文人情怀影响下的宋代植物纹样耳饰探究

张雪梅

中国关于植物纹样的装饰艺术从古至今一直存在，宋代植物纹样发展到第一个高峰。耳饰在宋朝以前多流行于少数民族，汉族女子从宋代开始才佩戴耳饰。由于统治阶级对文化教育的推崇，使得宋代文人阶层迅速崛起，從中央到地方都十分重视文化的发展，各地文人众多，在这样的发展背景下，宋朝的审美受到文人情怀的影响。宋代雅士喜爱赏花弄草，通过花草来抒发情感，借物言志，同时期出现大量以花卉为主题的装饰纹样，贯穿于各个工艺门类。反映在金银首饰上的各类像生造型也体现出受到宋代文人意趣的影响。

一、宋代文化背景下的金银首饰概况

1.1宋代文人的生活美学及审美

步入仕途的士大夫表现出的对音乐、花卉、绘画、诗词的热爱，把时代风格推向儒雅的审美领域。对于宋代士大夫来说，艺术创造是其修身养性的方式之一，是一种精神愉悦，是借物喻志最为理想的手段，是他们的“安身立命之地”。与此同时，宋代文人士大夫的审美特征，审美方式影响了当时的上层阶级以及平民百姓，文人意趣从精神领域渗透到物质生活中。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表。对绘画的评论放到了逸、神、妙、能四格之中，这种以“逸，神，妙，能”的审美取向，使得以装饰为目的的耳饰也有异曲同工之妙。

1.2宋金银首饰的传承与发展

古代耳饰，多流行于少数民族，汉族女子从宋代开始佩戴耳饰。宋代出现这种现象的原因有以下几方面。第一，受到战争和贸易的影响，汉族人与周边少数民族来往密切。第二，由于当时“理学思想”盛行，宋代女性地位极低，穿耳的风俗成为禁锢女性的一种方式，来区别女性与男性的地位，这种禁锢方式类似于缠足。第三，宋代经济繁荣，国家实力强盛，对于审美的需求增加，这也为耳饰的出现奠定了一定的基础。然而耳饰在这一时期的流行程度远远不及簪和钗。从宋代人物画以及出土的陶俑、石刻、壁画来看，佩戴耳饰的女性较为少见，考古发掘中也少有耳饰出土，宋代耳饰的流行不及元明清。

1.3宋耳饰考古发掘情况

就考古出土的资料来看，宋金银首饰的类型主要有簪、钗、镯、梳、指环、耳饰、坠饰、冠饰。北宋出土的首饰以河南为中心，多集中于北方。南宋多出土于南方，以长江中下游及闽南丘陵、长江中游两湖等地，长江上游四川盆地较为多见。从类型上、风格上，南宋与北宋都有所不同。南宋相较于北宋的首饰类型要更加丰富，增加了、帔坠、跳脱等样式。风格上，北宋的耳饰简朴淡雅，南宋在前期风格较为清新雅致，后期则华贵精细。宋代出土的耳饰以耳环为主，耳坠比较少见。在材料上，则以金银为主，玉石等其他材料比较少见。

二、宋代耳饰造型与纹样研究

2.1宋耳饰造型研究

造型是一件物体最直观的视觉体验。首饰作为一种装饰物，以较小的体积展现出丰富动人的变化。宋代的金银首饰在继承前代的造型基础上，又增添不少新样式，宋金银首饰造型没有唐代的复杂，包括像生型、几何型等，造型题材广泛，从民俗文化到文人意趣。制作十分简约精巧，设计手法多样，注重实用性与装饰性的结合，是匠人们经过深思熟虑之后制作而成的。

像生植物型一般为宋人喜爱栽植的牡丹、莲花、菊花、梅花、水仙花等花卉。此类造型或写意，简洁明了，或写实，栩栩如生。

2.1.1菊花型

作为“四君子”之一的菊花，比牡丹、莲花等植物更加受到宋代文人们的喜爱。它代表了独立寒秋的不屈气节以及高洁清雅的品质。宋代诗人苏轼在《赵昌寒菊》中写到：“欲知却老延龄药，百草摧时始起花。”来感叹菊的傲骨高洁。

出自南京幕府山宋墓的菊花耳环，用金作为材料，耳环部分造型如弯月，装饰部分造型写实，錾刻成菊花的形态，是空心结构（图1）。这对耳环造型相对复杂，栩栩如生。

2.1.2莲花形

莲花，也是宋代不可缺少的装饰元素之一，莲花出淤泥而不染，是宋代诗人画家非常喜爱的植物之一，它象征着坚贞的品格，洁身自好的情操。周敦颐在爱莲说中借物言志：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”来表达自己高洁的品性。

出土于蕲春罗州城窑藏的金累丝瓶莲耳环用攒焊工艺制作而成，把足金锯成细窄的长条形，然后焊接一个四棱花瓶，瓶身四面分别装饰三卷如意头，花瓶两侧各缀一对双环耳，再以素金片做成花瓶的底足。花瓶里插一束金线攒焊的两枝桃花和并蒂莲。组成花瓶和花朵的边框均满布粟粒一般的连珠纹（图2）。耳环构图繁丽精微，造型秀逸。

2.1.3梅花形

宋代许多诗画中的隐喻，如借物言志或借物言情，在以耳饰的形式再现时也有异曲同工之妙。例如象征士大夫品行的“四君子”梅、兰、竹、菊便是在这种情况下，日益流行起来。在当时的文人书画中，画梅竹，象征高洁的品格;写兰菊，来表达自我胸襟的开阔。梅，是落叶乔木，花朵先于枝叶开放，十分耐寒，它象征着君子的高洁品格，暗示坚贞不屈的情操。

浙江湖州三天门宋墓出土的梅花耳饰，使用连接圈连接上下两朵梅花，每个花朵分为内外两层，四周焊有细小的金珠。花瓣内用细金丝绕线，金丝上也焊接了细小的金珠（图3）。梅花坠饰造型简单写实，甚为典雅。

2.1.4竹叶形

竹，常绿植物，清高而有节，性坚韧，宁折不屈，宋代诗人张耒在《竹》中以竹喻己：“萧萧一万竿，结根护池。”表达了心中坚韧的品德。湖南石门县磷肥厂石溶公路宋代墓葬出土的竹节形耳环用锤揲的方式锻出竹叶的形态，简单高雅（图4）。

2.2宋耳饰纹样研究

装饰纹样作为工艺美术的重要组成部分，它的题材、造型、思想内涵以及装饰风格等必然会受到同时期政治、经济、文化、哲学、风俗、宗教等因素的影响。宋代的首饰纹样大多呈植物纹样，从目前所搜集的资料来看，在植物纹样中，以花卉纹最为广泛，花卉纹样也以莲花、牡丹、菊花、梅花最为多见。装饰的花卉纹一般组合出现，或写实，或抽象。

2.2.1竹叶纹

湖常德三湘酒厂出土了一对竹叶纹金耳环，在弯钩形状的环臂上錾刻有几片竹叶纹，整体形态小巧而精致（图5），同一地点出土的另外一件竹节形耳环，主体以竹节作为装饰，锤揲出竹节的纹样，造型简练，意趣高雅。

2.2.2菊花纹

菊花纹作为装饰已有千年历史。宋代菊花纹样相对比莲花、梅花少。所发现的菊花纹首饰数量也更少。从出土的菊花纹耳饰中不难发现其精巧的工艺比较有代表性。

浙江省建德市大洋镇下王村宋墓出土金菊花耳饰，整体形态呈弯月形，两只耳环上各锤揲一朵菊花，菊花呈椭圆状，花心与花瓣用錾刻的方式使其凸起，每瓣花瓣纹路清晰可见，为实心。这对金菊花耳环写实与写意相结合，造型优雅。

2.2.3梅花纹

江苏常州北环工地宋墓出土的一对金耳环，外形呈竹叶形，用锤揲和錾刻工艺分别在两件在竹叶耳环上装饰有六朵梅花纹样，显得贵气又不失高雅别致（图6）。

三、文人审美下的耳饰

3.1宋代书画对耳饰的影响

宋代文人士大夫的绘画多为即兴抒情之作，题材偏重画山水，石，梅兰竹菊等花卉，追求主观情趣的表达，清新淡雅，同时追求“诗情”及“写意”。虽然在当时社会文人画并没有占主导地位，但是这些绘画反映了文人士大夫独特的艺术追求和审美意趣。在装饰艺术领域上的意识形态倾向越来越明显，文人画将伦理道德和社会风尚与装饰纹样结合起来，使其具有浓烈的象征性以及符号性。画家常以植物尤其是以花喻人来表达他们的理想，形成了以花品、花德映射人格的观念，常见的装饰花卉中有梅、兰、竹、菊、莲花等样式，同样反映在金银首饰上也是这样的题材。

3.2文人情怀与意趣对耳饰的影响

宋代，统治阶级十分重视文化的发展，是“文”的时代，各地文人众多，所以宋朝的审美必然受到文人情怀的影响。宋代雅士喜爱赏花弄草，同时期出现大量以花卉为主题的装饰纹样，贯穿于各个工艺门类。反映在金银首饰上的各類像生型造型，或写实或写意，形态简约洗练，简约而不简单，纹样清新，加之工艺的高超，使得金银首饰更加生动，精致而不繁缛。

宋代文人尤爱形外之意，讲求气韵生动，他们性格清高，喜爱梅、兰、竹、菊，用以借物言情。梅傲，兰幽，竹坚，菊淡。在出土的耳饰中也运用了“四君子”的形象。宋代文人以洁身自好、淡泊名利、高洁不屈为情怀，金银首饰随之也在这样的情怀影响下变得清新自然、典雅内敛，追求意象。

四、结论

宗白华先生曾经将宋代的审美意趣比喻为“初发芙蓉，清新可爱”。宋代各类工艺美术无不体现出“初发芙蓉，清新可爱”的风范。田自秉先生也在《中国工艺美术史》这样描述：“宋代的工艺美术，具有典雅、平易的艺术风格。不论陶瓷、漆器、金工、家具等，都以朴质的造型取胜，很少有繁琐的装饰，使人感到一种清淡的美。”宋代的首饰作为工艺美术中的一种表现形式亦具有清新可爱，气韵生动的特点。