明清绍兴女画家及其绘画题材

□ 赵琰哲

晚明文士赵世杰在《古今女史》中有言：“海内灵秀，或不钟男子而钟女人。”钟灵毓秀的江南水乡绍兴，孕育出颇多富有才情的擅绘才女，尤以明清二代为多：傅道坤、范隆坤、商景兰、商景徽、李因、胡净鬘、陈道蕴、赵淑贞、蕴菖、孟蕰、潘似、王端淑、王静淑、金礼嬴、祁修嫣、周演巽、倪素坤、陈元淑、王倩、孙祖芳、徐昭华、李佩金、任霞等人。这些擅绘丹青的灵秀才女，最具“天地清淑之气”，足可称得上“咏絮之才”。

明清绍兴女画家既需面对社会现实，又有对才艺的理想追求。她们中的大多数从家庭中汲取艺术养分，多依靠父兄丈夫攻习丹青艺事。同时又有少部分才女展现出自身的才情灵性，突破家庭，独立进行艺术活动。绍兴女画家不仅彼此之间多有往来，她们与男性文人圈也保持着密切的联系。无论是才女之间的惺惺相惜，还是与男性文士之间的相互唱酬，这些交往游历都有助于女画家的艺术追求。

明清绍兴女画家笔下的丹青书艺涉及多种题材与风格，呈现出不同于男性画家的独特面貌。就绘画题材而言，她们图绘花鸟题材的画作数量最多。同时，由于人物写形技艺的具备，以及真山真水的游衍经历，也使得不少女画家长于人物、山水题材。

一、花鸟题材

花鸟画是绍兴女画家最为偏爱的绘画题材，所绘数量较多。

晚明才女傅道坤，会稽（浙江绍兴）人，同乡范太学继室。貌丽而慧，自幼工习丹青。《无声诗史》称其婚后一年元夕灯会，灯带失绘，众仓皇间寻不到画手，傅听说后，援笔立就，画名大振①。傅道坤擅绘花鸟，清丽简约。其花鸟画存世作品《古木竹石图》（图1），画面的上半部分留白，下半部分以浓淡墨色绘枯木、翠竹、湖石等，呈现出不求形似的审美意趣。

图1 [明]傅道坤 古木竹石图 115.5×30.8cm 纸本水墨 故宫博物院藏

明末清初女画家李因，字今生，号是庵，龛山逸史。关于李因生卒年说法不一，学界多认为其生年约在1611-1613年之间②。籍贯说法不一，本文取会稽之说③。李因幼时“家贫落魄，积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”。然命运多舛，一度沦入风尘。17岁时以《咏梅》诗中“一枝留待晚春开”句，赢得葛徵奇倾慕，纳之为妾。擅绘花鸟，尤其长于对景写生。清顺治二年(1645)，葛徵奇因明亡而忧愤郁结去世。之后的数十年间，李因毁容守节，矢志不嫁，生活清苦，以卖画自给。“白发蓬松强自支，挑灯独作苦吟诗”，颇受乡人敬重，人所称道。“时在秀州，友人偶言公（指葛徵奇）故姬李因守志，毁容屏艺，自甘岑寂，有古闺侠风”④。

李因擅长花鸟写生，对陈淳画风十分偏爱，不仅临仿揣摩，还用沉香木刻陈淳雕像敬拜—“然止风篁雨箨，尝鼎一脔耳，盖为白阳先生遗迹乎？遂刻沉香而事之，悉臻堂奥。”⑤其不过分追求形似的写意花鸟画风，被认为“颇得青藤白阳遗意”。李因则因其笔墨和画风中没有闺阁气、脂粉气，具有士气，使得画史对她褒赞有加。另外，李因曾随画家叶大年学习花鸟画笔墨技法。徐沁《明画录》中记述李因“画花鸟，叶大年授以笔法……点染生动，大幅益佳，此闺阁而得士气者”。李因多用水墨，苍古静逸，幽淡清雅，同时注重师法造化。李日华在《六研斋三笔》中称：“葛无奇家姬李因者妙于写生，无奇以牡丹折枝贻余，余酬一绝云：‘珠箔银钩独坐春，抛将绣谱领花神。脂轻粉薄重重晕，恰似崔徽自写真。’”葛徵奇曾明确说夫妻二人在画题上的各自擅长—“山水，姬不如我；花鸟，我不如姬。”“每遇林木孤清，云日荡漾，即奋臂振衣，磨墨汁升许，劈笺作花卉数本，余亦各加题跋，以别赝鼎。”⑥李因以画荷花鸳鸯题材（图2）为最著名，清气盎然，意境奇特，更代表夫妇恩爱情笃之意。

图2 [明]李因 墨荷鸳鸯图 155.5×53.2cm 绫本水墨1643年 故宫博物院藏

胡净鬘，又名鬘华、华鬘、净德，小名小鬘人，诸暨人，为明末画家陈洪绶的侍妾。明崇祯十六年（1643），陈洪绶46岁从北京回杭州途经扬州时娶回，还曾伴陈洪绶游扬州铁佛寺。时人以苏东坡之妾朝云比之，传诵为“韵人韵事”。《玉台画史》将其编入“姬侍”类。郭麐在其《灵芬馆诗话》中称：“老莲姬人胡净鬘，又名鬘华，又名华鬘，又名净德，又小名小宝。友人文后山藏老莲、鬘华合作花卉册子，见其私印如此。”⑦胡净鬘擅长花鸟草虫，笔致工丽，画风受到其夫陈洪绶影响，在绘画形式上继承陈洪绶古拙方折、富有装饰性的绘画特点。《静志居诗话》称其“善花草”，朱彝尊称其画作“皆入画品”，但画作在当时“见者绝少”（图3）。

图3 [清]胡净鬘 梅花册（之一） 纸本水墨 苏州博物馆藏

陈道蕴，陈洪绶长女，诸暨人。生母为萧山来斯行之女，在陈道蕴八九岁时去世。陈道蕴幼承闺训，继承家学，得到父亲陈洪绶的悉心传授。后又与陈洪绶之妾胡净鬘志趣相投、讲画论法，受其指导，画艺提高。在家庭环境的影响下，陈道蕴以诗文书画擅名越中。其花卉、翎毛、人物皆工，尤其善于画竹。陈道蕴画竹学习元代女画家管道昇，晴箨新篁，洒脱出神。

王端淑，字玉映，号映然，山阴人。明佥事王思任之女，宛平诸生丁圣肇妻。山水宗倪、米，兼工花卉，书法宗“二王”，除书诗外尤长史学。其父曾曰：“身有八男，不易一女。”卒年八十余，著有《吟红集》《玉映堂集》。清代张庚《国朝画徵录》称其工诗文，善画。清代恽珠《闺秀正始集小传》称其天资高迈，楷法“二王”。王端淑同丈夫丁圣肇曾隐居于明代书画家徐渭的青藤书屋。其笔下的花鸟画作，受到徐渭水墨写意花卉风格的影响。清代女诗人顾春有七绝诗《题王端淑碧翠禽》，描绘了王端淑的花鸟画作：“风前玉蕊蒙蒙写，天际浮云淡淡遮。小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花。”⑧

徐昭华，字伊璧，号兰痴，浙江诸暨骆介采之妻。其母为商景徽，徐昭华幼承母教，承袭母亲商景徽的文学才情，诗词名噪一时。著有《徐都讲诗集》《花间集》《凤凰于飞飞楼集》各一卷。徐昭华为毛奇龄弟子，善花草，尤工画蝶，颇得毛奇龄赏识。毛在《西河集》卷八十五称：“文章之盛，无如徐昭华者。”又称“昭华画蝶工甚”⑨。毛题徐昭华画幛云：“吾郡闺房秀，昭华回出尘。书传王逸少，画类管夫人(仲姬)”。又在《观徐昭华画幛作》诗后补注：“此诗颇传人间，后昭华画真有追管夫人处。”

清代乾嘉时期的绍兴闺阁画家金礼嬴，生于乾隆三十六年（1771）后至乾隆三十七年（1772）前，卒于嘉庆十一年（1806）后至嘉庆十二年（1807）前。字云门，号五云，自号昭明阁女史，一称昭明阁内史，山阴人。晚居杭州。嫁嘉兴王昙为继室。夫妇以诗文书画相商榷，志趣高远。性喜吴越幽胜之区，探索殆尽。金礼嬴幼娴翰墨，山水、人物、仕女、界画亭台、花卉皆长，能师心独运，妙夺古人。其笔下的花鸟画，学习恽寿平的没骨花卉风格，灵动秀丽。故宫博物院现藏有其《花卉图》册，其中图绘梅花、芍药、牡丹等花草。图中题款明确指出，此画作于“丁未（1787）暮春之月，戏橅南田翁大意。”⑩金礼嬴非常喜好梅花，曾作《梅月双清》图，亦多有吟咏梅花诗作。殁后葬于杭州散花滩梅林中。

绍兴才女王倩亦善绘花卉题材。王倩，字雅山、雅三、曼仙，号梅卿，山阴人。永定兵备道王谋文之女。长洲陈基之继室。工诗词，为清代中期文士袁枚的女弟子；善花卉，工兰、竹、梅等画题，尤长于墨梅，学元代墨梅画风，亦善仕女。夫妻常偕游吴越间，以琴书相对，人称“刘樊仙侣”。陈基前妻金纤纤有遗诗未刊，王倩卖画数十幅并其自著《向花楼集》，悉以付梓，流传艺苑，世人多称之。后欲绘仕女百幅未就，病逝于云间。著有《洞箫楼诗词》《寄梅馆诗抄》《问花楼诗抄》。

二、人物题材

图4 [清]金礼嬴 观音像 111.6×44.1cm 纸本水墨1803年 浙江省博物馆藏

金礼嬴所绘《顾横波夫人小影》（图5）作于乾隆六十年（1795年）春日，即其二十五六岁之时，也是比较少见的后世女画家对于前代名妓的摹绘。此画虽为临本，但颇有影响。画中人物即为晚明名妓顾眉，生于明万历四十七年（1619），卒于清康熙三年（1664），又名顾媚，字眉生，号横波，人称“横波夫人”。应天府上元县（今南京）人。顾眉琴棋书画皆擅长，通晓文史，工于诗画，所绘山水天然秀绝，尤其善画兰花。嫁文士龚鼎孳，二人情意甚合，生活美满。顾眉婚后改名徐善持，晚号智珠、善才君等。在晚明金陵名妓中，顾眉可谓是其中地位最显赫的一位，受清廷诰封为“一品夫人”。

图5 [清]金礼嬴 顾横波夫人小影（局部） 25.5×307.5cm 纸本设色

金礼嬴所作《顾横波夫人小影》画幅大半为园林背景，描绘了瘦透漏皱的太湖奇石与舒朗横斜的花树翠竹。画中顾眉为正面半身像，头梳松鬓扁髻，衣着简约规整，妆容清雅，身形掩映于树石之间，表情淡然地直视观者。从画中年龄来看，此时的顾眉早已不再是周旋于烟花柳巷的风尘女子，当属于脱籍从良嫁归于龚鼎孳之后。

图6 [清]任霞 风尘三侠图 110.9×43.4cm纸本设色 1898年 故宫博物院藏

三、山水题材

在绍兴女画家作品中，山水画题材所占比例最小，数量较少。但时至明清二代，当山水画成为画坛主流之时，绍兴地区也出现了多位工于山水画题的女画家。她们在审美追求、意境表现及笔墨技法等方面，与男性文人画风相一致。

王端淑只身辗转各地，作闺塾师以维持生计。所谓闺塾师，指称的是在明末清初才女文化盛行的江南地区，逐渐形成的家庭女教师群体。与当时多数女性需要依赖男性亲属才能得以出游不同，由于其闺塾师的身份，王端淑可以更自由地安排出行游历。正因王端淑外出游历经验丰富，对真山真水的游历经验影响到王端淑的山水画创作，使其成为清初少有的擅长图绘山水画题材的女画家。

王端淑笔下的山水画以摹古为主，董源、米芾、倪瓒等各代名家山水画风皆能。画史称其“楷法二王，画宗倪米，兼工花卉画。”《山水图册》（图7）是王端淑学习历代山水画大家风格之作，不求形似而讲求笔墨趣味，其审美追求与当时文人画主流风格丝毫无异。王端淑因才情出众而为官府所闻，顺治帝曾欲召她入宫以教授诸位嫔妃公主，其辞而不就，隐居于杭州吴山诸地，以绘山水自娱。

图7 [清]王端淑 山水图册（之一） 纸本水墨 故宫博物院藏

注释：

①[清]汤漱玉、汪远孙著《玉台画史》，刘幼生点校，浙江人民美术出版社，2012年，第271-272页。

②一说1616-1685，一说约1611-1685，一说1610-1685年。参见赫俊红《丹青奇葩—晚明清初的女性绘画》，文物出版社，2008年，第114页；李湜《明清闺阁绘画研究》，故宫出版社，2007年，第61页；杨秀礼《李因生年字号考》，见《山西农业大学学报》（社会科学版）2010年第2期；并见《宋元明清书画家传世作品年表》《历代人物年里碑传综表》《改订历代流传绘画编年表》。

③籍贯说法不一，一说为海昌人，一说为杭州人。

④[清]朱一是《为可堂集》，转引自黄裳《来燕榭书跋（增订本）》，中华书局，2011年，第268页。

⑤[明]李因《竹笑轩吟草》，辽宁教育出版社，2003年。

⑥[清]葛徵奇序，载李因《竹笑轩吟草》，辽宁教育出版社，2003年。

⑦[清]汤漱玉、汪远孙著《玉台画史》，刘幼生点校，第306页。

⑧周小儒，蒋玲玲《中国历代女书法家》，山东画报出版社，2012年，第123-126页。

⑨[清]汤漱玉、汪远孙著《玉台画史》，刘幼生点校，第289-290页。

⑩李湜《明清闺阁绘画研究》，第86页。