解析约翰马丁的舞蹈美学思想

王思思

摘 要：舞蹈是一门平等使用空间、时间和动力的艺术。《舞蹈概论》是现代舞蹈理论中最具有代表性的一部著作。本文以《舞蹈概论》的作者约翰马丁作为主要的研究对象，分析其在舞蹈美学中的主要思想、舞蹈本质、舞蹈要素、舞蹈的形式与风格，从而有利于学生今后舞蹈的发展。

关键词：约翰马丁 舞蹈美学 艺术

一、引言

约翰马丁，美国著名的现代舞蹈评论家，理论家。一生中把多年的舞蹈实践和潜心的舞蹈理论研究集汇成《舞蹈概论》一书，是现代舞蹈理论中最具有代表性的一部著作。全书分为两大部分，理论中的舞蹈和动作中的舞蹈。系统的将舞蹈的起源，本质，形式，创作，风格及各舞蹈种类进行了很独特的，具有很独到的自我见解的阐述。这里，我们浅论一下她的舞蹈美学思想。

二、舞蹈本质及要素分析

对舞蹈的定义总论为约翰马丁这样说“舞蹈是唯一平等使用空间、时间和动力的艺术。但当然不能把它看成是诸因素相加的关系，它们之间是不可分割的”。这是一个笼统的对舞蹈定义的概述，这里约翰马丁提出了组成舞蹈的三个要素：时间、空间、动力。三者相互叠加，相互联系，不可分割。但作为舞蹈这个独特的艺术种类，对这三个要素还是有它的区别和侧重点的。而要进一步理解舞蹈，理解这三要素的相互关系，以及舞蹈的实质是什么样的，是怎样的一门艺术。我们必须从理解舞蹈所传达出的“感知”和“表情”深入到理解舞蹈的内在规律上去，即“舞蹈材料的特性和作用”。

1.舞蹈要素分析

对于构成舞蹈的材料最基本的，也是最重要的就是人体动作。了解舞蹈，认识舞蹈就要对人体动作做出正确的评价以及对动作传情达意的能力加以关注。而在现实生活中，人们对这个最基本的舞蹈材料却没有能看到它的本质，往往很多都停留在人体动作的表面。约翰马丁强调“尽管舞蹈可能在所有艺术中还不被一般人所理解，但它却使用比其他任何艺术所使用的更接近于生活经验的材料作为自己的手段——这个材料就是反应周围环境的人体动作。这才真正是生活的素材。然而这一事实实际上起了相反的作用，它并没有使我们更容易理解舞蹈”。“根据有意或者无意构成我们文化素养和传统背景的态度，容易发现我们对舞蹈采用的媒介即人体动作变得麻木不仁了。

2.舞蹈素材分析

其实，在舞蹈基本素材人体动作中，除了日常人们所理解的一般含义，具有较明显的运转力的作用外，它搭乘了表情和感知的有利手段，也是把人类情感要表现和传递出去，在舞蹈动作中感知深意和理解情感，这样是有多重含义和作用的。那么，怎样用正确的思维方式去理解舞蹈动作，约翰马丁指出“在我们自己还没有充分谙熟成为动作基础的过程之前，我们先不必把注意力集中于舞蹈本身。相反，我们有必要考虑使动作成为感知手段的心理因素，考虑动作在实际的与想象的生活中的功能，考虑它在所有的艺术经验中所起的作用。只有当我们把构成舞蹈的那个实体孤立起来，并且看到使它成为容易理解的形式的那个创造过程以后，舞蹈才能作为一个整体出现”所以，在对舞蹈的理解上，让观众关注“内模仿”，强调舞蹈的“动作感”这是一种片面的理解方式；对于舞蹈本身也要强化“作为表情和感知的手段”这一重要功能。这就需要舞蹈家在表现舞蹈的时候有意的去展现这种状态。舞蹈家的身体是有别于正常人的身体的，除了在技能和能力上的更加扩展，舞蹈家的身体要是一个完全有“知觉”的机体。“身体的自发的动作乃是一切人对感觉刺激和情绪刺激的第一个反应”“对这一官能重新予以自觉的利用，将意味着加强和扩大生活的各个方面，……通过观察自己的情感动力和机制动力并将二者联系起来。”現实中，很多舞蹈家寻找动作产生的根源，正是源自于唤醒的动作去作为“感知和表情的手段”。把舞蹈家的身体变成一个完全有知觉的机体，要产生创造性的机械反应。同时，引起一连串在这种创造性的反应下所延续的发展的动作和专门的情绪源泉。在这种内在持续性的进程中，舞蹈家把自己的内在情感意志作为一连串的动作流泻出来，产生富有个性和表情的运动而形成的各种姿势与形态。在舞蹈家的这样一个充满着人类情感、情绪的；一个完全有知觉的机体的身体上表现出来的舞蹈，无论是欣赏者还是表演者，他们舞蹈真正意义上的理解都会更深入，更透彻。

3.材料和要素对于舞蹈的重要性

对于舞蹈材料特性和作用的进一步理解，我们要具体分析人体动作及在动作中力的运作过程这些要素的几个重要体现方式。约翰马丁提出：“舞蹈采用了一种影响一切预测的、特殊类型的运动……舞蹈是与有生命的人体打交道，不仅是由于外力作用而且是在自身意志作用下的运动……这就明显给（空间、时间和动力）运动的任何一维的活动范围（如方向、速度或能量等级）带上了一种确定的动机色彩。”舞蹈涉及三个方面的运用，空间，时间以及动力运动中力的展现。由于舞蹈的材料特性，自然而然的就把时间、空间和动力联系在一起。这里，我们要充分理解舞蹈，那必须先的对舞蹈的组成元素逐一进行充分的了解。

三、 舞蹈的形式及风格

1.节奏形式

在时间的体现中，舞蹈在表演中是有节奏的，但是这种节奏和音乐的节奏虽然有联系，但是实质是不同的。而人们常常会将二者联系的非常紧密，这样的联想会削弱舞蹈的功能。她强调，“考察舞蹈的节奏时，明智的方法是去将来自音乐节奏的所有先入之见搁置一边。的确，舞蹈节奏和音乐节奏产生于同一源泉，即人体的自然动作……一切节奏都是动力的产物，仅是偶尔与时间相关。它们基本上是由重与轻的交替构成的；时间因素只是随着这种交替的周期进入节奏的。身体的节奏是由一连串的收缩与放松构成的。由于它们具有连贯性、有机性及一般规则性（如血液的脉冲和呼吸的起伏），也由于我们对其的意识作用，我们很可能不自觉的以此为背景的来衡量一切其他的节奏、乐句和速度。”音乐上的节奏是与时间上的变化规律及声音上的强弱交替的运动相关。当然，所有的节奏都是运动的力产生的，音乐上体现出的时间性要比舞蹈节奏中体现的时间性要明显，更为重要。可以笼统地说，音乐是时间的艺术。而舞蹈由于组成材料的特殊性，它是人的身体艺术，是一种人身体韵律上的节奏。在表现过程中，由身体上表现出来的紧张、收缩、交替、变化等动作组成了舞蹈元素。而这些舞蹈元素在表现过程中也是有一定规律性的。“舞蹈的节奏，只不过是身体节奏的一种演化了的变体，以相似的方法基本交替与再现……一旦建立起周期性的动力交替，就会以此为基础产生无穷无尽的变形。每个变形的样式本身就可能成为一个较大的节奏单位即舞句……毫无疑问，变形不能任意而行。”在这种规律性的动作和动力的交替下，周期性的运行及多样的变形，产生了舞蹈自身的节奏，形成了舞蹈的句子。

2.逻辑形式

在舞蹈的空间、舞蹈的节奏以及两者的整体性和联系性中形成的一种形式，约翰马丁称其为“动作句子”。动作句子必须存在某种能发展有机的逻辑，这种逻辑可以让自己合情合理的向前进展。约翰马丁看来动作句子“可由一个要去使身体失去平衡的起始动作以及另一些接踵而来的、恢复平衡的动作构成。在任何情况下，这个动作系列将有必要具备一种特别的律动，尽管它们不必非得在空间或时间上得到均衡的处理不可”。时间和空间的元素对于动作句子的形成、组成不是重要因素。动作句子需要的是一个连贯的身体力的过程，失衡到平衡的这么一个构成形式。在一系列的这些过程中，会形成动作的律动，有规律的动作形式，进一步组成舞蹈的动作句子。如果把这些动作句子固定下来，便会形成舞蹈的具体动作，使之运用到各个舞蹈的编排和表演之中。那么，在一部具体的舞蹈作品中，怎样的运用动作句子，舞蹈作品的主题怎样形成，如何运用动作句子来完成一部完整的作品呢？约翰马丁说道：“对于一个动作句子，没有什么规定的长度或任何关于它必须包含多少材料的固定规矩。一个完整的行为表述可以做修辞中的语句或音乐中的小节，要求有若干个动作句子，不仅包含一个主题和一个对其的反应，或许还要包含在第一个主题被分解之前去引入新的主题。一个作品的内容是唯一决定的成分。这样，我们应立即被引入连续性的发展中去，各个动作句子的排列使作品得以确立。”很明显，作品的内容决定了舞蹈动作句子的倾向，在舞蹈的主题出现后，动作句子是围绕着主题在运作。在这样连续性的发展中，最终确立了舞蹈作品。在舞蹈创作中，舞蹈的构成是一个连绵不断的动作溪流。它不仅与动作在时空中的分布有关，而且与使用的动作数量的多少也有很大的关系。而动作的实质是存在于“完全的紧张和完全的放松这两级之见”。在这种一紧一缓中会形成舞蹈运作的力。

结语

总而言之，“在舞蹈节奏和动作句子中，时间只起最小的有意识的作用；而观众主要是通过带有动力变形的空间样式的再现来意识到它的。事实上，只有以力极其相互关系来解释宇宙的力学才是节奏的核心，才是整个艺术生命力的源泉。”这里，时间空间暂不细论，就动力而言，和现代的几位舞蹈理论家有都过相似的界定。如，苏珊朗格的“舞蹈创造了一个虚幻力量的王国”；鲁道夫阿恩海姆的“舞蹈表演直接传递力的行为”；玛丽魏格曼的“舞蹈是原始冲动的力量”等等。这些舞蹈家都同时强调出了舞蹈和力之间不可分割的联系，也可以说“力”就是舞蹈中绝对重要的组成部分，是舞蹈的灵魂，也是舞蹈生命力的源泉。

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