分部配合法（八）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果，部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

十、山字旁

《分部配合法》曰：“山在上者，左右须收束向里。中竖亦可微斜，竖折可左出，左长以载之。”

山字旁在字的上方作字头时，左右两竖须收束，不能太长，呈开合之势。中竖可直，也可微向左下斜。竖折要竖短收束，横较长且上斜，也可分笔写成，笔断势连，横伸左接右，承载上部两竖，如“岩、崩”等字。

1.构成关系

山字旁由竖、竖折、竖三个笔画构成，外形呈扁状为主，从长度上看，横最长且上斜，中竖其次，或直或斜，右竖一般比左竖略长，大致相当，有不同的斜度，如“岑”字。

影响相成关系的因素：

（1）山字头的字都是上部小而下部大，上收下放，所以中竖不宜太长，为了使三竖有长短变化，往往竖呈斜状，以延伸其长度。下部呈长方形时，如“岂、岗”等字，上部的宽度与下部的平均宽度相当。如“岗”字，山字头的宽度与两竖相当。

如“岂”字，底部长横最长，山字头比下部的第一横稍宽。

（2）下部呈梯形时，有斜钩或捺画向右下伸展的字，如“岁、嶷”等字，上部尽量趋扁，不能占据太大的空间，间距宜小，竖折分笔写，横向左伸，上收下放。

（3）下部有横钩或撇捺组合，整个字的中间左右伸展，如“崇、峰”等字，上部不宜太宽，上密中间疏。山字头的三坚之间也有疏密关系，一般右疏左密，如“崇”字。

（4）在行楷中，中竖往往略长，有上昂之势，如“岁、岳”等字，也有收束下部竖钩而伸展上竖的，如“崇”字。

（5）行书中，山字头有呈上开下合状的，如“岸、岁”，也有呈上合下开状的，如“岭、岁”等字。

（6）行书中山字头也有用草法的，其构成关系则呈现左疏右密，空灵飞动，如“岂、岸、峰、崇”等字。

《分部配合法》曰：“山在旁者，缺一角，以让右，左收上靠。”

山字旁在字的左边时呈长形，右竖短而向左下斜，横短且上斜，下部左底右高，这样右下角留空，形成“缺一角”的状态，目的是留出空间以让右边的笔画，整体稍偏上，左收右放，如“岫、崐”等字。

《分部配合法》曰：“山在下者，中竖直，左宜出，以载上。”

山在字底时，横可以伸左，使下部较宽，以承载上部重量，中竖宜直，如“密”字。也可以将竖画的间距处理得较大，下部宽扁，如“岳”字。