从《求爱神给我安慰》、《不知道我自己干了什么》看伯爵夫人、凯鲁比诺角色演绎的定位

文|星海音乐学院 谢迎英

从《求爱神给我安慰》、《不知道我自己干了什么》看伯爵夫人、凯鲁比诺角色演绎的定位

文|星海音乐学院 谢迎英

本文通过《求爱神给我安慰》、《不知道我自己干了什么》这两首歌曲，从歌曲的旋律和歌词、节奏和速度出发，探讨伯爵夫人、凯鲁比诺这两个角色在剧中的重要性。要想演绎这两首作品，就必须先了解伯爵夫人和凯鲁比诺的情感、性格。只有读透角色，才能在演唱中发挥得淋漓尽致，在舞台表演中发挥得更游刃有余。

莫扎特 歌剧 伯爵夫人 凯鲁比诺 旋律 情感 强弱

引言

莫扎特在歌剧上通常运用不同风格的咏叹调加强戏剧人物的性格刻画，更能巧妙的运用戏剧性的重唱展开剧情，突出主题气氛，其作品特点富于民族精神与民族气息。其中，《费加罗的婚礼》是莫扎特的众多歌剧中最为著名的一部，也是莫扎特创作歌剧中的巅峰。这部歌剧由蓬特（L.da Ponte，1749-1838）据博马舍（P.A.C.de Beatmmrchais，1732-1739）的同名剧撰写剧情。通过对《费加罗的婚礼》的研究更深层次地认识莫扎特运用音乐刻画争取爱情自由而斗争的伯爵夫人和凯鲁比诺，从其演唱的情感、歌唱技巧、剧情的肢体表演中作分析，使歌剧表演及声乐教学的水平提升。

一、歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景

（一）歌剧《费加罗的婚礼》的创作背景

《费加罗的婚礼》是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的巅峰之作，也是我国乐迷最为熟悉的一部，创作于1786年的这部歌剧，是欣赏莫扎特歌剧的入门之作。它描写了作为平民的费加罗，与垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。这部社会性喜剧在大革命前夕的法国，对封建贵族的揭露和讽刺起了很大的作用。莫扎特在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放荡的贵族老爷与获得胜利的聪明仆人形成鲜明的对照，并以此作为整个剧情发展和音乐描写的基础。

二、分析伯爵夫人咏叹调《求爱神给我安慰》

（一）歌曲的结构

伯爵夫人咏叹调《求爱神给我安慰》的曲式结构是“引子－A－BA’-尾声”的三段体式。引子从第一小节到16小节都是伴奏，主旋采用三度的双音，增加旋律的力度，增强感染力，它所表达的出来的情感就是伯爵夫人内心的百感交集与恐惧不安，犹如她在等着死神的判决一样。A段从18小节到25小节，在这短短的8小节里面主旋采用的是三度的双音，而伴奏却采用了分解和弦和单音，这样可以突出主旋的重要性，因为它所表达的是一个女子想挽回自己的不幸婚姻，而又无能为力的心情。B段有从26小节到35小节，这部分是全曲的高潮，而且它们句与句之间都用两小节的伴奏隔开，伴奏用力一连串的双音起了推动作用，同时还体现出伯爵夫人情感上的变化，她越来越激动。“快把他带回到我的身旁，要不然就让我死亡。”这两句歌词能够充分体现伯爵夫人的决心。A段有36-49个小节，这一段是A段与B段的结合，它们之间的不同体现在伴奏上，这段的无论是在伴奏上还是主旋上都采用了柱式和弦，或是三度的双音，力度上比起前面变得更加强烈，跟前面形成了对比。尾声只有两个小节，伴奏上采用了柱式和弦余双音结合，情感方面慢慢减弱，这样完全符合了伯爵夫人的心情。

（二）分析伯爵夫人的情感

在这部歌剧里面莫扎特所刻画的人物形象都不同，其中伯爵夫人的形象是变化无常的，她时而忧郁悲伤，时而快活顽皮。她在这部歌剧里面有两重性格，在丈夫面前她扮演的是一个贵族夫人该有的含蓄和稳重。而在仆人面前她扮演的角色就是一个调皮的女子。她调皮的性格可以从她跟苏珊娜一起调戏凯鲁比诺这个场景可以看出来。伯爵夫人咏叹调《求爱神给我安慰》最能体现她忧郁悲伤的情感。这是伯爵夫人知道自己的丈夫喜欢自己的侍女后所唱的第一首歌曲，歌词的大意是“爱神啊，快给我安慰，我失去希望，心灵充满创伤。快把他带回到我的身旁，要不然就让我去死亡。”从这些歌词可以看出伯爵夫人对自己的婚姻已有点绝望了。看着自己的丈夫爱上自己的侍女，她的心宛如刀割，又不能当面跟自己的丈夫谈判，因此她只能寄托神来帮她。从伯爵夫人的情感还可以看出，贵族里的阶级性、男女之间的不平等性还没有完全瓦解，这也能说明当时社会的不平等现象。

三、分析凯鲁比诺咏叹调《不知道我自己干了什么》

（一）歌曲结构

（二）分析凯鲁比诺的情感

全曲的速度和力度变化不大。歌曲的一开始是活泼的Allegro vivace，表达了凯鲁比诺被爱情困扰，有急于找到答案的心情。所以在演唱这首咏叹调的时候，情绪上一定要表现得很夸张，陶醉在自己想象中的爱情里，从这一场景完全体现了凯鲁比诺的懵懂多情。在歌曲结束前的第9小节，速度又活泼的快板变成了柔版，于此配合的是此时出现的歌词“但是如果没有人听”，这好像自己提了一个特别困难的问题“如果没有人听的话怎么办呢？”紧随着音乐的速度又很快地回到了活泼的快板上，配合以歌词“那就说给自己听”，并且干净利落地结束，好像是一个困难的问题经过思考以后得到了一个特别满意的答案，表现出了凯鲁比诺天真可爱的一面。在作品的演唱过程中，要注意一方面要表现出凯鲁比诺的急切与茫然，另一方面还要注意不能抢节奏，要保持语句的连贯性和完整性。

四、伯爵夫人、凯鲁比诺歌剧中的重要性

全剧一共涉及9个较为重要的角色，共有14首咏叹调用来刻画描写人物的形象和心理，其中女声部咏叹调有7首，从这一点上也可以看出莫扎特音乐中的平衡特质。从咏叹调的分配来看，代表第三等级的主角费加罗3首、苏姗娜2首、凯鲁比诺2首、伯爵夫人2首、反面人物伯爵1首和非重要角色四位各一首。伯爵夫人和凯鲁比诺的咏叹调在全剧安排上起着推动剧情进一步发展的重要作用。

（一）伯爵夫人在全剧中的地位与艺术魅力

莫扎特都为歌剧中的几个重要人物安排了个性化的咏叹调，其中，《求爱神给我安慰》和《何处寻觅美妙时光》刻画的是高贵美丽的伯爵夫人的内心世界。这两首咏叹调是女高音声部中最有代表性、也最让人唱过难忘的，而且它们在音乐界最多人演唱的声乐作品。伯爵夫人这个角色在剧情发展中是不可缺少的关键人物，同时在剧中人物的安排上有着及其重要的位置和艺术魅力。在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈，莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处第二等级，却有着追求自由爱情的进步意识，同时她也有着可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。所以，伯爵夫人影射的是贵族阶层生活中另一部分人的生活和思想，因此具有重要的象征意义。

伯爵夫人的第一首《求爱神给我安慰》安排在第二幕一开始，伯爵夫人的起居室里。机智活泼的苏姗娜为了打消伯爵企图夺占自己初夜权的念头，就把这件事偷偷告诉了伯爵夫人，希望可以从伯爵夫人那里得到帮助。当伯爵夫人从苏姗娜口中知道丈夫花心后内心痛苦不堪，独自感叹，就唱出了这首感人心肺的咏叹调。歌词中写道“ 爱之神，快给我安慰，我失去希望，心灵充满创伤。快把他带回到我的身旁，或者让我死亡”。

在第三幕中，为了改变伯爵的花心，伯爵夫人在费加罗和苏珊娜的帮助下共同策划了一个圈套，故意让伯爵发现伯爵夫人写给匿名男人的一封信，并以这封信激怒他。同时，还让伯爵知道苏珊娜已经答应和他约会，但事实上是让伯爵夫人假扮苏珊娜和伯爵约会。这一幕暗示了作者对当时社会等级秩序的否定，同时也体现出女性的相互理解和宽容。《何处寻觅美妙时光》是伯爵夫人在焦急等待苏姗娜归来告诉她伯爵是否接受约会的消息时的唱段，伯爵夫人想到自己要在漆黑的夜晚假扮苏姗娜和自己的丈夫约会，感到羞辱和痛心，但是她不甘心就这样失去伯爵，因此她要用她的一片真心来感化这个负心汉。这时她的复杂心情是通过《何处寻觅美妙时光》来展现的，体现了一种在现实悲剧下智慧一定会战胜黑暗，最终定会获得幸福的女性形象，含有一定的阶级形象和讽刺意味，也使得伯爵夫人具有较强的艺术魅力。在《费加罗的婚礼》里，伯爵夫人的咏叹调体现了她外表软弱、内心刚强的女性形象。

（二）凯鲁比诺在全剧中的地位与艺术魅力

有人说“莫扎特音乐艺术的精妙和伟大之处，不仅仅在于它的优美，而主要在于它深深刻画了人类的灵魂状态”。剧中凯鲁比诺的真实性格，细腻而极富个性的复杂内心世界牵引剧情起伏，赋予此喜歌剧无穷的生命力。歌剧中凯鲁比诺有两首脍炙人口、久经传唱的咏叹调《不知道我自己干了什么》和《你们可知道》，这两首曲子刻画出少年对爱情和异性渴望的急迫心情，同时表达了内心的矛盾：一方面相思热情，一方面羞涩恐惧。《你们可知道》更是女中音最喜爱演唱的歌剧曲目之一，可见，凯鲁比诺在这部歌剧是一位相当重要的人物，一系列与伯爵夫人的戏剧情节尽与他有关系。被苏珊娜一系列的调侃，贯穿歌剧自始至终充满这幽默的喜剧气息。

第一幕中，苏珊娜和马塞琳娜打完嘴仗后，凯鲁比诺慌慌张张从窗口爬进来，匆匆出现在舞台上，因为伯爵发现他和巴尔巴莉娜在一起，准备辞退他，所以他慌忙地找他的教母也就是伯爵夫人求情。这个懵懂多情的小伙子，整天整日向往这爱情，渴望着甜蜜，对所有女人都爱意，喜欢苏珊娜的机智活泼，又对巴巴丽娜情意绵绵，更对高贵的伯爵夫人想入非非。凯鲁比诺把这首这首热情奔放的咏叹调《不知道我自己干了什么》送给那些让他倾心让他心神不定的姑娘们听。此场的懵懂多情刻画得栩栩如生，正因他的懵懂多情，正因他的存在，引起伯爵的疑心，紧密扣着伯爵和伯爵夫人的剧情。

第二幕中，即将从军的凯鲁比诺向伯爵夫人和苏珊娜告别。伯爵夫人告诉他费加罗的计划，让他假扮苏珊娜。凯鲁比诺面对着他所钟情的伯爵夫人，伴着向往爱情却又得不到的复杂心情，唱出了《你们可知道》。整曲的音乐单纯。诙谐、流畅，把急于得到爱情却又要“情愿受刑”的心情描述得淋漓尽致。钢琴伴奏分解和弦式的跳音犹如凯鲁比诺此人物，贯穿于整部作品，烘托出一种轻松、幽默的气氛。

从以上出场不难发现凯鲁比诺是一个纯洁无限、正经历青春生命的形象。他总是把内心的种种处于花季时的对朦胧爱情的体现坦诚表露，在他内心有着一种对异性的吸引力，一种爱和被爱的无奈，一种对爱无限遐想而产生意乱情迷的骚动，又或者说是一种情窦初开的盲目行为。正如剧中所表现出来的，他既对伯爵夫人想入非非，又钟情于与他相同地位的苏珊娜和巴巴丽娜。这其实是一种对爱情的内在体现，在剧中，凯鲁比诺这个角色形象生动，给观众留下深刻的印象。

结论

本论文通过《求爱神给我安慰》和《不知道我自己干了什么》这两首歌曲，从歌曲的歌词和感情等内容出发，探讨伯爵夫人、凯鲁比诺两个角色在剧中的重要性。伯爵夫人是一个变化无常的，她时而忧郁悲伤，时而快活顽皮人物；而凯鲁比诺是一个情窦初开、渴望爱情却又懵懂多情的人物。只有读透角色，才能在演唱中发挥得淋漓尽致。通过以上对伯爵夫人和凯鲁比诺的分析，让我们更深刻地了解到伯爵夫人与凯鲁比诺在这部歌剧的重要性，让我更加读懂角色的演绎，在以后的演唱中更能发挥自如。

［1］赵梅伯.歌唱的艺术［M］.上海：上海音乐出版社，2004.

［2］汤雪耕.怎样联系歌唱［M］.北京：人民音乐出版社，1997.

［3］雷礼.歌唱语言的训练与表达［M］.上海：上海音乐出版社，2006.

［4］姚亚平.西方音乐通史教程［M］.北京：中央音乐学院出版社，，2005.