论小提琴启蒙阶段中右手运弓技术的强化训练

李思韵

（鞍山师范学院音乐学院，辽宁 鞍山 114000 ）



论小提琴启蒙阶段中右手运弓技术的强化训练

李思韵

（鞍山师范学院音乐学院，辽宁 鞍山 114000 ）

【摘要】在小提琴启蒙阶段的训练中，对于右手运弓技术的强化训练是非常必要的，它决定了小提琴的音质、音色、共鸣效果、力度与音效的表现方式，也决定了琴音是否能够传的更远，范围更广。

【关键词】小提琴；运弓技术；训练

在小提琴的表演中，通透悠扬的音响音效对于演奏者的演奏水准和对乐曲风格的诠释起了至关重要的作用，而这是需要演奏者成熟而稳定的右手运弓技术的支撑才能完成的，它决定了小提琴的音质、音色、共鸣效果、力度与音效的表现方式，也决定了琴音是否能够传的更远，范围更广。因此，在小提琴启蒙阶段的训练中，对于右手运弓技术的强化训练是非常必要的，它不仅决定了演奏者的演奏水平，也最终形成了演奏者在作品演绎时对于乐器风格情感和细节的把握与处理能力，其训练的过程和具体问题的解决办法如下：

一、强化过程

（一）持弓

以拇指和中指为中心，在弓柄的凹陷处相对而握，其他手指以自然放松且圆润的姿态一一分开，小指轻轻的搭在弓杆的尾端，所有手指的方向全部对着弓尾。其中“拿住”的力量主要依靠拇指、食指、中指和无名指，小指不要施加过多的压力，只是起到了一个辅助平衡和调整姿态方向的作用。

（二）发音点

正确的发音点，在琴马与指板的正中间，或者稍稍靠近琴马一点的位置。越是靠近正确的发音点，音色就越是响亮浑厚，音质细腻，也传的更远一些。

（三）运弓动作

运弓动作是一个整体的连贯的流畅性的动作过程，是整个肢体与手臂、手腕手指和弓子运行相结合共同作用的结果。在小提琴启蒙阶段的初期，也可以将这套动作拆开一一分析。譬如，在起弓的时候，弓子处于最下端也就是弓根的部分，手腕要轻轻的隆起，弓杆微微向外倾斜；等弓子向下运行时，弓子逐渐回正，弓杆与弓毛完全平行贴在琴弦上；至弓尖时手臂伸直，手腕下陷，与琴身呈九十度角；至返回时手腕随着动作再轻轻隆起，再放下，周而复始。在练习的最初阶段，应熟记每个动作要领，慢慢领会掌握，并最终形成动作协调、和谐统一的运弓习惯，始终保持弓子在正确的轨道中运行。

（四）弓速

声音的质量不仅与运弓动作有关，也与弓速有关。一般来讲，在训练的初期，要求弓速要匹配与之合适的弓量。时值长的音，弓速较慢，弓量也应该较大；时值短的音，弓速较快，弓量也应该缩小。合理的运用弓速弓量，会使声音听上去从容不迫，不会产生局促或怪异之感。在面对不同的要求时，还要学会适当的做出弓速弓量上的调整。例如一段较快的音符却需要巨大的音量，这就需要弓子在保证快速的基础上加大弓量，以营造出饱满急促的声响效果。

（五）压力

在弓子上施加一定的压力是非常必要的，也是随时需要进行调整的。压力太小，弓子不受控制，就会从发音点和正确的运行轨道上脱离出来，导致声音发飘，弓杆乱窜；压力太大，致使弓杆弓毛与琴弦之间产生剧烈摩擦，从而不可避免的出现刺耳的噪音。正确的施加压力应当是缓慢而又均匀的向弓杆释放出压力，尽量根据音色的改变及时作出调整，维持在一个合理的压力范围内，使声音听上去平缓而又通透。

（六）直线运弓方式

直线运弓方式是一个最基本的运弓方式，它会将以上几个因素良好的融合在一起，并保证整个姿态动作的正确性。基本的方式是，一定要确保弓子在运行期间是与琴马和指板是处于一个平行状态中，只有处于平行的状态，弓子才能维持在一个直线的运行轨迹内，才能保证发音方式，运功动作是基本正确的。

二、具体问题的解决办法

在经过了以上基本运弓技术的强化训练后，在面对不同作品中所常见的一些关于运弓技术的具体问题时，应该领会掌握的解决办法如下：

（一）起弓

起弓的正确与否由几个要素构成：发音点，弓子落下的角度和力度，所选择的弓子部位。第一个音的好坏往往一瞬间就由这些决定了，例如在演奏一个长音时，弓子就不能以重力的方式垂直的落在琴弦上，否则必然出现一个砸了的破音。但在面对不同情况下起弓的方式也不是一成不变的：是一个长音，还是一个短音？是一个强音，还是一个弱音？是一个单音，还是一个双音？不同的要求必然要求不同的对待方式，但总的原则应该是不变的，那就是找好发音点，以合适的方式和力度落弓，选择合适的弓子部位进行起奏。

（二）换弓

换弓包含两种情况，一种是同一根弦内的换弓，这种换弓相对来说简单一些。在一个平面之上，利用手腕的快速运弓动作（手腕隆起下陷），将弓子平稳的过渡到下一弓，使整个过程的声音听起来流畅自然，没有突出的重音和断奏感。在换弓的过程中，还需要将压力不断地卸掉，即一个快速施压又快速减压的过程。施压是为了使声音结实饱满，而随后的解压，是为了保证让“换”的这个动作尽量的平稳流畅，以避免之后音色上可能产生的粗重之感。

另一种情况是，不同弦之间的换弓动作，有相邻琴弦之间的换弓，也有跨弦之间的换弓。速度越快，小指的作用越小，除了让小指起到调整压力的作用之外，还要注意手臂和手腕手指之间的关系，不同的速度，换弓的幅度，力度以及之间的运动动作也不是一成不变的。在保持基本的运弓动作和压力的基础上，还需要将小指的保持平衡与调整方向的功能应用于其中。在保持大臂和小臂的动作与换弓的方向一致的同时，并根据速度和音域及时调整动作幅度的大小。

（三）双音与和弦

在双音的发音方式中，右手运弓技术的平衡感显得非常的重要。在习惯了单根琴弦的发音与运行方式后，要找到双音之间的平衡的那个“点”还是有点困难的。双音运弓技术的难题是要使弓子保持在两根琴弦都能顾及到的发音点上，并且以相同的压力，相同的力度维持在一个合适的弓速中，使两根琴弦都能发出平缓清透的音响，而且时值越长，越不容易坚持。诀窍是在演奏双音时，压力要稍大于单音，同时控制弓量以合适的速度运行，越到弓子的两端，越要小心谨慎的控制力度和速度，换弓时要在同一个平面的点上进行换弓动作，动作要小，使两根弦平稳的过渡到下一个弓向去，如此往复。

与双音比较起来，和弦又多了一个音，快速的和弦进行与双音的发音方式相同，时值较长的和弦在演奏时，应该将重音放在最低的那个音上，随后及时转换到上面的两个音，将手腕手指的压力及时转换，并保持上面这两个音的同声同步进行。