模因论下贺岁档影片的发展与台词特点刍议

才娟

中国人对民族传统节日的重视和庆祝成就了贺岁档影片独树一帜的机遇与市场。春节作为华夏最隆重的节日，阖家团圆的举国气象为贺岁档影片带来了极大的时间优势，国家法定节假日也为贺岁档提供了良好契机。近年来，基层娱乐设施的建设发展和人民生活水平的提高大大扩展了影片的受众范围。贺岁档影片自1997年的《离开雷锋的日子》《甲方乙方》以來，市场不断壮大，接下来的20年间，贺岁片的形式内容不断发生着变化，从喜剧为主到如今的多种题材并存，而唯一不变的是每年的贺岁片都会带给观众不一样的惊喜与感受，尤其是演员的经典台词在各大社交软件、媒体言论中常常大受追捧，带来广泛而深刻的社会效应。

一、 贺岁档影片的兴起与发展

贺岁档影片自出现以来一直呈上升态势不断发展，观众对贺岁档有着特殊的习惯性期待，这对贺岁档影片来说本身就是一种无形的宣传;而大众对精神文化需求的日益提升，从根本上决定了贺岁档影片在影片构思、内容传达、表现形式、演员素质、主题表达等多元化、全面化的高质量，贺岁档影片不在于哗众取宠，而在于精致用心，“烂片”即使处于贺岁档也同样难以被大众认可。[1]冯氏喜剧引领了21世纪初的贺岁档影片，家庭幽默式的喜剧一时间成为贺岁片纷纷效仿的“模板”，随着电影市场的发展和观众需求的改变，国产电影涌现出如《赤壁》《集结号》《捉妖记》《美人鱼》等跨越古装、战争、科幻等多领域的优秀影片，它们不再是单纯的喜剧，而是整体给观众呈现的视听盛宴，并进一步增加了民众对于国产电影的信心，为国产贺岁片提供了更好的舞台。近年来，3D等放映方式的发展使得贺岁片的呈现方式也更加多样，给观众带来更直观的感受，使得贺岁档影片有了更好的资源与市场。

二、 贺岁档影片台词特点分析

（一）模因现象普遍，契合大众文化需求

模因论用于诠释文化的进化现象，其理论基础是新达尔文进化论，类比生物来探析语言文化的复制和传播。贺岁档影片的台词存在明显的模因现象，台词本身就是一种模因，与受众之间存在多重关系;受众将台词理解，记忆，表现，传输，实现台词这种文化符号的广泛传播与进化。毋庸置疑，台词作为一种模因，本身要具备让大众模仿和记忆的特色，足以引起受众共鸣，进而调动受众的情绪和想象，实现受众与他人交流时有效输出台词的内容和含义。[2]在影片《乘风破浪》中，小花对丈夫说：“我们结婚，他给自己加这么多戏干嘛”，小花一句“时髦”的吐槽，运用了“加戏”这个在网络平台广泛流传的梗。“人生在世，全靠演技”“强行给自己加戏”“戏过了戏过了”等语句在微博、微信等平台常见踪影，成为当时的流行语。在影片《唐人街探案2》中，一个国外的不会中文的肌肉男在追逐唐仁和秦风时，问队友“混蛋，别跑”用中文怎么讲，队友告诉他“爸爸，打我”，于是令人捧腹的场面上演在纽约街头，一位身材魁梧的肌肉男一边追赶一边凶神恶煞的喊着：“爸爸，打我！爸爸，打我！”瞬间引爆全场，看到这一幕的观众笑声不断。而“爸爸”这个本来只是一个称谓的词有了更多的含义，例如在综艺节目《跑男来了》中，邓超和鹿晗大玩父子梗，使得两人的荧幕关系更亲密，制造了更多话题和笑点。在综艺节目《创造101》中，人气选手紫宁则玩起了“母女”梗，与另一位同组的选手互称母女，两人的荧幕互动频繁起来，受到观众更多的关注。贺岁档影片的模因现象成就了影片横向和纵向发展的立体化市场，在影片上映后，能够以复制、传播、进化的模式无形地加大对影片的文化宣传和文化渗透。[3]

（二）台词简练但语义深刻

电影需要将演员表演、情节转换、台词表达等诸多元素合理融汇在时长仅90分钟左右的作品中，因此，每一秒钟对于电影的表达来说都弥足珍贵，这也决定了电影台词的有限性和深刻性，贺岁档影片亦是如此。[4]各路商家虎视眈眈的贺岁档，观众对影片的关注度比平常高，简练而深刻的台词才更容易让大众记住，继而产生好口碑，提高影片的市场竞争力。例如在《乘风破浪》中，“一碗鸡汤都能让生活充满意义，说明生活实在没有什么意义”，这不禁给了观众当头棒喝，令人深思当下的工作和生活是否是自己想要的，是否有意义。还有罗力所说“都是小人物，就别说什么大话了”，这句话看似简单，但细想又很深刻，每个人都是平凡的人，微不足道，说出的话也不过是蚍蜉撼树而已，这句台词有一种千帆过尽看透浮华的苍凉之感。2018贺岁档收视黑马《红海行动》，为观众展现了一场极其逼真的视听盛宴，让国人感受到大国崛起的自豪感和荣誉感，很多观众表示观影时热血沸腾，真切直观地感受到了中国不断提升的国际地位和综合国力。影片中的台词“我们是中国海军，我们带你们回家”和“要让恐怖分子知道，一个中国人也不能伤害”，让多少观众热泪盈眶，瞬间为自己身为中国人而骄傲，为不断壮大的中国而自豪，对抗战到底、英勇顽强的中国军人肃然起敬。因此，简单而深刻的台词是贺岁档影片的一大特色，在电影表现力和观众体验方面都起到很好的效果。

（三）题材丰富，形式多样，诙谐幽默

在大众文化需求和电影资源与市场不断发展的推动下，贺岁档影片的题材与风格日趋多样化，并力求在电影本身和呈现方式上双管齐下给观众最好的享受。贺岁档影片的台词内容也更加广泛，为影片的整体表达增色不少。[5]近年的贺岁档影片横跨多领域——玄幻、动画、古装、穿越、战争等皆有涉及，但爱情题材却鲜少出现在贺岁银幕上，由于爱情题材受众相对小众化，不适合贺岁档上映。近年来，西游记系列影片每年贺岁档都与观众相约，且票房可观，这得益于电影市场学与大众需求的完美对接。《西游记》是我国四大名著之一，故事情节能够轻易被多年龄段的人接受，且对于20世纪七八十年代出生的中青年来说，《西游记》象征着一种怀旧情怀，伴随着他们整个成长的过程。西游记系列影片将故事扩充、改编，加上现代化的特效和台词，更易为观众所接受。例如2016年贺岁片《西游伏妖篇》中蜘蛛精与猪八戒的对话，“我是蜘蛛”“我也是只猪”，简单的对白令观众捧腹。2017年贺岁片《乘风破浪》中的经典对白，“喂，敢不敢睁开眼睛？”“我特么已经睁到最大了”“几几年生的”“明年”，韩寒式的幽默给观众带来诸多欢笑。还有金所长的金句“你有权保持沉默，但你没权扯淡”，更让观众忍俊不禁。2016年的贺岁片《美人鱼》，延续了周星驰一贯的幽默特色，其中一段史警探的台词“我们警察是受过专业训练的，无论多好笑，我们都不会笑，除非是忍不住”，最后一句让观众瞬间捧腹，对这个“一本正经”的警察印象深刻。此外，熊出没系列、唐人街探案系列的集体上映，使得贺岁片的台词更加丰富多彩、可圈可点。

三、 贺岁档影片台词功能解读

（一）满足受众多样化心理诉求

近年来的贺岁片在以往贺岁片的基础上，取其精华，去其糟粕，在满足大多数观影人群消费偏好的同时，很少将“贺岁”的语义刻意牵强地加入影片中，而是以台词、表演等作为载体来尽力满足观众多样化的心理需求。例如，《熊出没之变形记》的经典台词：“保护森林，熊熊有责”，正能量的台词配上熊大熊二幽默搞笑的样子有益地教导孩子们从小树立保护森林，保护环境的意识。在《乘风破浪》中，以马化腾为原型的人物小马有一句经典台词：“我总感觉有什么东西在等着我”，这句话与目前功成名就的马化腾本人形成了强烈的对比;在不同年龄段的人看来会有不同的感悟：对于正在创业艰苦奋斗的人来说，会为自己的执着感到欣慰;对于有梦想但不敢迈步的人来说，让人警醒，引人深思;而对于事业有成的人来说又是一番无悔的感叹。2017年年末上映的《前任三：再见前任》，可谓赚足了观众的眼泪，票房大卖，但是对影片的评价却出现了好与无聊的两个极端，对于“你以为我不会走，我以为你会留，最后，我们说散就散”这句经典台词，对有相似感情经历的人来说，容易沉浸，而对于没有相似感情经历的人来说，则太过矫情，然而总体来看，影片迎合了观众对前任的一些想法，引起感情的共鸣。一句简单的台词满足了观众形形色色的精神文化诉求，以至于观众即使忘记电影的名字，也难以忘记经典的台词。

（二）映射社会现实

贺岁档影片处于万众瞩目的黄金时段上，是含着金汤匙出生的电影，但是由于同期电影的竞争压力和自带的“贺岁光环”，贺岁片的质量必然要精益求精。近年来，贺岁档影片贴合现实生活的现象愈加明显，更容易引起观众的呼应和共鸣。[6]因此，贺岁片台词的一大功能即映射社会现实，放大一些社会问题引起人们的关注，或者引发观众的认同感，加深印象。2018年的贺岁片《红海行动》“我们这次行动的决心，就是让恐怖组织知道，一个中国人也不能伤害”这句话是军令，亦是对中国公民的有力保证，是对我国综合国力和国际地位不断提升的现实宣言，令每一位国人为之自豪。在《乘风破浪》中，有一段嘲讽的对话，“我的梦想是，歌舞厅里只唱歌跳舞，桑拿房里只洗澡”“那还真的是梦想”，这一段话所指的社会现象很多成年观众都懂得，心照不宣。在《唐人街探案2》中，“纽约还有一个名字，叫罪恶之城”，这句话体现出现实生活中这个现代化大都市的繁华与混乱，令人心驰神往但又不得不小心翼翼，因为麻烦随时可能降临在任何一个人身上。还有一段对白，更是让诸多观众表示“扎心”，“知道什么人需要钱吗”“什么人都需要”“穷人”，这段对白展现出不同的人对钱的理解，“人为财死鸟为食亡”的社会残酷现象可见一斑。

（三）增强电影表现张力

台词作为贺岁档影片表演的手段之一，在塑造演员个人形象以及主题表现上意义非凡。一个演员的形象，除影片旁白和其他演员的侧面衬托之外，演员自身直观的形象主要通过动作和语言来传达，在电影发展的早期——默片时代，没有台词与音乐，影片表现力非常有限;而电影台词的出现赋予了电影更多表演选择，大大丰富了电影的表现张力。例如在《唐人街探案2》中，一段唐仁对秦风说的话：“我拼了命的救你，而你想到的却是这些，秦风，你是神是兽？”这句话从唐仁的视角表现出秦风这个人物对探案的痴迷。同样，影片中另一段话“当你望向深渊的时候，深渊也在望着你，可以看，但不可以看太久”，这句话以哲学的角度预示探案者们的结局，若是沉迷，可能会迷失自己。在《西游记之女儿国》中，国王与玄奘的对话：“若有来世？”“那便来世”，简简单单的八个字将两人的情感纠葛、身世牵绊表现到极致，对于感情的“不舍”“不能”表达得入木三分。因此，贺岁档影片的台词从人物塑形和主题展现等方面大大提高了影片的表现张力。

贺岁档作为万众瞩目的黄金档期，影片的市场和资源可谓得天独厚，这也鞭策着贺岁片的高质量产出。贺岁片的台词作为影片的重要表现手段，只有顺应市场发展规律，符合受众精神文化需求才能够被称为成功的模因。但随着大众精神文化需求的不断提升，贺岁档影片的台词也需要突破和进化才能不落俗套，呈献给大众更加优秀的影片来保持观众对贺岁档的信心和期待。

参考文献：

[1]刘金祥.当下我国春节档影片的兴盛与隐忧[J].当代电视，2018（5）：106-107.

[2]夏莹.从内容到形式：中国贺岁电影的嬗变[J].光彩，2018（4）：67.

[3]蔡筱牧，韩英姬.浅析电影《夏洛特烦恼》中台词的修辞艺术[J].延邊大学学报：社会科学版，2016，49（2）：107-114.

[4]陈亦水.《唐人街探案2》：融媒体时代的“跨文化链接”[J].电影艺术，2018（2）：57-60.

[5]杨晔.台词技巧对影视表演表达效果的影响分析[J].吉林广播电视大学学报，2018（1）：117-118.

[6]陈康，王溪.以台词审美视角分析《夏洛特烦恼》艺术魅力[J].今传媒，2017，25（9）：97-98.