四方普渡，清远留香

陈小忠

独步传统手工艺之林的宜兴紫砂陶艺，其形成是历代陶工和民间艺人世代相承的结果，是人们利用紫砂泥特有的性能，在继承传统技艺的基础上进行不断创新的过程，因此，宜兴紫砂陶艺具有鲜明的手工特性，是富有情感和温度的艺术形式。紫砂壶的诞生可追溯到北宋年间，梅尧臣《宛陵集（第十五卷依韵和杜相公谢蔡君摩谟寄茶诗）》其中有语云：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，可见在宋代的时候，紫砂壶就已经深得文人雅士的青睐，在之后的数百年时间里，紫砂壶逐渐登人大雅之堂，并且带给人精神境界层面的熏陶和共鸣。

紫砂壶是一门富有创造性的艺术，它不存在固定的格式，也没有单一的框架，它常常随制壶艺人的意愿而产生，充分呈现壶的视觉美、功能美和情感美，表达壶艺风格，而这种美又具体通过造型和装饰来予以表现，“四方壶”（见图1）顾名思义是一把四方形体的紫砂壶，整壶源于方器造型基础，同时融入了丰富的线条元素，使之呈现出别开生面的美感和气质，方中寓圆、方中求变，给人以稳重而不失个性、灵秀而不失端庄的感觉。在造型、装饰、实用及人文层面上，均颇具匠心，赋予整把壶丰富的艺术体验。

1.源于传统技法，再现四方神韵

紫砂壶造型大致分光素器、花器与筋纹器三个体系，紫砂方器便是光素器造型之一，主要由长短不同的直线组合而成。紫砂方器的成型方法主要为镶接法，“四方壶”便充分利用这一传统技法制作成型，作品接线清晰流畅、转折有度、风格鲜明。“四方壶”以四方造型再现方器神韵，其线、面挺括平正，线条清晰分明，呈现出一种明快挺秀的特征。充分诠释出“方中寓圆、方中求变、口盖划一、刚柔相称”的十六字方器造型规则，

2.线条勾勒壶型，提升审美效果

“四方壶”主体造型上衔接自然、骨肉亭匀、形态优美，其对方器的表现力更建立在线条的运用上。整壶造型充分发挥创意性，保留了四方光素器的基本特征，同时更不失线韵所营造的雅致感，其线条简洁流畅，从壶盖至壶身、壶足均为四方形。线条上下贯通，点、线、面的组合浑然一体，壶身四面以曲线勾勒出弧度，均匀适当、方中寓圆、个性鲜明，四方壶盖与四方壶口上下相切、严丝合缝，边沿则用曲线修饰，使之增添了灵活气度，同时，壶钮呈梯形圆孔状，整体也为四方式样，三弯壶嘴与圖形飞把前后对应，整体亦由四方体构成，风格统一、和谐自然。

3.实用人文兼容，一壶清远留香

回归到创作的层面上，制作一把紫砂壶的本质是满足人们饮茶、品茶的需求，故而泥料的优质程度与壶型、容量的合理适用才是最基本的要素，在此基础上引入美学概念、文化内容等，使整把壶内涵更丰富，更具人文价值。“四方壶”无论是壶身容量还是造型细节，都充分考虑到了实用功能性，而壶身上“清远”二字的陶刻装饰，则进一步升华了整把壶的人文气质，达到了画龙点睛的效果。对于紫砂艺术而言，装饰亦是十分重要的组成部分，装饰虽无法单独成立。但它依托于造型主体，往往可以从侧面烘托气氛，陶刻讲究“以刀代笔”，即以刻刀在胎体表面进行书画刻绘，它异于传统水墨书画的特征，却同样能营造出带有金石意味的笔墨感和意境效果，有“壶随字贵，字随壶传”之美誉。在这把壶上，“清远”二字十分洒脱俊秀，功力深厚，大气沉稳，散发出一种自然而然的清新雅致之韵。同时，“清远”二字也构成了整把壶的人文内涵，传递出淡泊、明净、廉洁等深厚的思想蕴意，使人们能够通过作品感受到视觉美感之上的精神美感和领悟共鸣。

4.总结

艺术是一项综合性的品位，它主要通过艺术作品本身的形象来传递丰富的内容，“四方壶”作为一件紫砂艺术品，它的造型和装饰具有十分鲜明的特点，并构成了整把壶的审美格调和人文情怀，四方造型大气磅礴、不拘一格，“清远”二字直达深意、触动心灵，具有四方普渡、清远留香的整体意境效果。