手心手背，两面情理话人生

十一假日期间，由王甦编剧，韩清导演的原创京味儿话剧《手心手背》在北京东四隆福剧场进行了首轮演出。这部反映北京南城平民生活的剧作以其平易近人，朴实抒情的风格样貌再现了京城胡同的生活场景，唤起观众对北京胡同生活情调的记忆或兴趣，其勾联的情怀五味杂陈，手心手背，人情如是，胡同亦如是。

王甦是近年来北京舞台极为活跃的优秀青年编剧，从2017年9月到现在，一年多的时间，她已推出了《我是余欢水》《海上花开》《大医》《手心手背》等四部剧作。《手心手背》是她结合自己儿时胡同生活，外加采访体验，历时三年完成，并成为北京文化艺术基金2018年度资助项目。《手心手背》从婚恋角度切入北京胡同的平民生活，从两代母女遭遇的婚恋挫折和情感纠葛表现了人的成长和生活观念的变迁。经营着一家小卖部的钱大妈生活坎坷，恋爱受挫，丈夫早亡，拉扯大两个女儿，大女儿夏小阳36岁了，没有嫁人，心里一直挂着初恋的旧情，小女儿夏晓云嫁给了一个老板，日子过得不错，却一直不肯生孩子。多年来，钱大妈偏爱小女儿，大女儿活得像个灰姑娘。失踪多年的邻居王轩回来了，他就是夏小阳念念不忘的初恋，他的出现打破了小卖部的平静，夏小阳要和王轩结婚，夏晓云却要和丈夫离婚，一个埋藏在母亲心底的秘密也被捅破，偏心顽固的母亲在重重矛盾中看清了自己，母女三人各自的心结松动了，母女间的情感天平也开始发生变化，生活向着本该有的样子继续下去。

《手心手背》的剧情简单明了，意味却复杂深厚，明里是母亲对夏小阳、夏晓云姐妹俩手心手背亲疏不同，暗里却是母亲深层的伤痛，夏小阳是作为母亲旧伤的印痕进入母亲的生活的，时常勾起母亲的情伤，迁怒作为母亲的表达，是其本能的反映，也足见其伤害之深，而母亲对夏小阳婚恋的干涉又在重蹈自己的覆辙，母亲的困惑伤害着夏小阳，也伤害着自己，一种痛让两代人来承受，这在现实生活中屡见不鲜，作为艺术形象的“痛”显然是观照与醒示，婚恋是最能体现人们价值观念和生活智慧的所在，正是抓住了婚恋的昏与醒，剧作才有了高于生活的睿智与价值，剧中人物的平凡生活和命运走向才有了耐人咀嚼的滋味。有意思的是，伤害不止于手背之疏，偏爱也令小女儿夏晓云迷失婚恋的方向，手心手背都是肉，失衡的爱所产生的畸变，手心手背无一幸免，这是颇有哲理意味的人生感悟，而当家庭危机爆发之时，又有了峰回路转的契机，这不仅是戏剧性的，也是基于对生活的理解而形成的戏剧构作，它并不波澜惊人，一切都像是胡同里划过的自行车铃声，平凡得与众不同，朴实得令人心动。

从剧作的矛盾构成看，母亲是推进戏剧进程和矛盾冲突的主要动力，手心手背的题旨也是押在母亲之上的。就现在的戏剧呈现看，母亲这个角色显然弱了些，手心手背的题旨被主要放在了两个女儿的“受”之上，而没有强化母亲“给”的深层原因，如此，手心手背就折损了原本该有的主题意韵和情感张力，到了戏的后半程才由王轩说出母亲的心结——因为母亲受到自己母亲的干涉，恋爱受挫，婚姻不幸，夏小阳作为失败婚姻的标志性存在受到母亲的冷遇。这一深层的原因是母亲形象赖以构建的基石，只是让王轩来点破是不够的，夏小阳的昏厥也不足以点醒母亲，所以，要提升母亲形象的塑造，要让母亲的心结有一个相对完整的展示过程，扩大母亲的生活面，增加一些表现母亲心结的戏码，使之与戏剧矛盾的缠结与转折形成具有层次、逻辑清晰和通达主题的合力，这样，母亲的形象才会丰满，才立得住，手心手背也就更有揪心的意韵了。

《手心手背》并不是一部迭宕起伏的戏剧，它的平易近人的形貌却值得称道，尤其是王甦与韩清两位年轻人对剧作的把握，她们没有刻意去挑动戏剧冲突的紧张和烈度，只是平心静气地展示胡同生活，注重人物质感的自然流露，这份从容于年轻人是十分可贵的。从舞台呈现看，戏剧氛围有着浓郁的胡同气息，并有着朴实的抒情色彩。舞台空间的处理很巧妙，写实而又灵动，内外结合，富于变化，饱满而又流畅，为戏剧进行提供了极富生活情趣的场景和支点，如果幕间音乐换做京味儿特色的元素，胡同的色彩和韵味儿会更彰显。《手心手背》的亲和力不显山不露水，看着就是暖心，这是生活本身的力量，而能将生活如此贴心地还原于舞台，透过剧情折射出积极的人生感悟，编剧、导演的功力可见一斑，这是值得向王甦编剧和韩清导演表示祝贺的。就目前《手心手背》的体量看，略微偏小了点，所以它拓展提升的空间很大，并且富于弹性，期待《手心手背》的下一轮演出，相信会有很大提高。