米芾体硬笔行书教程(十三)

◎郑家禾

米芾体硬笔行书教程(十三)

◎郑家禾

二、疏密

刘熙载《书概》有语：“结字疏密须彼此互相乘除，故疏处不嫌疏，密处不嫌密。”意思是在书法中，疏的地方要尽量疏，密的地方也大胆密。 “准”“胜”“辞”等字左疏右密，“戏”“龙”等字左密右疏，“鹅”字上疏下密。笔画的疏密对比，使这些字更显挺健和精神，富有节奏感。

三、收放

字的形状有如人的举止，要时而端庄时而奔放，要多姿多彩。字之笔画如人这四肢和躯干，四肢有伸有缩，有收有放，字才有动感。“资”“贺”“草”等字上放下收，其中“贺”在上部又左放右收；“殊”“发”“到”等字都是左收右放，一般收的笔画往往参用楷书笔意，而放的笔画大多有草书的笔意。

四、向背

字的笔画有向背关系，如“闲”字，范字中第一个闲字左右两竖是相背的关系，第二个闲字左右两竖是相向的关系，“弗”字中间两竖是相背关系，“书”“青”“弗”等字的横画主要是相背的关系。在字的结构部分也存在着向背关系，如“瑚”字左右两部分的相背的关系。处理好向背关系，可以避免用笔、结体的单调呆板，增添生机和情趣。

五、开合

书法中的开合如中国画的构图一样，有开就有合，无论是上开下合或是上合下开，都要避免左右两部分结构的平行，使笔画更富情趣。“州”“诗”“故”等字是上开下合，“体”“点”“成”等字是上合下开。开合无法定，皆依书者根据作品需要决定，上合下开者稳，上开下合者险。

六、相让

字都是由笔画组成的，笔画稍多的字，其各部件在结字时须相互揖让，笔画部件不能相顶相犯。如“我”字，左边下部收缩，以相让右边的撇画，“罄”字上部的撇画和捺画相让下部的“缶”，“炉”“冷”“鹤”“陈”等字都是左部相让右部。

七、避就

避就与相让基本相似，避就是让，有让就有就，避和就是相辅相成的。范字中“院”字左竖上收为避，右部“完”字撇画左伸为就。“轼”字“车”部下横左收为避，右部“式”之“工”部左移为就。“粮”“劲”“称”“蟾”等字都是左部避、右部就。

八、省减

楷书笔画要笔笔清楚，行书有时可以一笔代替几笔，有些繁复的笔画还可以省略。笔画省减的方法有多种，如参用草书写法，整体或局部省去笔画，如“前”“厚等字；有的用连笔以概括相关笔画，如“岂”字；有的是变换笔画，如“赫”字，上部横画连写，下部用四点替代；有的干脆省去笔画，如“府”字；但更多的是如“种”字的“禾”字旁，在偏旁中省减。

九、收中宫

书法之“中宫”指的是字的中心稍靠上的部分，不是字的正中心。中宫位置的笔画宜紧不宜松，宜收不宜放。中宫笔画收紧而四周笔画伸展，如舞女之长袖舞，俊俏、飘逸，风姿绰约。北宋黄庭坚的字，是收中宫的典型代表，其字呈辐射状，如长工荡桨，极富姿态之美。

十、主与次

字之笔画有主次之分，组成的部件也有主次之别。一般在字中，字主要部分都写得笔画较粗重，所占面积也相应较大，这与部件的笔画多寡有关。“制”“驰”两字左为主右为次，“琼”“鸣”“端”“波”等字都是左轻右重，左次右主。主要部分写稳了字也就稳了。

十一、动与静

楷书宜稳宜静，行草书宜动宜活。在行书的结字中，所组成字的部件也有动和静这一对矛盾。“转”“则”“从”等字是左静右动；“所”字上横粗重，虽然下部笔画飞动，但整个字很稳定；“高”“赤”两字上部如楷书，规矩安稳，下部笔画则富有草书笔意。所以处理好字之部件的动静关系，可大大提高字之趣味。