潮州弦诗乐反线调浅析

文|陈其俊

谱例1：

原曲《骑驴歌》轻六调 1=F

变谱法 1=F

变弦法 1=B

谱例2：

原曲《柳青娘》轻六调

变谱后成反线调

反线句读之调整

变谱法与变弦法的区别首先表现在音律上，由于潮州弦诗乐的乐律采用的是不平均七律，所以在这两种变奏法中所对应的音阶、音程的音高关系也就不相同了。另外，潮州弦诗乐中各种乐调还有着各自的旋律句读和音韵润饰，潮州乐人称之为“造句”和“做字”。

在变谱法中，通过改变唱名将轻六变成反线之后，为了使音乐更具有反线的特点，一些句读常常要作适当的调整。如谱例2《柳青娘》中反线句读之调整，就是利用色彩音来更好地突出反线调的风格。

通过变谱法改变唱名将轻六变成反线之后，其中各音级之功能也会随之改变。例如轻六调之骨干音“1”是稳定音，不能乱用、滥用滑音，变谱之后成为反线调之骨干音“4”，则是色彩音，它常常要运用各种恰当的滑音进行装饰。如谱例一《骑驴歌》变谱法谱中第三小节之“4”音作下滑，谱例二《柳青娘》反线句读之调整谱中第一小节之“4”音作上滑就更能突出反线之风趣和诙谐的情调。

在变弦法中，由于唱谱（唱名）不变，故乐调的风格自然也不会变，也就是说，以轻六调唱（或记）谱，在B调上或者在其他任何调门上演奏仍然是轻六调。同理以重六调唱（或记）谱，在任何调门上演奏仍然是重六调……

通过上面的分析可知，变谱法是保持原调门而改变乐调风格，变弦法是保持原乐调风格而改变调门。其实区别潮州弦诗乐之乐调，调门、音区都并非实质，唱谱、记谱（即唱名）才是根本。

轻（六）、重（六）、活（五）、反（线）作为潮州弦诗乐之乐调名称，它们是并列概念的关系，分别擅于表现明快、庄重、悲凄、谐趣之音乐情绪。通过前面的论证可知轻六调弦诗只有运用变谱法将其唱名升高四度或降低五度才能使音乐的骨干音发生变化，从而将其音乐风格从明快转变为谐趣之情调，这样才是反线之意义，才能称为反线调。