小提琴“民族化”发展模式分析

来雯

【摘要】小提琴作为西方古典音乐中基本的演奏乐器，自引入中国起便逐步开始“民族化”发展历程。小提琴“民族化”发展模式是我国音乐家关注的重点。马思聪模式和司徒梦岩模式是目前我国小提琴“民族化”发展最为成熟的模式。本文将分析和探讨小提琴“民族化”发展模式。

【关键词】小提琴；民族化；发展模式

【中图分类号】J624 【文献标识码】A

一、浅析马思聪模式

随着西方音乐文化和西方音乐乐器在我国的传播和发展，我国音乐面临着新的发展环境。我国不少音乐家致力于将西方音乐乐曲“民族化”，用中国文化创作音乐作品，彰显民族特色和我国本土音乐价值观。音乐家马思聪对我国小提琴“民族化”发展做出了杰出贡献，促进了我国小提琴“民族化”发展历程。音乐家马思聪将我国传统民歌《白字调》的部分音调有效应用到小提琴作品《摇篮曲》的旋律之中，展现了我国的民族音乐特色。在小提琴演奏中，马思聪还另辟蹊径，将中国民间乐器的演奏手法适当应用到小提琴弹奏之中。小提琴“民族化”进程能够有效推动我国音乐文化的发展，彰显我国的民族特色。马先生将我国民族传统音乐文化、乐器演奏技巧巧妙融入到小提琴演奏之中，将民间音乐与小提琴完美结合在一起，在创作小提琴作品时借鉴并参考了中国民族传统音乐、音调，重视对演奏旋律以及演奏技巧的把握，推动了我国小提琴“民族化”的发展进程。

马思聪先生在小提琴“民族化”方面采取的措施有利于促进中国传统音乐文化元素与小提琴创作的有效结合，开辟了一条新型的中国小提琴“民族化”发展思路，有利于我国小提琴“民族化”发展。小提琴“民族化”发展模式需要以扎实的小提琴演奏能力以及专业的西洋音乐作曲理论知识为支撑，明确小提琴演奏的特点和优势。音乐家还要深入了解我国传统音乐文化，这样才有利于我国小提琴“民族化”发展。马思聪模式对我国小提琴“民族化”发展进程具有深远影响，并在实践发展之中获得了广泛认可。我国当前小提琴“民族化”发展中的音乐技法创新，民歌以及民族器乐曲改变大部分以马思聪模式为指导。在当今社会发展形势下，民族文化的重要性进一步凸显。马思聪模式逐渐发展成为完善具体的小提琴民族化发展模式，具备相对完善的民族化创作方式和精神内涵，对我国小提琴“民族化”发展具有至关重要的指导作用。

二、浅析司徒梦岩模式

在我国小提琴“民族化”发展历程中，广大音乐人重视对“马思聪模式”模式的学习和借鉴，将民族音乐元素有效地应用到小提琴演奏之中。随着我国小提琴“民族化”的发展，部分音乐人在创作小提琴乐器的过程中逐步进行改革和创新，为我国小提琴民族化发展提供了新的发展思路。司徒梦岩是我国杰出的小提琴制作家和演奏家，精通制作小提琴的技艺和原理。司徒梦岩模式主要指用小提琴演奏中国民间音乐曲目和中国传统音乐曲目，在旋律创造以及演奏技巧方面均能呈现中国传统音乐文化，有利于推進小提琴民族化发展进程，让小提琴演奏具有中国特色。司徒梦岩模式经过了长久的发展，逐步走向成熟和完善。

司徒梦岩模式以中国传统音乐文化为载体，小提琴演奏和创作在中国传统音乐文化的熏陶中逐渐进行创新和变革，旨在通过吸收民族音乐的精华以实现革新。司徒梦岩模式和马思聪模式是我国发展较为成熟的小提琴民族化模式，对我国小提琴民族化发展进程具有积极影响。司徒梦岩模式将小提琴创作建立在深入理解中国传统音乐文化之上，小提琴作品的风格、演奏技巧、演出方式等因受到音乐家对传统音乐的审美和理解而具有传统音乐文化特色。为推进中国小提琴民族化发展，小提琴演奏者要熟知中国传统音乐文化，具备扎实的传统音乐基础，全面了解民族乐器，对传统音乐文化具备较高的审美能力和鉴赏能力。扎实的传统音乐能力是落实小提琴民族化的基础。音乐人在创作和演奏时需要明确民间音乐发展特点。基于司徒梦岩模式下的小提琴民族化发展，必须让小提琴处于中国传统音乐环境之中，以便让小提琴在发展中具备传统音乐特色，促进传统音乐文化的传承和发展。小提琴在民族化发展进程中要重视对中国传统音乐文化的传递，加强对传统音乐文化的补充和创新。

三、总结

小提琴是从西方传入我国的，我国要根据自身发展需求适当调整和优化小提琴的应用和发展方式。马思聪模式和司徒梦岩模式是目前我国小提琴“民族化”模式发展最为成熟完善的两种模式，对我国小提琴发展具有至关重要的影响。音乐文化的发展离不开特定的文化。小提琴“民族化”模式对我国小提琴音乐文化发展具有积极影响，有利于推动我国音乐事业的长远发展。

参考文献

[1]张天虹.高校小提琴教学民族化方案刍议[J].艺术教育，2016（12）：116-117.