偏下。中间紧密，四周舒展。

即：草法分两笔完成，横折钩后写点，点钩相叠，竖提与右部相连，横撇弯钩省减为横撇，竖画则变短变横，字形左高右低。

径：双人旁两撇角度与长度不一样，上收下放，左竖向右下斜，成点状，收笔向右上挑。右部比左部略高，横撇较长，点向右下斜，两短横连写，势较平，最后写一竖。

关：外框上合下开，左收右放。左竖短，两点相连，横折钩取纵势，向右下斜伸。内部偏左靠上，与两竖之间留白较多，以显空灵，加强疏密对比。

以：左横右纵，左放右收。竖提势斜，点承左启右，细丝相牵连，右撇取纵势，收笔接写捺，形短势反，如点状略向右下斜。

避：“尸”取长形，撇画向左下伸展，“口”窄长略斜，未笔向右上挑出。右点比左部高很多，与下横拉开距离以留空，四横皆短且间距紧密，竖画略长，收笔向左上挑出。走之底点略低，连笔写横折折撇，捺画取收势，左重右轻，似横画。

交：行书中的共用一笔是省减的方法之一，首点高而微出锋，横短略粗，与下点连写，又接连下撇，撇收笔用弧转连捺，取平势，收笔上带写右点，字形上疏下密中间紧。

游：三点水夸张大胆，首点短小方锐有力，第二、三点连写，线条细劲，挑笔牵丝与右横相连，横的起笔处弯曲多姿，竖钩细挺，一提斜长向右上，撇横连写，“子”部向右下倾斜，最后一横偏中间。

出：先写中间一竖，可稍向右下斜，以求动感。竖折取斜势，右上短竖与左下短竖相连，似一笔而书，最后一竖形短，向右下斜。

饯：左部窄长，撇长，捺化为点。下部偏左，让出右部位置。右上横斜接笔写斜钩，缩短且省减为横折撇，下部横短，斜钩上下均伸，撇画略长有弧，如海底捞月，中间一点先写，收笔上挑写右上角最后一点。

遂：两点左横右纵，笔相连且粗重。横细撇弧，弯钩呈环状，含住两短撇，斜线呈左下开右上合的势态。撇点连笔，收笔向左上出锋，与左上点呼应。走之底的捺取横势，起重收轻。

莫：字形窄长，横收而短斜。两点上开下合，横与“曰”一笔连成，下横上斜，撇长而直，收笔重按折返写长点。上部偏左，下部侧右，呈现动态美。

遑：首撇粗重，撇竖相接，“白”呈长形，下部“王”偏右，呈上开下合之势。走之旁的点偏左上位置，横折折撇从左上向右下斜，平捺势平形长。

只：左右对比悬殊，左收右放，上紧下松。左部撇放竖收。右部首撇改为一短横，接写竖提，取收势，留出位置给下部，下点变长，似一横状，伸至左下，补足空疏。斜钩长而向右下伸，出钩上带细长，最后写一点。

造：“告”上放下收，上大下小。撇短横斜，竖画偏右，下横左伸，收笔接写下竖，“口”的横折取斜势，末横似点状，收笔向左上挑出。走之底的捺画头重尾轻，形似长横。

舟：首撇短斜，左撇斜长，弧度较小，钩画横粗短，折钩长而取背势，出钩前向右下顿，钩长而上带，与点相连，两点连写似撇状，部分笔画与钩相叠，最后写一长横，基本居中，收笔出锋下带。

次：两点间距略大，左开右合，右上撇长而斜，弧度较小,横撇形长，横短细，撇粗且有弧度，下撇上段取纵势，下段略重而向左下弧行，末笔化为点，稍平而向右。

其：四横间距有大小，上疏下密，首横略长，中间两横短而连写，下横长而略粗。两竖靠紧，左低右高。两点上合下开，左点粗长斜下，右点稍平，收笔比上横略偏右。

为：点与撇相接甚密，用笔粗重，撇斜而直挺，如竖般，收笔出锋，两个横折连写，先横长折短，再横短折长，横折钩形大舒展，横长而上斜折笔直而短，出钩向左下平拖，形态较长，最后写一点，形长偏左。上紧下松，中间收，下部放。

瞻：左部窄小，两竖呈相向状，内两短横连写。右部用草法省减笔画，右上两点连写，横短撇长，因左右分开较多，撇收笔后上带写两点时与之相交，右下省减为横折横折横，收笔上挑写最后一点。中间疏，左右密。

慕：上中下各部件纵横交替变化，两点一横连写，取横势，“日”部窄长而形小，下部放开，横、撇、捺均长伸，最下部一笔而成，取纵势，先写竖钩，顺带写点后连右两点，收笔下带。

曷：上部紧密，两竖弧行，呈向势，竖收笔上带写短横，省减下横，与下撇连写，形长势向左下，横折钩舒展，横向右下斜，转笔向下，形态较长，出钩上带写竖弯，最后写内短横。上收下放，中间密，四周疏。

胜：左边较宽，撇取直势，横折钩挺拔，内两横以两点相连为之，中间密而上下疏，对比强烈。右部用草法，左部末笔收笔上挑连写右上两点，右点收笔上勾写竖，竖与下部横撇弯钩又连写，弧度不大，钩收笔向上写撇，撇牵丝与右点相连，收笔下带较长。

下：承上字右点下带笔势，逆锋起笔写横，短而略上斜，收笔连写一竖，取曲势，中间向左弓出，收笔向上后写最后一点，取平势，形如一短横，收笔比上横偏右，整字左下空白较多，重心偏右下。

情：两点相离较远，右点收笔上带写长竖，左点则与竖相离。右部取纵势，横短竖长，竖收笔连写第二短横，第三横与第二横靠近，横末接写下竖，有弧度，横折钩略收，出钩上带环绕收笔，省减两横为一点。右部较密，中间留白多，左部疏朗。

谨：左右结构的字，左少右多的，一般左小右大，也可以反向而为之，如“谨”字则将左部省减，而形态较大，用笔粗重，右部则用笔轻巧，横缩竖伸，宽度不大。整字左低右高，左疏右密。

附：三个部件构成的字，高度和宽度要各不相同，上部依次左低右高，下部参差不齐，中间最高，右部最低。左部横撇弯钩中部紧缩似一竖，单人旁则撇竖连写成一弧笔，横画上斜较大，竖钩上昂，出钩环绕后带出一点，收笔又带下出锋。

便：上合下开，左正右斜。撇起笔承上笔意，露锋尖入，按笔后向左下渐行渐提，收笔向右上挑出，牵丝带下写竖，有一定弧度。右部用省减笔法，横细而上斜，斜笔代替竖画横折收笔带钩，省减两横，撇画纵长，上直下曲，捺画用反势，起笔伸左，收笔向右下。

奉：上大下小，上下伸展，中间收紧且密集。三横依次由短到长，间距上大下小，撇捺称下，撇长捺伸，撇重捺轻。下部二横短，竖较长，靠近撇画，离捺较远，形成左密右疏。

启：用草法使笔画省减，横撇最长，横短撇长且有弧度，“口”用顺时针环绕线，向右上带出后接写横折横撇，上部靠紧而势密，下部“口”则用两点代替，取横势。

不：字取长形，上收下放。横短而较平 ，撇画取纵势，弧度不大，竖画偏左与撇相交，收笔向左上出钩，最后一点与横的中间相接，有弧度，形态粗重。

宣：上横下纵，上重下轻。上点与左点牵丝相连，圆润厚重，横钩较长，出钩与下横相接，下部窄长，一笔相连而成，横短而上斜，稍有参差变化。

黻：该字笔顺不同寻常，两点两竖合并成三点一竖，第三点与竖连写，竖的形态较长，收笔后写内两横，再写左边一竖，收笔向右上写一横，与竖相交，再写右边的撇画，形如竖钩，收笔向左后写横撇，与三个纵向笔画均相交，最后写一点，在右上角高悬。

顿：为草法，先横后竖提，再写逆向一横，收笔上挑后弧行向右，再环状向右下后转向左下，收笔向左上出锋，形似半个圆状。中间密上下疏，大片空白显得特别空灵。

首：草书“首”字笔画很简单，上部为两点，用笔厚重且实连，取横势，下部为两个横撇的形状，上横长下横短，两撇角度略有变化。

再：借上字“首”的后两笔为“再”字的前两笔，称为“借用”，横折钩形态很长，出钩有变化，先向左平推后再向上出钩，中间一竖省减，最后写两横，上短下长，收笔下带。

拜：“拜”字草书的写法与“行”字很像。左边为自右上向左下的斜笔，左右之间用实连，而“行”字草法则断开居多。右部则像竖钩，向右下斜行，出钩平拖。

知：左右结构的两部分高矮悬殊，宽度相当，右部增强笔画粗重。首撇似点，取向势，两短横均上斜，下撇略有弧度，与上撇形成相向之势，右下点短小，收笔上挑与右竖呼应。“口”形长，上开下合。

府：最后一点缺，为“避讳（嫌名）”之由。点短横长，用笔粗重，撇取纵势，弧度较小，收笔向左下平推后向左上出锋，下部首撇略横势，与横和左撇均相接，竖短且收，下横短细，竖钩长挺。上收下放，上密下疏。

大：横细撇粗的对比非常明显，横上斜，撇上段斜直，下段曲弧，收笔向左上出钩，捺画取反势，似一长点，向右伸，收笔回锋下带。

夫：两横上短下长，上平下斜，左部与右部参差幅度不同，长撇偏右，上段较直，过横后慢慢开始变有弧度，收笔不超过横的起笔处，捺画舒展，撇低捺高。

丈：上收下放，左右舒展。横画最短，曲头斜上，撇画与横右部相交，上直下弧，收笔向左下，微出锋上挑，位置在横的起笔之左，捺画与横相接，与撇的中部相交，使中间密集，四周疏朗。

棨：本帖中为异体写法，右上部为“戈”。左上“户”部取纵势，点与横折、横一笔连写，撇则取纵势。右上部横短斜钩长，钩的收笔上带写撇，省去点，上部左低右高。中间留空给下部。下横接左撇，竖画上插，两点靠紧。

下：横画露锋起笔，快速铺毫向右上行笔，顿势收笔向下写竖，上曲下直，笔肚收笔后提笔写最后一点，粗重圆润，与竖相交于中间，点取横势，收笔向右。

（参考形式）

丁国东（江西九江）曾获第十三届中国钢笔书法大赛一等奖

陈川生（四川都江堰）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

蒋明刚（福建厦门）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

陈亚东（江苏盐城）曾获第十三届中国钢笔书法大赛二等奖

吴玉霞（湖南衡阳）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

贺淑琴（江苏溧阳）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

马宏明（甘肃天水）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

占亚雄（湖北黄石）曾获第十三届中国钢笔书法大赛三等奖

黄学武（安徽淮南）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

夏 胜（江苏昆山）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

何亚龙（甘肃兰州）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

刘保健（河南商丘）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

徐建光（安徽池州）曾获第十三届中国钢笔书法大赛优秀奖

林泽洲（广东揭阳）

梁朝淳（广西柳州）

张耀国（江苏盐城）