反类型动画电影《牵牛花与加濑同学》审美风格剖析

日本动画电影《牵牛花与加濑同学》是近年来小众漫画作品影像化的一个典型案例，影片以高中生山田结衣与加濑友香的情感故事为主线，展现了青少年高中生活中那些平淡却闪亮的日子。动画电影自面世以来，以其细腻的音画打动了诸多观众。《牵牛花与加濑同学》在情节描写与人物塑造方面，沿袭了漫画温柔细腻的风格，导演佐藤卓哉将主要笔触用来描写“青春之光”。分析影片中的人物风格，可以了解近年来日本动漫产业发展过程中所发生的故事情节与人物塑造风格的转变，通过将其与传统日本动画电影中类型化的人物形象风格进行比较，观众可以从中看到二次元文化的逐渐兴起和大众化审美对动漫产业的影响。同时，通过对日本漫画影像化的过程研究，亦能够使我国在今后的动漫产业发展从内容与形式上得到一定的借鉴。

动画电影《牵牛花与加濑同学》剧照

一、影片创制过程与情节发展回溯

（一）漫画到动画的创作缘起

《牵牛花与加濑同学》最早是日本漫画家高嶋博美创作的连载漫画，以其细致的描写笔触与独到的恋情题材获得大众认可。2017年，漫画《牵牛花与加濑同学》宣布漫画影像化，由导演佐藤卓哉执导，并宣布使用奥华子的《君の笑颜（album ver.）》作为动画的印象歌。总的来说，《牵牛花与加濑同学》作为漫画在二次元亚文化圈中较受欢迎，但是在大众传播视角下，作为一部着重于描写女性之间纯真感情的动画电影题材相对小众，因此在社会上尚未形成广泛的影响力。但是，动画电影承袭了漫画中细腻的笔触，导演着重于描写主角们那些“闪光的青春”，青春期的青涩情感的懵懂以及青春生活的阳光与热血，仍旧引起了观众的共鸣。

（二）剧情叙事整体走向

漫画《牵牛花与加濑同学》作为系列作品在整体性方面稍显不足，因此导演在进行动画影像化的过程中，将原本分作于不同作品的情节联系起来，形成了高中生山田结衣和加濑友香之间完整的故事。高中生山田结衣是个十分内向的女孩，热爱绿化与园艺，担任班内绿化委员，日常生活与大部分高中生的枯燥生活相类似，将几乎所有的业余时间用于看护花坛和去除杂草等绿化工作；作为本片另一女主角的加濑友香，是山田结衣同学，校田径部的王牌队员，阳光开朗，在同学中很有人气。电影《牵牛花与加濑同学》正是以山田种植的牵牛花为契机，一点点展开山田与加濑二人之间的羁绊。暂且不论这部电影在题材上是否合乎于世俗眼光，仅仅将其从描述青少年之间青涩纯真的情感故事便已经足够动人。内向的山田在面对阳光大方的加濑时的羞涩与悸动，加濑在接触到与自己性格有很大不同的山田时所感受到的吸引，两个人在相处过程中的感动，还有在面临感情选择时山田的勇敢，这些都是导演佐藤卓哉想要展现在观众面前的“青春之光”，而不是脱离于现实生活的有些做作的青春，是每一个处在青春期的少男少女都曾经面临过的心跳与情感。影片选择了“牵牛花”这一贯穿全篇的意象作为电影的象征与体现，并在结尾处点题，藉由主角之口说出，牵牛花代表着“坚实的羁绊”，这正是青春期少男少女生活最为恰当的注脚，褪去成人世界的复杂，“青春之光”就是与同伴与爱人的“坚实的羁绊”。

二、传统日本动画电影人物风格

日本动漫产业起步较早，至今已经形成完备的产业体系，风格也相对固定，在此我们将传统日本动画电影人物风格主要分为以下三种：

（一）主角成长励志型

总体来说，日本动漫产业衍生的包括连载漫画、连载动漫以及动漫电影等产品，其形式大多是相通的，一部作品的漫画、TV版以及剧场版都有不可分裂的联系。虽然日本动漫产业面向整个年龄层，但主角人物却通常以青少年化的形象为主，而青少年生活中，热血燃烧与奋斗是必不可少的，因此，励志型人物常常作为一种常见人物风格出现。以在我国传播范围较广的动漫作品为例，无论是《火影忍者》还是《海贼王》，其主角漩涡鸣人和路飞均是心怀梦想并不断为之努力的励志男孩。励志型动画电影人物风格往往有以下共同点：第一，主角的正能量性。无论是《火影》中的鸣人还是《海贼王》中的路飞，作为一部作品的中心所在，均是为了一个伟大的梦想不断前行、永不放弃的角色形象。不同于TV版与漫画版长篇连载在细节中体现主角性格特点，剧场版中的人物形象则更加直观立体，往往以不同于TV版传统剧情走向的天马行空的剧情作为依托，最终却仍旧着落于主角永不言弃的冒险精神。第二，反派人物的典型性。励志型动画电影的主角成长需要大量高水平的反派角色作为辅助，因此反派角色往往具有典型性。反派并不一定是十恶不赦的，而是对影片中的世界观有着不同于主角人物的思想，因此二者在自我实现的过程中容易出现冲突，通过双方的不断交战完善自我，这是主角成长不可或缺的条件。以《火影忍者》为例，反派角色从大蛇丸到“晓”再到宇智波斑，与主角世界观的冲突是双方冲突的主要来源。第三，同伴之间的牵绊必不可少。作为一个极重视团队合作的民族，在日本动画电影中我们极少见到好莱坞大片式的个人英雄，主角的周围总是会有团结一致的同伴，在大家共同努力之下一同完成共同的梦想，

（二）人性化的疏导型

与脱胎于热血漫画的励志型电影人物不同，疏导型电影人物存在于大多数日本电影中，不独动画电影如此，常规的日式电影也以疏导型人物类型为主。在动画电影方面，疏导型电影人物以宫崎骏和新海诚的作品最为典型。疏导型电影人物性格往往更为丰满，虽然仍旧多数以青少年作为电影主角，但是风格却更加接近于成年人的世界，即使其中带有魔幻色彩，观众也仍旧能够从其中看出成人世界的人文主义关怀。以宫崎骏导演的经典作品《千与千寻》为例，少男少女之间的羁绊、相遇与重逢使得剧情节奏与励志型电影人物风格极为不同，无论是善良的女主角最终完成了拯救父母还是男主角在挣扎之间完成自我救赎，将人与人之间的情感体现的十分细致。但是，不同于励志动画电影与现实存在的脱离性，其中所蕴含的隐藏含义往往更贴近于人性特征。电影《千与千寻》虽然总体上来说是以魔幻题材作为电影主要载体，但是电影中无脸人的性格特征、女孩的父母亲，这些主角之外的角色体现的则是成人世界中随处可见的人性特征。而新海诚导演的《你的名字》相对来说，则更加关注主角感情自身。由此可见，疏导型电影中的人物风格相较于其他风格类型人物更具生活化的特征，借助于这些贴近现实的人物性格特点，能够在看似脱离实际的电影中更易融入人文关怀。疏导型人物形象在感情上能够带给观众更深层次的共鸣，通过一些既独特又普遍的人物形象能够让观众在观影过程中迅速找到角色各类特征中最能够归属于自身的一面，通过情感上的“深交”达到共鸣的效果。同时，疏导型人物在整体感情色彩上更加具有悲剧特征，与现实生活的残酷不完美遥相呼应，更能从情感上贴近生活。

（三）喜剧色彩的轻松型

轻松型动画电影大多喜剧色彩较浓，在处理剧情冲突时往往采用夸张幽默的方式将日常生活场景进行扩大，或者干脆脱离日常生活场景，进行与众不同的联想。事实上，动漫作品整体所蕴含的魔幻氛围相较于传统的影视剧行业与产业更加浓厚，因此，天马行空的联想在日本动画电影中相当常见。但是在轻松型角色设定的电影中，这类联想则显得更加无厘头。以在我国流传范围相当广的经典动漫作品《哆啦A梦》和《蜡笔小新》为例，其故事背景整体尚且与青少年日常生活较为贴近，但是其中发生的故事情节在有些方面则具有完全的想象色彩，无论是机器猫万能的口袋还是其中掏出的种种不可思议的物品，这些都是在平常的生活中打开的想象之门。相对于TV版来说，剧场版的电影虽然在主旨方面更为明确，但其中采用的剧情推进方式与TV版从根本上相同，在两个小时左右的剧场版电影中，需要一个完成的、有意义的故事，因此在《哆啦A梦》剧场版《哆啦A梦：伴我同行》中，更加突出了在主角大雄成长过程中机器猫的陪伴意义，与此同时也唤起了一代人的童年回忆。作为一部商业电影，能够在上映过程中引发大多数观众的童年回忆，这虽有以感情博同情之嫌，但其整体上仍旧是成功的。而电影的整体剧情走向与风格虽然与TV版存在很大不同，但是人物风格与叙事风格仍旧以轻松幽默、夸张想象为主。值得一提的是，即使在轻松型设定的影片中，电影的团体意识仍有明显体现，这大概也算得上是日本动画电影的整体风格之一了。

三、电影《牵牛花与加濑同学》的人物风格

（一）人物的反类型化

整体来说，电影人物整体风格并不完全属于励志型、疏导型或轻松型中的任何一种，但是整体看来，仍旧可以找到这三者的影子。动漫产业发展之初，主角以类型化人物风格为主，类型化的角色风格能够在短时间让观众找到自身认识上的归属感，从而在短时间内最大程度上引起观众共鸣。《火影忍者》剧场版以及《龙猫》《千与千寻》等动画电影中的人物能够得到相对具体的区分，但是在电影《牵牛花与加濑同学》中，电影整体人物风格相对不明显。总的来说，故事描写入手角度相对较小，不同于传统电影中的励志成长与人文关怀，而是着重于描写高中生的情感羁绊。从这个角度看来，其人物设定与励志型电影人物设定相类似，在故事进展过程中，体现了青少年的成长进程。但是，区别于传统励志型动画电影人物风格的是，本片中并没有将人物的成长与所谓拯救世界、成长历险等宏大主题联系在一起，两位主角也并没有心怀天下的宏大梦想，而是在平凡的生活中安心于自己的情感体验，在充分完善自我的同时完成作为普通人的成长。从人物性格方面来说，山田结衣的内向、羞涩相对更加倾向于疏导型人物设定，不合群且拥有独特小世界的绿化委员，按照传统走向很容易展开一段温暖与治愈并存、有关爱与救赎的故事。但是在本片中，这位绿化委员在全篇中做出的最伟大的事情，就是在片尾时为了加濑放弃身边的安稳生活，选择与爱人一起去往远方求学。而谈到本片的另外一位女主角，从角色设定上则与《网球王子》中的流川枫、《火影忍者》中的宇智波佐助颇为类似——阳光优秀、人气很高，是个颇有“主角光环”的人物。这样一个几乎技能水平满点的主角，也并没有完成了不起的传奇故事。从影片整体的人物风格塑造来看，其与传统人物类型有共同点，但更多的在于打破传统。从传统角度看来总要完成一番传奇故事的主角在本片中甚至没有发挥所谓能力，而是同每一个平凡的少年一样，欢笑忧伤、青涩悸动。

（二）电影叙事风格的反类型化

日本动漫产业发展至今，已经形成类似于美国好莱坞电影式的整体产业链结构，已经逐步走向产业稳定化，而动漫作品中的人物风格与形象也逐渐走向固化。原本蕴含丰富教育意义的励志型作品在发展过程中逐渐式微，受众更加期望出现一种更轻松自然的动漫人物风格。而《牵牛花与加濑同学》的出现恰好给日本动画电影的逐渐类型化提供了另外一种可能。从整体上来说，电影《牵牛花与加濑同学》在剧情发展方面相对于传统作品如《火影忍者》《千与千寻》等来说显得更加“小言”化，并没有宏大的奋斗目标和发展过程，其中也缺乏对成人世界的人性体现与关怀，自始至终的关注点都集中在山田与加濑的情感发展方面，其在剧情设计方面可以算的上是“反传统”的，导演佐藤卓哉想要表现给观众的“青春之光”并没有局限于青少年的热血、奋斗与疯狂，却关注了青少年更加细腻的情感体验。从主角选择方面来说，《牵牛花与加濑同学》的主角选择与感情设计在漫画与动画的二次元世界中较为常见，在以OVA形式面向大众的动画作品中可以算得上大胆前卫。虽然同性题材的电影作品曾经出现很多经典，但是在东亚文化圈中仍旧局限于小众范围。而本片选择与公众见面，也并未强行回避其中种种感情纠葛，而是以动画电影独特的、脱离世俗的方式将两位女主人公的感情世俗化与正常化。在佐藤卓哉与高嶋博美创造的那个世界中，山田与加濑情感羁绊的产生自然而然，没有所谓世俗偏见，就像是所有平常的感情一样。脱离了以往宏大的叙事角度和主角人物追求，这部电影能够让观众真切地看到作为一个普通中学生的青少年在那些闪光的日子里所经历的平常人的欢乐。尽管，从题材上讲，这部影片是特别的，但是从故事上说，影片中所表达的情感，却在创作者的精心描述之下让多数人得到情感共鸣，这与传统此类题材的悲情色彩不同，影片的创作者为观众描绘了一个看起来理想化，却更加贴近于人的真实情感的社会。

时至今日，日本动画电影《牵牛花与加濑同学》在我国的影响范围依旧限于二次元文化圈之内，但是，无论是日本动画电影的创作过程还是产业发展历程都能为我国动漫产业的转型发展带来较大的借鉴意义。目前为止，我国动漫产业大都停留在为儿童提供娱乐为主，丰富的传统文化却难以得到有效应用，而日本动漫产业则能够对本国传统文化与精神文明做到充分发掘与运用，通过人文关怀与价值观的融入让动漫产业与二次元文化圈息息相关而影响力却并不仅限于此，这需要国内动画工作者今后在创作理念上作出改变。从内容上来说，国产动漫作品悬浮程度较高，难以引起观众心理共鸣，自然无法扩大其影响力。故而在今后的动漫产业发展过程中，影视工作者应当注重提升作品的内容与品质，通过与传统文化与现代文明的交融融合创造出具有中国特色和影响力的优秀作品。