以江南民歌价值体现浅析民族声乐与民歌艺术的发展

王 芳（江南大学人文学院，江苏 无锡 214000）

以江南民歌价值体现浅析民族声乐与民歌艺术的发展

王 芳
（江南大学人文学院，江苏 无锡 214000）

民歌艺术是一门音乐与语言紧密相连的艺术形式，且正是中国地方语言丰富的特点让我们的民歌呈现出了不同的音乐风格。现如今，随着时代的发展，融合与多元成为发展的主题，我们的民族声乐与民歌艺术也同样面临着这样的问题，那么如何在这样一个大融合的时代发展我们的民族声乐与民歌艺术就成为了我们所必须思考的问题。因此，在本文中希望与大家共同探讨与分享当下民族声乐的发展趋势，同时也希望独具风韵的江南民歌能够蓬勃发展。

民族声乐；民歌；江南民歌；多元；传承；发展

民歌作为中国传统文化艺术的瑰宝之一，与中国的历史、民族、地域等文化特色息息相关，且在历史发展的进程中融入了无数艺术工作者的智慧与情思。现如今，随着世界经济文化艺术一体化、多元化的发展，民族声乐艺术作为传统文化背景下的特殊艺术形式，若想要发展，也必须去适应与顺应时代的潮流，否则的话必将被时代所抛弃。面对当下时代的背景与形式要求，我们的民族声乐的发展不得不引起我们的重视与反思、实践与探索。也正因如此，作为一名民族声乐工作者，本文希望结合自身的艺术实践，以江南民歌为例，与大家共同探讨与分享当下民族声乐的发展趋势，同时也希望独具风韵的江南民歌能够蓬勃发展。

说到民族声乐，不得不说的就是我们的民歌。中国因地域文化的背景形成了丰富的民歌资源，各地方的民歌因其所在的背景与地域环境的不同呈现出了不同的地方色彩与风格，且与当地的语言、风俗、人文紧密相连，体现当地民风民俗的同时，也产生了不同的民歌审美习惯与审美理解。以江南民歌为例，其以独特的韵味、流畅的曲调，体现出了江南人民细腻的气质、性格与情感表达方式，且他们的生活、语言、风俗习惯、审美情趣中也时刻体现着江南民歌的风格特色。

而随着社会与多元音乐艺术文化意识的发展、融合、碰撞，各民族文化不仅呈现出了多元化的发展趋势，我们的民歌艺术作为其中的一员，自然也会受到社会文化意识多元性的影响。再加之各民族民歌自身本就具备多姿多彩的多元发展特性，那么在多元发展的浪潮中，民歌艺术同样也会面临着一系列的变化与挑战。在作者看来，事实上任何一种艺术的形式都需要紧随时代的脚步，进而不断变化、调整、丰富自身，进而随着多元化民族声乐艺术的发展而发展。

民歌艺术在多元化发展的同时，也不能够忽视其最基础的内容，那就是民歌的核心本质与风格。就民歌的风格而言，其就是民歌的灵气，缺少了民歌的风格，民歌艺术就失去了发展的根基，且决定了民歌艺术未来能否长久发展与高度。除了风格之外，民歌艺术的核心基础语言、人文风俗、色彩、艺术特点等等都是在发展中所不能忽视的。对于民歌而言，其语言就是民歌立身之本，俗话说“无语不成歌”，人文风俗是民歌形成的基因，缺少了这一审美特征，民歌就无法折射地域文化特色，换言之，这些因素的兴衰直接关系到民歌艺术传承与发展的成败。

我们国家有着非常丰富的民歌资源，演唱者若想要在演唱中能够不失原有韵味地演唱，就必须对民歌所在地区的语言、民俗风情艺术特点等等方面有所了解，进而掌握民歌的旋律、特点、色彩以及相应的民歌技术。以作者所了解与熟悉的江南民歌为例，其多受大家的喜爱，但多数演唱者的演唱总是抓不到最终的要领。因此，本文对江南民歌的几个因素加以分析，进而与大家一同去把握其发展的脉搏。江南民歌有着不同于北方民歌的色彩，作为演唱者，从语言的角度去理解与了解江南民歌最为合适不过了。俗话说：“十里不同音”，就语言对于音乐的影响与制约来说，语言的差异越大，音乐的差异也就越大，有时候即使是同一首民歌也会因为流传地区的不同进而在语言与语调上发生变化。江南地区自古大都是吴语方言区，这一地区的民歌多被称作是吴歌，其有着悠久的历史，或许正是江南自然秀美的景色与人文风俗，吴歌大多曲风柔美、清丽、温婉、轻扬。而今天的江南民歌在吴歌的基础上继承了其传统，具有细腻柔婉、清雅秀丽的风格。正如吴语方言甜糯的韵味，江南民歌也随之衍生出了自己的行韵规律，也因为江南民歌的特殊性，按吴方言的语音特点和押韵规律来演唱，是演唱江南民歌的关键。

在吴语方言中，吴语的声母发音分为清与浊，保留了古汉语中的浊音声母，这是浊音让吴语的发音低沉淳厚，增加了江南歌曲的地方风韵和独特的语言美感。再加之吴语韵母一些前鼻韵与后鼻韵的模糊处理，为江南民歌增添了歌曲的地方风味和语言美。江南民歌除了与吴语侬侬细语的语言特点有关之外，其还与吴歌的曲调与吴语化润腔有着密不可分的联系。纵览江南民歌不难发现，其大多是以五声音阶级进为主，这样的曲调形式使得江南民歌的旋律起伏较小，正是这种较小的旋律流动体现出了江南民歌的细腻柔婉。此外，在江南民歌的旋律中其骨干音常以三度、五度的调式结构，这样的安排与调式转换、交替让江南民歌的旋律变得更加简单，却又不失鲜明的地方特色。

而江南民歌中的吴语化润腔，指的就是演唱者在演唱中通过演唱技术对唱腔旋律加以润饰处理，让演唱与旋律紧密相连，为旋律增加一份润腔的活力与音乐表现力。众所周知，润腔中的润饰变化、音色、音量、速度、吐字等变化，必然会引起旋律色彩的变化，而这也正是民歌色彩的体现。不同的民歌中润腔有着不同特点，在江南民歌演唱中，其润腔一般较为细腻、精巧，旋律色彩决定了润腔多以幅度较小的变化为主，进而表达细腻的江南情感。也正是因为江南民歌的这些要素形成了今天江南民歌的风格与特点。

现如今时代在发展，大众的审美思维与审美情趣也在发生着变化，这就对民族声乐、民歌艺术提出了更高与更新的要求，为了适应这些需求，民族声乐与民歌艺术都需要去跟随时代的脚步。但在面临交融的时代，在增强民族声乐与民歌艺术自身竞争力的同时，我们不能够忽视其鲜明的个性化色彩，也就是既要体现科学性、时代性，也要保留民族性，要保留与珍惜我们的传统声乐文化，我们必须要清醒地认识到，兼具时代性的同时，民族声乐与民歌艺术只有扎根于中国传统民族民间艺术土壤之中，才能够真正健康成长与发展，这才是我们民族声乐艺术与民歌艺术的基础与源泉。