现代变色铜红釉的制作工艺与装饰研究

揭圣茹

摘要：本文着重现代铜红釉的制作工艺与装饰研究。“变色铜红釉”是在传统铜红釉基础上的新创造，它的呈色效果有着波状变化，色泽由浅入深出现多种色阶，彻底改变了以往铜红釉的装饰风格，使画面的呈色效果出现新异的变化，这种变化增加了画面的装饰感，也满足现代人的审美需求和市场需求。

关键词：变色铜红釉;影响因素;颜色釉发展历史;工艺创新

铜红釉是我国古代具有代表性的釉料之一，颜色釉主要突出体现在色彩的多样性，在做工方面光亮通明，结构细巧而文明，且稳定性好，耐腐蚀性强，具有较高的收藏价值，是世界陶瓷艺术历史上一颗耀眼的明珠。中国自古以来就有以红色作为高贵、端庄、喜庆的颜色的传统，尤其是红釉瓷器的颜色与中国人喜欢的红色一致，因此铜红釉吸引了越来越多的人的关注和喜爱。但是铜红釉对工艺条件和烧成气氛的要求非常严格，很难烧成均匀、稳定、美观的陶瓷制品，并且在烧成后会出现各种缺陷。因此，研究在传统铜红釉的基础上进行创新和装饰这一课题具有十分重要的意义。

一、颜色釉的概述和呈色特点

釉料中多以过渡元素或天然矿物石为原料，在特定的温度与气氛下进行烧制，釉面会呈现出固有的颜色，这种制作工艺称之为颜色釉。颜色釉按照烧成温度的高低，可分为高温颜色釉1300°C左右、中温颜色釉1200°C左右和低温颜色釉1000°C左右。由于窑炉内温度和气氛的变化，颜色釉有了不同的种类，其中以铜为着色剂的红釉在系统中体现得最为突出。其中，郎红色最为鲜亮，流动性相当大，釉的表面有细小的裂纹。

二、颜色釉的发展历史

陶瓷颜色釉在我国有着悠久的发展历史，是中华文明发展进程中从未间断的物质文明。历史上青瓷的生产中，工匠们发现瓷原料中铁元素的存在，并发现铁元素在青瓷釉中的烧制现象，会随着量的多少呈现出不同色泽效果，并且认知这是火的气氛强弱的原因。

远古历史上青瓷曾是有色陶瓷的全权代表。到了隋唐时代，白瓷的出现打破了青瓷的一统格局，最具代表性的白瓷是隋唐时期河北的定窑和邢窑，当工匠们掌握了铁元素在釉中呈色的规律以后，有意识地减少或增加铁元素含量，铁含量越少，瓷就越白。进而有白瓷的配比稳定，才衍生出后来的青花、釉里红、窑变红、粉彩、五彩等多种艳丽瓷种。中国瓷器的烧制最早是从青瓷开始，从商到宋，青瓷在陶瓷烧制领域都占领着主要地位。青釉是中国瓷器最早的颜色釉，在古代，人们常常把青、绿、蓝三种颜色都称为青色。

三、颜色釉发展的地理优势

景德镇作为千年瓷都，有着得天独厚的条件，是无数陶瓷艺术家向往的地方，在瓷都可以捕捉到最新的市场需求，有足够的条件去创新陶瓷工艺，并根据市场需求进行调整。景德镇陶瓷大学是国内陶瓷学术高地，拥有陶瓷领域最出色的专业队伍和技术，是艺术实践的保证和前提条件。因此，这次课题的申请在学校的大力支持下，给予团队很大的帮助，给团队配备了专业的实验室和资源以作为实践顺利进行的硬件保障。

四、铜红釉发展的历史概况

铜红釉瓷器最早可追溯到唐宋时代，后续发展到元明清，在工艺上逐渐成熟，铜红釉瓷器的发展的过程有过辉煌鼎盛的时期，也有零散稀疏没落。中国的瓷器整体发展相应如此，也正是经历了兴衰之后寸积铢累才造就了非凡的技艺。铜红釉瓷器工艺影响了世界，是古代中国的世界名片，自古以来，铜红釉是颜色釉中的名贵品种，极为稀少，为世界所珍，我国人民喜爱红色，多以红色代表吉祥、富贵，所以被誉为“千窑一宝”。铜红釉瓷器在明代发扬光大，不仅明代铜红釉瓷器工艺完善，釉色稳定而且创新了多种红釉瓷器，明初永乐、宣德时期景德镇窑烧制出纯正鲜艳的红釉，前人称之为鲜红釉。这种红釉器釉汁莹厚，器色鲜艳，比如永乐鲜红、宣德宝石红、嘉靖矾红釉，中国红釉瓷器在明代发展到顶峰。任何事情发展都有一个规律，盛极而衰，自宣德以后，高温铜红釉瓷器逐渐减少，传世的正德红釉瓷器更是少见，说明当时高温铜红釉瓷器的生产进入了困境，工艺技术已经减弱了。如果按照红釉的历史发展状况来看，则主要以：永乐鲜红、宣德宝石红、康熙郎窑红和豇豆红、雍正霁红、乾隆珊瑚红和矾红这几种最为著名。传承水平参差不齐，且缺乏重大创新。

五、影响高温铜红釉呈色的因素

铜红釉主要是用含铜的物質来作为着色剂，经过高温还原煅烧的红色陶瓷釉。陶瓷史上，铜红釉是在烧制铜绿釉时候偶然发现的新釉色。铜红釉和铜绿釉均是用铜作为着色剂的氧化铜石灰釉，主要区别就是两者的烧成气氛。在还原气氛中烧成的釉色呈红色，在氧化气氛中烧成的釉色呈绿色。影响高温铜红釉呈色效果和稳定性的因素基本上可以分为以下几种：窑炉内温度、气氛和压力等因素的影响，同时也会受到基础釉变化的影响，例如配料的组成、着色剂和还原剂的添加量、施釉等工艺参数的影响。铜红釉对烧成温度比较严格，在适当的温度条件下烧出的红色效果最好，烧成温度过低，釉料不能完全熔融，釉面会出现黑色颗粒;烧成温度过高会导致釉面不平整出现气泡针孔的损坏现象。只有在适当的温度条件下发生还原反应才能获得最满意的铜红釉，需要不断地去尝试不断地去总结。

六、颜色釉的装饰技艺

颜色釉的出现，陶瓷装饰上得到了丰富填充，提升了艺术家的设计空间和创作的欲望。使单釉在材料运用上进行多单元、多方面的扩展，与作品装饰进行了完美结合，从而达到传统颜色釉所无法代替的意境。颜色釉表现综合装饰，还要根据作品的器形来安排釉面的大小，即使不同的器形用相同的颜色釉来表现，效果也会不同。用颜色釉装饰的陶瓷作品，既能表现出自然的生动性，又能表现出作品的深邃和庄重。颜色釉装饰得到越来越多的陶瓷美术爱好者运用，这是现代陶瓷艺术家进行创新的方向，可以创作出更多具有现代艺术气息的颜色釉作品，以满足人们和社会对颜色釉艺术作品的需求。综合装饰运用了两种以上不同属性的装饰工艺和技巧，如雕刻、填充、喷涂、色彩等多种工艺装饰技法，或采用釉料、泥料、彩料、色料等不同装饰材料。颜色釉综合装饰是传承上的创新，对陶瓷艺术的发展具有深刻的意义，是陶瓷事业的发展和突破。

七、课题研究目标及主要内容

此次课题主要致力于“现代变色铜红釉”的工艺研究与装饰应用，在传承上进行创新，凸显“变色”这一极其富有时代变化的特征，这种新的色彩和工艺将大大丰富装饰效果。课题研究以创新为主，主要特色分為三点：

（1）整体色彩由浅入深的变化，层次感加强。

（2）画面色彩中，红色构成主要背景色，其上浮现均匀的绿色斑点。

（3）釉面呈现绸缎状波纹或流水状波纹。铜红釉主要研究技术路线取决于釉料配方、烧成温度的改变等等，或者装饰工艺的改变，具体而言，就是通过改变已有的配方研发新的配方。

工艺过程：实验之前先进行资料的整理，通过图书馆相关书籍的参考、网络搜集资料、询问老师等途径进行前期资料的准备工作。要深刻了解铜红釉的釉料配方、烧成温度、窑内气氛、着色剂含量。明白铜红釉的主要形成原理，还有烧成制度对铜红釉的影响，工艺因素对铜红釉的影响。整理信息资料，设计实验思路，准备好原料然后开始进行实验。实验的机器采用快速球磨机，用电子秤称好原料后按照比例倒入球磨机中进行15min左右的快速球磨，将釉料细度控制在能过250目筛网即可。球磨时间过短细度不够，烧出来的釉面会有颗粒感，球磨时间过长，釉料太细，釉面容易出现缩釉等釉面缺陷。配方组成对铜红釉的呈色影响和釉面效果影响很大，稍微有一点比例不对釉面的颜色就会受到影响，例如铜锡比能够控制釉面的呈色效果，比例过低，铜的含量太低就呈现不出红色，比例太高，含铜量太高釉面就会有黑色杂物的出现。通过实验控制到最合适的比例才能得出好看的红色调。因此需要熟练地运用单因素变量法和正交试验法来设计多组实验变量再结合所学的知识去及时改正一些有误的数据。当然，在实验过程中我们经常可以获得一些不可思议的釉面变化，这些数据都值得被记录。烧出一个满意的铜红釉实验过程非常的艰难。对于铜红釉的烧制最重要的就是釉面颜色，工艺方面也很重要，铜红釉施釉厚度较厚，所以我采用喷釉的方式进行施釉，这样比较方便加厚釉面。施釉需要适当，太厚的话就会流釉，所以喷釉的时候我会选择中间厚一点下面相对少一些来避免流釉太严重。在实验中根据需求不断改进实验问题来提高坯和釉的融合度。

八、课题研究意义

传统铜红釉的烧制工艺在陶瓷工艺历史上占有重要地位，在传统铜红釉的基础上，还出现了宋钧红釉、明宣德祭红釉、清郎窑红釉等罕见的釉种，以及釉里红、青花釉里红等釉下装饰技法及颜色釉综合装饰。在这些传统的技法上加入多层色阶，再配合传统装饰技法增加画面的装饰感，研制出更加新型的作品。由于铜红釉烧成过程中窑变现象不断加深，能够用各种颜色釉进行作品装饰，各种新型综合装饰作品层出不穷。很多年轻人面对传统物件第一反应的古老单一，现代变色铜红釉的创新研究，使传统的铜红釉中添加更多现代艺术感，通过一些纹样装饰手法或颜色融入，让铜红釉更富有装饰感。

九、结语

铜红釉已有千年的历史，铜红釉的出现完全改变了之前略显单调的色釉局面，将中国的制瓷工业带入了色彩斑斓的新时代。铜红釉是颜色釉中的名贵品种，景德镇作为千年瓷都，有着得天独厚的条件，无论是专业知识还是资源都能够给予充分的支持，景德镇现代陶瓷艺术家对陶瓷作品创新，可以充分体现艺术文化特色，对陶瓷业的稳定带来有利的影响。此次铜红釉工艺研究实进实验方案。“现代变色应用，在传承上进行创新代变化的特征，这种前所效果，使工艺品更具有观们的物质和审美需求，也术有着重要的影响。

参考文献：

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