此心如一

汝明

☉ 苏作家具

第一次听说明仕阁苏作家具，源自一只凳子。阳光透过木格子的花窗，打在这只红木凳子上。凳子高低合宜，材质细腻润滑，线条简练流畅，隐隐泛着明亮又沉稳的光泽，看起来好似无工，实则无处不工。这只凳子有一个一听就记得住的名字：囧字凳。听说是史志晔根据古凳修改设计制作的，并且起了这样一个生动形象的名字。那时我不认识史志晔，只知道他是百年老字号品牌明仕阁苏作家具第五代传人，以为他是一个上了年纪的老木匠。旁人告诉我，史志晔是个小伙子，1985年出生的。我略一惊。著名文物专家王世襄曾归纳明式家具有16品：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新。除了雄伟等两三品，这只囧字凳几乎占尽了苏作家具所有的美妙。这等创意设计，这等工艺，年轻的史志晔不简单。后来知道这不简单不是凭空而起，是有来历的，要从一百多年前说起。

一

早在1911年，江阴璜塘人史银福跟随父亲来到光福镇一带修缮寺庙。史银福的父亲，正是史志晔爷爷的爷爷，不过他叫什么名字现在已难以查考，一百多年前的木匠不识字，也没有家谱。他们父子两人带着木匠家什，辗转在光福圣恩寺、铜观音寺等寺院，修缮屋宇、门窗、桌椅……他们娴熟精巧的手艺，赢得了僧人和乡民的称赞。想来，他们父子俩正是以被人称道的好手艺，慢慢积聚起开店铺的资财。民国初年，成家立业后的史银福，终于在舟山村开设了一爿“明仕阁木器号”，专门制作苏作家具、红木家具与雕刻工艺品。“明仕阁木器号”最兴旺时，有工匠8人，因产品受人追捧，姑苏城里许多木器店铺都以明仕阁产品为样品。1945年后，西式家具日渐占领市场，传统的红木苏作家具生意开始走下坡路，好多店铺难以为继，不过史银福的“明仕阁木器号”仍在坚持，依旧开门经营着。

我看到过一张“明仕阁木器号”的老照片：三开间的门面，雕花床板、衣橱、镜台、椅子、工作台等物济济一堂，一个瘦瘦的工匠在工作，不知道那人是不是明仕阁的第二代传人史银福。

明仕阁的第三代传人是史银福之子史阿毛，即史志晔的爷爷，1931年出生于光福镇舟山村。自小，史阿毛跟随父亲学习古建营造及家具制作，练就了一身过硬的真本事，家具制作最重要的三工：木工，雕工，漆工，他样样精通。1965年，史阿毛凭借自身精湛的技艺，和身边多位雕刻技艺高手，创办了村办企业：光福舟山雕刻工艺品厂。当年，苏州红木雕刻厂承接到一笔北京故宫的修缮业务，史阿毛出面承接了里面的雕刻业务，可想而知光福舟山雕刻工艺的品质和史阿毛在业内的信誉。1973年，史阿毛被吴县政府邀请到东山镇组建“吴县雕刻厂”。1979年，光福公社（现光福镇）又成立雕刻厂，史阿毛回来当了副厂长，主抓外勤，走南闯北销售苏作家具。由此可见，史阿毛不仅是一个身怀高超苏作技艺的名匠，同时也是一个深谙经营之道的人。

二

今年的桂花开得晚，素有“桂花之乡”美誉的光福镇十月中旬才开始花香弥天。那天，我在桂花的香气里，走进邓尉山附近的明仕阁红木家具展示馆。明仕阁第四代传人史忠明在与客户洽谈业务，第五代传人史志晔正在返回途中，于是我随馆内工作人员从一楼至三楼参观。

我是外行，身处集苏作家具制作工艺大成的众多成品中，是难以说出它全部的美妙的。但不妨说说自己的喜好，比如荷花圆台、角花条案、囧字凳、明式博古柜、以瘿木为屏心无雕无镂的太师椅……还有每一件或精雕细琢或简洁明朗的苏作家具之上，那份独有的如丝如玉般温润的光泽。

在史忠明接待好客户又要匆匆外出时，我请他稍留几分钟。明仕阁第四代传人史忠明，是史阿毛的长子。今年虚岁恰好六十的史忠明在我对面坐下，说起往事。

史忠明说当年的光福中学设在铜观音寺，他回忆起在那里求学时，偶尔会望着寺院里的大殿，大殿里的雕花木作，想这是不是祖父或者太公的手艺呢？或许，血缘里的爱就存在于这一个个细节中。

1980年，史忠明从光福中学高中毕业，随即进了光福舟山雕刻工艺品厂工作。史阿毛不识字，但有运筹帷幄的智慧和远见，他让三个儿子都要学成一门苏作家具的技艺。史阿毛让长子史忠明随自己学习红木雕刻技艺，后来又安排史忠明师从当代核雕大师须吟生学习核雕技艺，师从民间艺人肖夫根学习象牙雕、木雕和石雕等雕刻技艺。史忠明的两个弟弟，也都在父亲史阿毛的指导下，很早便投身于苏作家具行业。史忠明的二弟史忠良，15岁开始学习木工技术，20世纪80年代末和史忠明一起从事苏作家具的制作。史忠明的三弟史忠新，14岁开始跟随父亲学习雕刻技术，后又着重学习生漆技术，专门从事苏作家具的生漆工艺制作。如今，兄弟三人在苏作家具行业各有一席之地。

工作不到三年，史忠明已能熟练运用浮雕、圆雕、镂雕和透空双面雕等各种技法，设计和创作各种题材的核雕和木雕作品。但年轻又有文化的史忠明也曾另谋出路，梦想过穿西装、坐办公室的生活。1983年，在光福舟山雕刻工艺品厂工作三年后，史忠明考入银行，远离了工厂、车间、雕刻的刀具。不过，在银行工作十一个月后，史忠明重又回到了老地方。离开之后史忠明才真正明白，自己最喜欢的工作还是红木雕刻。1985年后，光福舟山红木雕刻工艺品厂经营不善，面临转制。当时，史忠明在业界已经小有名气，不到三十岁的他有心一搏，收购下工厂，并亲自担任总设计师，开始了创业生涯。2001年，企业沿用“明仕阁”传统技艺，研制开发、复制苏作家具，企业更名为“苏州市吴中区光福明仕阁古典家具厂”。在经营企业的同时，史忠明没有放下自己心爱的雕刻工具，他独立完成以及与儿子史志晔合作完成的苏作家具屡屡获得全国、省、市级大奖。2021年6月，史忠明被江苏省人力资源和社会保障厅评定为江苏省乡土人才大师示范工作室领办人。

☉ 史忠明与史志晔父子

我没问史忠明，对于他的离开和回归，父亲史阿毛怎么想。也许，史阿毛胸有成竹，相信长子一定会回来重操旧业。也许，他知道强扭的瓜不甜，千金难买一个愿。从这一点也可以看出，史阿毛充满智慧。一代名匠的父亲，悉心培养下一代，有计划地延续着一个家族的传奇。

三

午后3点多，明仕阁第五代传人史志晔走进门，国字形的脸上有沉稳之气。又年轻又成熟，这是史志晔给我的第一印象。

2008年，史志晔从南京工程学院本科毕业后，到一家知名企业做研发工作，七个月后，史志晔辞职，进入父亲史忠明掌舵的家族企业。说起儿子的这一转变，史忠明笑得很爽朗，说他与我一样，外头兜一圈后还是回到这里。

史忠明说起了史志晔的童年时代。那时，许多个夜晚，只有六七岁的史志晔在家里的客堂间，默默地看父亲史忠明坐在雕花的工作台前，雕刻家具上的龙凤戏珠、牡丹花等吉祥图案，而他的母亲周文英，则在另一边俯身于绣绷飞针走线。相比之下，史志晔对父亲的工作更感兴趣，当父亲做好一件雕花板时，他会学着父亲用刮刀刮一刮，俨然是一名小工匠。家里有小块木料，史志晔无师自通做起了玩具，他会给自己雕刻一些小动物，比如小猪、小猴子、小老虎等。这大概是史志晔与苏作家具最初的缘分。

不过，正式进入苏作家具制作行业，那些小打小闹的小技能都不能作数，为了打好基础，史志晔足足用时两年潜心学习，他跟随父亲学雕刻，跟随二叔和三叔学习木工和漆工。后来，史志晔又拜明式家具制作技艺国家级非遗代表性传承人许建平为师，深研苏式家具的设计和制作。史志晔悟性好，又有名匠名师调教，很快他已熟练掌握了苏作家具从设计到选材、从搭配到雕刻的所有技艺，开始独立设计制作或与父亲共同创作苏作家具精品。

那天史忠明与我聊了十来分钟后，赶去厂址仍在舟山村的明仕阁古典家具厂处理事务，史志晔坐上父亲刚才坐的那把红木圈椅，继续刚才的话题。史志晔说起与父亲一起工作的十四年里，父亲主管生产，自己主管设计与营销，不过他经常与父亲挤出空来研讨如何设计制作家具。史忠明的特长是雕刻和苏作家具造型方面，也就是家具上的纹饰方面，且有几十年的生产制作经验，而史志晔有设计图纸的科班功底，加上入行后对制作苏作家具的各项技艺均下过苦功，这几年他们父子俩的合作堪称完美。

2010年，史志晔与父亲史忠明首次合作设计《荷花圆台》系列家具草图，在一遍又一遍修改之后，大家分工雕刻。家具上的荷花、荷叶、莲子，在他们的刀下一一呈现，栩栩如生。2011年，《荷花圆台》获得第四届“百慧杯”中国艺术家具“匠心神工”精华大赛设计金奖。此次在明仕阁红木家具展厅里，我看到了这套系列作品，成套的11件荷花椅、榻、几、案。圆台四周的那些莲子，一粒粒水润饱满，仿佛欲从莲蓬里跳出……十多年过去，这样默契的合作不计其数。多年父子成兄弟，这句老话大约也适用于他们吧。

我曾同时问史忠明和史志晔：你们回来做传承了几代的老行当，到底是自己喜欢还是要接家族的生意？父子俩同时回答：自己喜欢。

喜欢就好。如此，再累再难也不会觉得辛苦。

四

时光匆匆而过，今年已是史志晔从事苏作家具制作的第十四个年头。在梳理史志晔这些年的重要作品时，我看到他得了许多大奖，从2011年《荷花圆台》获金奖起，十多年间，史志晔已获得国家级以及省、市、区级的奖项共67个。企业的传承与创新力不断提升，发明专利3件，实用新型专利21件，外观专利143件。

我想避开人人称道的囧字凳，多说说史志晔的荷花圆台、角花条案等苏作家具精品，但史志晔与囧字凳的缘分，它的特点，以及长盛不衰的销量，又令我想探个究竟。

几年前，因为一部电影，“囧”字风行，许多人以为这是一个网络新字，是郁闷、尴尬的代名词。其实，囧字自古就有，是“冏”的衍生字，两个字的读音相同，冏的意思为“明亮、光明”。许慎在《说文·囧部》里这样描述：“囧，窗牖丽廔，闿明也。”而史志晔的“晔”字，基本字义是光、光明灿烂、闪光的样子。2011年，史志晔到一家博物院参观，见到囧字凳的原形——霸王枨打洼小方凳，心里有莫名的欢喜，觉得那只凳子的造型很像一个囧字。之后，开始了一段光追逐着光的日子。

从博物院回家后，史志晔念念难忘那只不显山不显水的小方凳，他一次次看当时拍的照片，一有余暇便翻阅有关明式家具、中国古典文化的书籍。在阅读著名古董商兼收藏家安思远的书时，史志晔又看到了一只样貌相似的红木小方凳。史志晔心里琢磨着问自己，为什么我如此喜欢这只白水青菜一样清简的小方凳？他分别站在设计师和使用者的角度考量。渐渐地，史志晔悟到，那只小方凳简单、实用、美丽的样子打动了自己。

2012年，史志晔开始动手设计第一只红木小方凳图纸——传统藤编凳面、白酸枝材质的小方凳，也就是后来大受欢迎的囧字凳。设计过程中，史志晔根据自己思考得出的思路，在原有的形制上加以改良，把凳子的高度抬高一点，宽度上收拢一点，并且改变了原来的龟足设计，凳脚改为现代人喜欢的直脚形式。一只属于史志晔的囧字凳出品了：凳身不高不低，一榫一卯丝丝入扣，打洼线条流畅优雅，打洼委角于四角交圈处，以弧面衔接，巧妙地消去尖角的锐利。这只囧字凳一经推出，便倍受欢迎。史志晔欣喜之余，他将囧字符号，放入书桌、画案、餐台、衣架、花几、琴台，创作了囧字的系列作品。2016年，明仕阁的“明式囧字凳”在“艺博杯”江苏省工艺美术精品大奖赛中胜出，荣获金奖。2018年，这款囧字凳，被中国美术学院民艺博物馆及江苏省工艺美术馆收藏。2021年，这款囧字凳又被苏州博物馆收藏。直至今天，囧字凳依旧是明仕阁销量最好的单品，共销出近千只。

去年9月，史志晔被聘为2021—2024年江苏省工艺美术行业协会非物质文化遗产专业委员会副秘书长。回望十四年的传承岁月，早已成为中国民间文艺家协会会员、正高级工艺美术师的史志晔深有所悟，也明白自己今后要走的路，那就是设计制作既保留传统又符合现代审美的产品，呈现苏作家具简、厚、精、雅的神韵，为后人留下属于当代的苏作家具符号、苏作家具记忆。

这并不仅仅是一个传承人、一个家族的梦想。