浅谈日本推理题材的影视剧

了解日本的影视文化产业，会发现日本影视作品历来鲜有商业大制作，大量影视剧都是低成本的类型片，其中尤以推理题材的影视剧最受本土观众欢迎。推理类作品常兼有悬疑、惊悚、恐怖、冒险等诸多元素，往往情节巧妙有趣，引人入胜；作品一般都会塑造一个解决各种问题的“侦探”形象，这类形象大都性格鲜明，容易打动观众；而这种形象一旦塑造成功，常会演绎出一个系列剧集作品，更能对观众产生深刻的印象。推理影视剧的这些特点正符合日本影视产业投资规模小、重剧情、重明星演员的运作模式。如此，推理题材的影片和剧集才能在其本土影视产业诞生以来便经久不衰。

寻本探源，伴随着其推理类影视作品发展的，是日本推理文学的高度发展。有人说研究日本文学，就不得不研究日本推理小说。其悠久的历史最早可追溯到1689年，由井原西鹤模仿中国公案笔记小说而写的《本朝樱阴比事》。明治维新以后，日本兴起学习西方的运动，接受欧美侦探小说的影响，黑岩泪香编译了《法庭的美人》等 30 多部外国侦探小说，为日本侦探小说的发展提供了借鉴。一些著名的纯文学作家，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等，也发表了具有神奇色彩的侦探故事性质的作品，给日本侦探小说的发展带来了深刻的影响。之后，森下雨村、横沟正史等创办了第一份侦探小说杂志《新青年》。再后来，江户川乱步和横沟正史分别开创了所谓“本格派”和“变格派”推理小说，从而使日本推理文学的风格得以确立。之后的日本文坛不断涌现出灿若繁星般的推理小说作家和大量优秀的推理小说作品，这成为之后推理类型影视剧发展的强有力基础。

二战后，日本在努力恢复国民经济的同时，电影业开始蓬勃发展，而情节紧张有趣的侦探推理故事总能轻易成为电影改编剧本的首选。特别是50 年代以松本清张为代表的一批推理小说作家崛起，突破了本格派和变格派的固定模式，运用逻辑推理的形式，探索和追寻犯罪的社会原因，揭示社会的矛盾和恶习，反映人们潜在的矛盾和苦恼，使推理小说摆脱了纯粹的趣味性，而变得更具有现实意义，此类文学作品即所谓的日本“社会派推理小说”。这种具有强烈时代色彩的作品自然得到了主流文艺评论的认可，电影《砂器》、《雾之旗》、《天城峡疑案》等都直接改编自松本清张小说。另外，老一代中国观众比较熟悉的，如《人证》，亦是改编自森村诚一的小说《人性的证明》；《花的墓碑》，改编自水上勉的同名小说，等等。当然，此时期仍不断出现了大量娱乐性质的推理文学作品，且在侦探破案的逻辑推理，强调神奇、冒险和诡异情节等描写技巧方面都有了较大提高，其中的优秀作品自然也被改编成电影、广播剧，简直不胜枚举。

进入20世纪70年代后，日本电视业开始迅猛发展起来，推理类型的电视剧和动画片自然又成了最受其本土观众欢迎的剧集类型。直至今日，占据日本各大电视台收视率排行前位的，仍是那些有名的推理剧集。就连青少年观众也有符合其年龄段层次的推理剧，如改编自漫画的动画片《金田一少年事件簿》，后来因为收视率理想，又改拍成真人电视剧。而最著名的当属现今仍在播出的《名侦探柯南》（亦是改编自同名漫画）。这些优秀动画片的魅力甚至吸引了一大批成人观众，致使有人说“日本人爱看推理剧，就像中国人爱看武侠剧一样”。

日本推理影视剧的运作一般会按照一定模式进行。比较常见的是“小说（漫画）—电视—OVA (指动画片的Original Video Animation，即录像带版)—电影”模式。在原著小说获得市场认可，且适合改编成影视剧（也包括动画片）的情况下，作品往往先被改编成电视剧。当此电视剧获得了更多观众认可，便会在一定时机推出同为一个系列剧情、相同的主要演员参与、制作更精良的电影（动画片OVA的制作品级则介于电视与电影之间）。典型例子如著名推理作家东野圭吾的系列小说《神探伽利略》，先被改编成电视剧集播出。而原小说的其中一部《嫌疑犯X的献身》获得第134届直木赏以及第六届本格推理小说大奖，之后便被改编成电影，在日本连续四周获得票房冠军。

另外，还有一些推理小说名著是直接改编成电影的，如之前所提的松本清张等人的作品，又如近几年的《算计》、《告白》、《大逃杀》分别改编自著名推理作家米泽穗信、凑佳苗、高见广春的同名小说。去年上映的由金城武、松隆子主演的《怪人二十面相传》（中译《变相黑侠》）虽是原创剧本，但其背景剧情则衍生自日本推理宗师江户川乱步的系列小说作品。

由原创剧本拍摄的推理影视剧比较少见，主要是因为原创剧本缺少一般模式那种逐步积累起来的观众基础。而一旦使用原创剧本，则表示制片方对剧集获得市场认可有较大的把握。这类剧本一般也是由名推理作家捉刀，对制片方选下的某些主要演员“量身”编写剧情，从而保证剧情质量。比较有名的如由三古幸喜编剧、田村正和主演的《古田任三郎》（又名《绅士侦探》），由朝日电视台出品、水谷豊主演、目前已推出第十季的《相棒》等。

随着文艺类型的发展和读者观众们欣赏水平的不断提高，推理题材作品的形式和内容几乎已经被挖掘殆尽，而难有创新。许多文艺评论者甚至说推理题材已经走到穷图末路的地步。然而，当我们看到在日本推理的健康发展，推理类文学作品和影视剧对其文化产业的巨大影响时，特别是出现了像东野圭吾、京极夏彦、凑佳苗这样与时俱进的推理小说作家，再配合现代化的商业文化产业模式，似乎又为此类型题材能继续存在下去且不断发展壮大找到了新的证据。未来，推理影视剧到底何去何从，将由喜欢此类题材作品的观众决定。