柯达伊男声合唱创作分期研究

【摘要】本文以《柯达伊男声合唱》作品集为研究对象，从柯达伊男声合唱创作分期方面对柯达伊男声合唱作品进行分析。通过对男声合唱创作时间的整理，结合柯达伊音乐创作阶段的划分，对其男声合唱进行分期研究，这样既能够总结出某一时期的创作特点，又能客观地了解到不同时期男声合唱创作手法的发展变化。

【关键词】创作分期;背景简介;特点

【中图分类号】J605                      【文献标识码】A                      【文章编号】1002-767X（2020）04-0015-02

【本文著录格式】曹艳.柯达伊男声合唱创作分期研究[J].北方音乐，2020，02（04）：15-16.

柯达伊的合唱作品主要集中在童声、女声及混声合唱上，男声合唱相对较少。本文以《柯达伊男声合唱》作品集为研究对象，该作品集由布达佩斯Editio Musica于1972年获得版权，共收录柯达伊24首男声合唱作品。本文针对这套作品集，结合“贝拉·巴托克男声合唱团”的音频资料，对柯达伊男声合唱进行分析研究。这套作品集收录了从1913-1963年的男声合唱作品，时间横跨半个世纪。由于柯达伊不同阶段的创作思想有变化，本文基于其整体创作思想，在与匈牙利柯达伊研究专家Mihály Ittzés博士的探讨下，对其男声合唱进行分期研究。

柯达伊男声合唱创作主要集中在20世纪30—40年代。本文根据柯达伊24首男声合唱的创作特点，结合其音乐创作分期、男声合唱创作阶段的时间间隔，以及历史背景、政治环境、社会情况的转变对作曲家的影响，简要分为三个时期①，即早期合唱、中期合唱、晚期合唱。

一、早期合唱（1913—1917）

（一）简介

1914年7月，第一次世界大战爆发，匈牙利卷入战争，四年的战争给匈牙利人民带来巨大苦难。1918年11月，一战结束，匈牙利卡罗利政府正式宣布匈牙利资产阶级共和国成立，至此，统治匈牙利多年的哈布斯堡王朝被废除。

柯达伊早期男声合唱以《饮酒歌》（1913年）和《酒馆之歌》（1917年）为代表，这两首饮酒歌恰巧是在一战前后创作完成。根据《饮酒歌》的歌词及旋律，我们能清晰地感受歌曲的苦涩，这与当时的社会背景有关。19世纪末20世纪初的匈牙利无产阶级在哈布斯堡王朝及匈牙利统治阶级的双重压迫下艰难生存，酒中的苦涩也深刻反映出生活的艰辛。1917年11月7日，俄国苏维埃政权正式建立，大大鼓舞了奥匈帝国人民的解放斗争。《酒馆之歌》的创作充满了希望，更加具有艺术均衡性。

（二）特点

柯达伊早期男声合唱的特点如下：（1）素材均为民俗题材，更加真切地反映人民生活。（2）调式方面采用中古调式结合大小调交替和声。（3）这两部作品都给予独唱声部一定空间，比较重视合唱中独唱的表现力。（4）声部安排上大篇幅的四部和声并运用了五个声部（在24首作品中以三声部为主，偶有四部，而这两首作品是众多作品中少见的运用五个声部的作品），这是情绪表达的需要，由此可见，在其创作早期，作曲家对声部丰富性的要求。（5）两部作品均以大篇幅的持续音作为背景烘托。1919年3月，匈牙利苏维埃共和国宣布成立，全国各地掀起改革热潮，柯达伊为“音乐指导委员会”的三成员之一。然而，1919年8月，无产阶级政权被扼杀，反革命势力重新建立。9月，柯达伊被辞去音乐学院副院长的职务，允许继续任教，两年后才恢复工作。国家形势激变、自身遭受非难后，是作曲家创作生涯的空档期（1921-1922年），这一时期给了他更多的思考时间，为柯达伊的音乐创作迎来新突破。1917—1934年间，柯达伊的创作主要集中在戏剧、管弦乐方面，音乐教育方面倾向于童声、女声合唱创作，并为学校写作了大量视唱作品。作曲家重拾男声合唱是处于纳粹肆虐之时，学校教育难以实施，肩负社会责任，柯达伊选择用男声合唱的形式去激励人们战胜苦难、寻求希望。

二、中期合唱（1934—1948）

（一）简介

中期阶段包含整个二战及战前、战后时期。由于匈牙利不满一战中协约国的苛刻合约，作为修约派国家中较为积极的国家，它一直期待着领土扩张。德国的军备扩张需要匈牙利石油、粮食的支持，匈牙利也需要德国帮他们争取领海权。二战中，匈牙利为德国的供给导致国内内需空缺、对苏作战失利以及后期被德军占领等，这些都带给匈牙利人民莫大的苦痛。历史、政治、社会情况的转变促使柯达伊写作男声合唱。当时的社会背景是，市民和工人的男声合唱运用德国艺术歌曲“里德”进行训练，一直被寄养在外国合唱风格中，停留在流行歌曲文化的水平。柯达伊通过對世纪之交发现的农民音乐的研究，在精神上和常规曲目上重建了那些男声合唱团，使他们植根于民歌传统的新的匈牙利风格和最高品质的欧洲合唱文学的基础上。另一点，作曲家被最庄严的思想和诗歌性质的文字所激励，找到了音乐表情中最适合男声合唱的表现形式。②

（二）特点

中期合唱是柯达伊男声合唱中最具表现力的部分，包含18首作品。这些作品以民歌改编曲和描写爱国情怀曲目居多。这一时期是作曲家创作方向的新开端，歌唱创作方面由独唱转为合唱，在男声合唱创作方面也体现出于新的创作风格。首先，是作曲家对民族风格作品的倾向。更多地运用匈牙利民族五声音阶或五声音阶与大小调的结合，继承和发展了民族化。这部分曲目的旋律多以原始民歌（18首中有7首直接从民歌旋律而来）或柯达伊依照匈牙利民歌风格创作的爱国曲目为主;其次，在中期作品中，采用变奏手法的曲目近半数。一方面是因为民歌类题材发展的核心手段是变奏，需要将精炼的主题通过不同手法进行变化再现;另一方面是柯达伊对变奏手法运用纯熟。

三、晚期合唱（1955—1963）

（一）简介

晚期合唱是在“匈牙利事件”前后。这一时期柯达伊共创作四部爱国题材作品，有些是为特定的乐团创作，例如《András Fáys的签名册》是为布达佩斯皮亚斯特天主教男校中学而作，因为诗歌的作者Vorosmarty在19世纪早期就读于这所学校，柯达伊想鼓励孩子们参加合唱团去唱更多爱国作品。《民族之歌》由匈牙利军队男声合唱团在1956年“匈牙利事件”爆发前的几周完成首演。

（二）特点

创作晚期的男声合唱作品特点如下：（1）这四部作品均用中古调式创作（《民族之歌》首尾用五声调式添加xi音）。（2）均选用爱国题材的内容（这与二战后匈牙利的经济政治状况有关，尤其是1956年“匈牙利事件”的影响）。（3）以八度齐唱开始，用齐唱的手段凝聚民心。（4）调式交替手法多样化，不仅采用同主音大小调交替，还运用同主音调与平行调的混合交替。（5）现代化技法的运用：同音级上半音对置、运用非三度叠置等。

本文通过对柯达伊男声合唱不同时期政治、时代背景的梳理，总结出三个时期的创作特点，为后面在调性、和声方面分析柯达伊男声合唱打好基础。

注释：

①关于柯达伊男声合唱的创作分期，本文建立在与Mihály Ittzés博士的探讨下完成。在与Mihály Ittzés博士的通信中，他提供给笔者一张关于柯达伊男声合唱作品的清单并予以分期介绍。

②Mihály Ittzés.Complete edition recorded by the Pecs Bartok Male Choir.CHORAL WORKS FOR MALE VOICES（BELA BARTOK MALE CHOIR-PECS）CD册子，第5页.

参考文献

[1]杨立梅.柯达伊音乐教育思想与匈牙利音乐教育[M]. 上海：上海教育出版社，2011.

[2]（匈）柯达伊（Z.Kodaly），廖乃雄，兴万生译.论匈牙利民间音乐[M].北京：人民音乐出版社，1964.