萌态取众的佳作：评动画影片《马达加斯加的企鹅》

郝天石

《马达加斯加的企鹅》一片，带给观众的观影体验，就好像坐过山车一样起起伏伏，大荧幕被眼花缭乱的企鹅和反派人物们占据了整个视野，耳中也充满了各种奇思异想的台词对白，给人以欢乐和意外的惊喜。萌作为近期亚消费化的代表热词，具有很多受众，依托萌文化创作和制造看点，好莱坞有一条完整的链条。企鹅是网络时代我们最熟悉的陌生动物，从《快乐的大脚》突出表现企鹅憨态可掬外形、舞步轻盈顺驰，再到《马达加斯加的企鹅》超级特工队里的四只企鹅，着力点未必只是企鹅外型的塑造，而是拟人化和时尚化的添加，譬如企鹅互相拍打翅膀击掌相庆；其他动物显著特点的组合，让企鹅长出螃蟹的双螯、喷火龙的双翼、麋鹿的双角。与配角功能上的对比，影片里出现的北风特工队同为四位成员，特工队专业的配置来显现企鹅特工队的滑稽与另类。即便反派人物章鱼戴夫的人形和真身都令人反胃，纵使戴夫被动物园冷落到沦为马桶抽子，却丝毫不影响观众看得舌尖生津。企鹅卷入章鱼戴夫的陷阱，固然有之前动物园里争风吃醋的恩怨堆积，但是戴夫能钓到企鹅的诱饵便是芝士条，贯穿全片的重要道具就是这根芝士条，它们是企鹅嘴角叼着的香烟来缓解紧张气氛里的局促；它们是企鹅手里的宝剑，斩断章鱼的头颅；它们更是企鹅嘴里含着的温度计，温度计显示这四只企鹅一直发烧，这才会使原本居于地球一隅的它们走遍世界。

我们在影片中见到了美国自由女神像和巴西的街头足球，也见到了中国上海街头的巷陌，其中，他们伪装成为小孩背着的书包……这样的设置就让企鹅的萌态巧妙的跃然眼前。情节紧凑得简直无法眨眼。不过全片搞笑细节也被过分倚重，而让最终到来的两个特工队和章鱼的较量，由一根芝士条来分出胜负，这不免让人有头重脚轻之嫌，“老大”的冒险精神、科斯基的分析能力、瑞哥的囫囵吞枣、菜鸟的缺乏自信，加之北风特工队的煞有介事和唯一的反派章鱼戴夫的由嫉生恨，动画片里主角长相也必然会被弱化，一根没有眼睛没有嘴的芝士条都能横空出世惊呆众人，作为《马达加斯加》系列动画电影之一，这部动画凭借这个系列的好名声就能吸引大量的成人和儿童观众，注定成为一部欢乐的爆米花电影，在场观众和我一样曾经多次禁不住的笑出泪花，然后又被新笑点感染，还未擦去的泪花都变成快乐和感动累积起来了。

其实全片主旨依然没有逃离动画片传统路径。其一，邪不压正。章鱼戴夫能变身又有无数的触角，可终究还是成为小孩子手中玻璃球里的观赏品。其二，团队力量号召。无论是企鹅超级特工队或是北风特工队，都由分工明确的四位成员组成，而反派人物戴夫的手下都是一群长相与个性相同的章鱼，协同作战能力堪忧。其三，外在形象怎么样不重要，关键是要看你做了什么，以及怎么做，影片中还有几段在美国动作大片中经常见到的追逐片段。目不暇接的蒙太奇和极度夸张的想象力，让人大呼过瘾。而至于几个固定场景内的表演，则有些过于“恶搞”了。比如章鱼的出现竟然是在自动贩卖机中，让人感到十分牵强；再比如在水族馆里，几只海豹就可以撞破玻璃的设定也让人觉得难以置信。在欢笑的外表和传统动画片叙事主旨下，还应该看到，其实这部动画也是一部暗含一些稍微严肃话题的作品，归纳起来就是追逐与信任，四只企鹅就是一群彼此信任、追逐生活梦想的家伙，观众会因此喜欢它们。

《马达加斯加的企鹅》中的企鹅们在萌的外表下，完成了一场独立冒险，就像它们小时候所期待的那样，追逐着属于其自己的人生轨迹。不同于其他企鹅那条千篇一律又不知所为的路径，在老大的带领下，四位主人公离开南极，踏上只有5%存活可能性的遥远征途。影片这个开篇的价值，比片中所有笑料加起来的价值还要大。它让片中耍酷的配角拥有了令人信服的价值观，而且这种价值观暗合了观影的80后、90后这些主流观众的心理需求——对独立、自主、个性的渴望。

故事里的“菜鸟”虽然蠢萌，但其实它是整个故事的主线与主题。因为从它长大后再出现在荧幕上，就一直带着一个疑问：“我到底担任是什么角色？”即使是团队“老大”也没有办法帮它定位，只是以蠢萌外表来迷惑敌人？这个任务的分配，让“菜鸟”伤心不已，故事里的所有企鹅都是可爱的，尤其是跟反派人物比起来，那么这就让“菜鸟”变得非常尴尬了。到底我有什么能力呢？这种质疑是让人非常困惑的。不过故事在最后反转了。“菜鸟”首先在被抓的情况下完成了自救，甚至带着“老大”的信念，拯救了所有的企鹅，包括牺牲它自己。在独立作战中，“菜鸟”找回了自己，以前跟团队在一起的时候总是容易依赖他人，或者说是没有自己发挥的余地，被反派抓走，反而成为了它成就自己的好机会。

四只萌企鹅，组成了精英团队。在人类社会中，身处一个优秀团队也可能都会遭遇这样的困扰，自己不够自信很容易自怨自艾，故事告诉我们面对生活和困难不必顾影自怜，每个人都有自身优势，可能只是位置还未找准罢了。这是美国动画片能够给观众正能量和产生共鸣的一个经典的思维模式，以动物社会暗喻人类社会。和《怪物史莱克》中那只卖萌猫的眼神相比，本片强化了企鹅们作为特工“酷”的一面，与作为卖点的企鹅的萌也并不自相矛盾，它们有彼此之间的出于信任的心灵维系。事实上，企鹅四人组之间的情感维系远比北风特工队四人组的情感维系要强大得多，后者似乎只是上下级关系。当然，即使是如此完备并拥有如此众多高科技设备的一个特工队，它也没有草根出身的主角四人组光芒四射，原因或许就是缺乏这份发自内心信任彼此的情感吧。

影片一开头，也出现了东方梦工场的标识，片中也借此顺理成章地引入了中国元素的发生地——上海，加入这一场景，一方面成为中国电影票房的吸引点，另一方面满足西方观众对东方的朦胧情愫，西方故事如果明确发生在中国的话，几乎总是在香港或者上海，它们都是华丽大都市的象征。但和意大利威尼斯河上追逐相比，在上海的这段戏显然没有完全彰显出中国特色，虽然那里正好是东方梦工场的所在地。这或许从一个侧面说明，影片的主导和主创权依然在美国，东方梦工场只是美国梦工场的复制和延伸而已。

通过对动画影片《马达加斯加的企鹅》情节和观影体验的综合分析，可以看到该部动画片将萌作为卖点是成功的，值得我们效仿。但只有看到好莱坞动画电影在萌文化外表下必有其坚实和成熟的叙事以及主旨宣扬作为辅助，才能真正成为成人与孩子都能接受的动画佳作。否则，萌就只能停留在短效的亚文化消费网络用语中，不能转变为动画片消费的驱动要素。