简述装饰音在古诗词类艺术歌曲意境表现中的作用

梁昭玮

【摘要】装饰音是一种修饰手法，具有独特的音乐魅力和艺术价值，在音乐作品中大量使用，是音乐作品必不可缺的重要组成部分。本文论述了装饰音在我国古诗词类艺术歌曲中对于意境表达的作用。装饰音在古诗词类艺术歌曲的创作中发挥了精彩的表现，它对中国古诗词歌曲可以进行很好的旋律美化，从而将演唱的内容进行有效的丰富，演唱效果进行有效的加强，将音乐作品之中的情绪尽情地表达。装饰音还可以将音乐形象进行有效的塑造，从而将古诗词类艺术歌曲的风格把握得更加准确。

【关键词】装饰音;古诗词;艺术歌曲;意境表现;作用

【中图分类号】J605                             【文献标识码】A

自新文化运动以来，一些优秀的青年音乐家留学归来，他们借鉴了西方声乐中艺术歌曲的体裁形式、音乐创作技巧，并将这些体裁和技巧与中国优秀的古诗词作品相结合，创作了大量具有中国传统韵味的古诗词类艺术歌曲。古诗词类艺术歌曲成为中国声乐作品之中极具艺术价值和文化价值的一类，这些作曲家们在创作歌曲时通过加入装饰音，将作品所呈现的意境恰到好处的表达，增加了作品的艺术效果，又帮助演唱者很好地理解古诗词艺术之中所要表达的内涵。《枫桥夜泊》这首诗是唐代诗人张继在安史之乱后途经寒山寺时写下的，从黎英海先生作曲的《枫桥夜泊》这首艺术歌曲中我们不难看出，作曲家从旋律到歌曲伴奏上都运用了大量的装饰音，将作者的羁旅之思、家国之忧以及身在乱世无家可归时的焦虑心忧充分地表达出来。这首歌曲在很大程度上丰富了我国近现代古诗词艺术歌曲的作品，更推動了古诗词类艺术歌曲的繁荣富强。

一、装饰音的概念

装饰音是指在乐音上增加小的音符或者是一些比较特殊的符号，一般是由时值比较短的辅助音组成的，这就是装饰音的由来。在乐曲演奏或者是演唱的时候辅助音的时值就会让装饰音计算在主要音之中。在中西方很多区域和民族之间存在着不同的差异，这就使装饰音在种类上和演奏的方式上出现了很多不同，并且还出现很多复杂的情况。在《枫桥夜泊》这首歌曲的创作中比较常用的三种装饰音为倚音、波音和颤音。

二、装饰音在古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》中的作用

（一）美化音乐旋律，丰富古诗词类艺术歌曲的旋律效果

在古诗词类艺术歌曲之中，装饰音是一种有表现能力的音乐表现手法。很多时候，装饰音在艺术歌曲之中起到修饰作用，可以将古诗词类艺术歌曲的意境进行很好的美化。在我国音乐文化之中，增加装饰音可以将古诗词类艺术歌曲的意境以及情感进行有效的修饰。我国大多数古诗词类作品中，多数为韵脚诗，古诗类多为五言绝句或七言绝句，从诗词的字数和篇幅来看，虽短小，但每个字、每个词所包含的内容都尤为重要。在创作歌曲时，如果一字一音的创作，就会显得尤为苍白和平淡，表达不出诗词里所包含的深刻内涵，而加入各种不同装饰音之后，就可以将古诗词类艺术歌曲进行升华，使其具有独特的风格，充分地表达作品的意境。在《枫桥夜泊》之中，装饰音的加入装饰了很多词语和语气，这些都可以让歌曲本身格更加有韵味，不仅让歌曲在演唱时候将其中要表达的内容进行很好地表达，还能通过装饰音的配合达到意想不到的艺术意境。

（二）表现音乐情绪，将古诗词类艺术歌曲增强意境效果

中国很多古诗词都是将人们日常生活之中的情感进行表达，诗人作家将其中要表达的经验和情感进行提炼，形成诗词，从而出现了很多风格的古诗词，古诗词在每一个时代都有自己独特的思想意境。在中国古诗词类艺术歌曲的谱曲创作时，装饰音可以将歌曲在演唱时更好地进行强调，从而将其中要表达的感情进行突出，达到作者所要表达的情感和意境。在古诗词类艺术歌曲之中采用装饰音可以将很多情感进行很好地体现和完善。在我国古诗词类艺术歌曲之中，作曲家创作时不会将每一个音节都标记在乐谱之中，这就要求演唱者充分理解作品，掌握作品的创作背景、作品的含义等，还要对古诗词类艺术歌曲在风格、情绪以及规律上进行比较细致的分析，使演唱者可以进行二度的古诗词类艺术歌曲的创作，还可以根据演唱者的理解，在其中适当增加新颖的装饰音，这样不但对古诗词类艺术歌曲有了各种不同的理解，还对音乐的独特发展起到了十分重要的作用。

（三）塑造音乐形象，将古诗词类艺术歌曲意境形成风格

在我国古诗词类艺术歌曲作品之中，装饰音可以将音乐的形象进行很好的塑造，还能形成独特音乐的风格。我国古诗词的魅力是无法改变的，作曲家们在古诗词类艺术歌曲的创作也成功地塑造了属于古诗词艺术歌曲的独特风格，这些都深深地映入人们的脑海之中。而这些古诗词类艺术歌曲之中，装饰音还用来进行人物形象上的塑造。

对于装饰音的使用，在我国很多古诗词类作品之中有着不同的使用方法。我国是一个多民族的国家，在民族文化上也是多元化的，很多民族在歌曲演唱风格上对装饰音的认识也存在着很多的不同，这就在一定程度上使我国古诗词类艺术歌曲在表达意境同别的国家上出现很大的差异。同时，我国也是一个地域辽阔的国家，地理条件上存在着丰富的优势，每一个地区的人文情况都有着自己独特的风格。在我国古诗词类艺术歌曲之中，装饰音和当地的方言进行有效的结合，从而出现了一种特有的音调，更加丰富了我国的古诗词类艺术歌曲。在《枫桥夜泊》之后，作曲家就加入了昆曲的元素，昆曲是中国古老的戏曲声腔，原名为“昆山腔”，清代以来又被称为“昆曲”，是中国传统文化艺术，也是戏曲艺术中的珍品。昆曲以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。作曲家在歌曲融合昆曲的演唱风格，同地方戏曲合理地结合，创作出了意象不到的效果。

三、装饰音和古诗词《枫桥夜泊》的有效结合

（一）古诗《枫桥夜泊》的背景

装饰音在我国古诗词类艺术歌曲创作中是一个重要的组成部分，可以将演唱者的情感进行很好地表达出来，还能将我国古诗词类艺术歌曲进行完美的诠释。在一定程度上来说，装饰音是演唱之中的一门艺术，尤其是在我国古诗词类艺术歌曲表达之中，装饰音可以将演唱者的演唱语言、情绪以及风格进行装饰。以《枫桥夜泊》作为研究对象，其中增加了装饰音，将古诗词之中包含的特殊感情充分地表达出来。

《枫桥夜泊》是唐代诗人张继的一首作品，作者在经历了唐朝安史之乱后，经过寒山寺时将自己内心的情感进行表达，从而创作了这首羁旅诗。这首古诗词将寒山寺外的一片秋夜景色进行描写，看似写景，实则抒情，这样的情景让这位经历了安史之乱的游子体会到了孤独忧愁的心情。

（二）装饰音在《枫桥夜泊》的具体运用

古诗词在一开头的时候写下了月亮落下之后的一片景色，从这个景色進行了深化和开展。作者是在一开始就要告诉大家，月亮落后的一片萧条，作曲家又在这个萧条的感情上增加了装饰音，对其中作者的家国之忧进行了更加深刻的表达。在第一句中和第二句的开头中，作曲家在“月”“江”字运用了装饰音中的波音，当大众听到这两个音时，立刻能感受到作者当时所处的情境，演唱者在演唱之中将作者要表达的那种惆怅心情进行婉转，从而让大众更好地理解作者当时内心的惆怅和愤恨，从而达到歌词所要表达的意境。

第三句一开始作曲家将“姑苏”二字的音高作曲为小字二组的#F音，将作者内心的愤怒突然表现出来，另外， “外”“山”字依然采用了装饰音的波音进行装饰，表达了作者的愁苦之情。

在全曲的第四句，也是古诗的最后一句，作者将自己内心的情感全部宣泄出来，作曲家也很好地配合了古诗的意境，用“到”一字将全曲的情感推至高潮，音高到了全曲的最高音——小字二组的A音，用曲调将古诗的意境更加真实地还原，将作者的生活更有效地贴近。但是，作曲家在创作时将最后一句古诗进行不一样的作曲，重新为最后一句谱曲，将古诗最后一句唱了两遍，但与前曲的感觉完全不同，“夜”“船”“到”这些装饰音更加强了全曲的意境表现，与上一句相比没有了愤怒，因为作者无力改变时局，所以更多地表现出无奈和难过，从而曲调渐渐低沉至结束。作曲家依照“起承转合”的作曲方式，将作者当时所处的环境和感情恰到好处地呈现和表达，有高有低，有强有弱，有远有近。《枫桥夜泊》这首古诗，虽然全诗好似都在描绘景色，但实际上是借景抒情，距离此诗几百年后的作曲家通过为《枫桥夜泊》谱曲，加入各种不同的装饰音，使这首几百年前的《枫桥夜泊》更富有新的艺术生命力，将古诗的情感宣泄得淋漓尽致。另外，也帮助大众们更加理解古诗的意境和所要表达的内心情感。

在古诗词类艺术歌曲之中增加装饰音，可以很好地将诗词和音乐进行有效的结合，让音乐将诗词之中的真实意境进行表达。音乐在很多时候具有旋律性和意境，音乐和诗词的有效结合体现了人们追求内心高尚的情感。在中国古诗词类意识歌曲之中，我们可以很好地感受到古诗词给我们带来的意境，从而达到内心的高尚。

四、结论

综上所述，装饰音在我国古诗词类艺术歌曲之中是一种比较常见的一种修饰手法，可以在音乐作品中得到综合的应用，从而在演唱者实际进行演唱之中达到效果的丰富性。要想将装饰音很好地运用在中国古诗词类艺术歌曲之中，就要将古诗词类艺术歌曲之中要表达的意境充分地展示出来，让大众将音乐艺术的大门打开，从而将音乐之中的感情进行充分的表达。装饰音还需要广大的艺术家以及古诗词爱好者进行其本身艺术价值的不断挖掘，将其中更有魅力的一面展示给大众。

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