老版本《红楼梦》连环画浅析

沙水天心

作为中国四大名著之一，问世两百余年的《红楼梦》从流传之日起，便一直受到人们的普遍欢迎，不同时代各种形式和版本的《红楼梦》书籍举不胜举、影响深远。而在绘画领域，从民间艺人到宫廷画师皆对《红楼梦》题材有所涉及，形式有年画、版画、壁画、连环画和人物绣像等，可谓汗牛充栋、不计其数。其中老版本连环画方面，旅顺博物馆所藏晚清孙温绘工笔重彩《全本红楼梦》连环画册，及上世纪50年代上海三民图书公司和新美术出版社出版的《红楼梦连环画》，正是此类传世之作中的佼佼者。

《红楼梦》连环画鼻祖：《孙温绘全本红楼梦》

此连环画册绘于清同治丁卯（1867年）至光绪癸卯（1903年）年间，由河北丰润的民间画师孙温（1826-？）历时三十六载绘制完成。连环画不同以往插图小说采用的绣像画单色勾线法，而是以工笔彩绘绢本画形式，因此别开生面，堪称珍品。画册不仅绘有山水人物、楼台亭阁、花卉树木，而且还绘有舟车轿马、珍禽走兽、博古杂项、鬼怪神仙等内容，基本揽尽传统中国画的全部画科。同时以其浩繁壮观的24册卷帙，令人荡气回肠的宏伟场面，洋洋大观的3700余位人物，在同类题材绘画作品中独领风骚。

画芯绢本《孙温绘全本红楼梦》为国家一级文物，于1959年7月，由上海市文物保管委员会无意中所得，后调拨给旅顺博物馆，成为该馆“镇馆之宝”。其纵43.3厘米，横76.5厘米，总计230幅图。全图为“推篷装”（古籍的一种装帧形式），浅蓝色花绫镶边，米黄色洒金绢包木板封面，无题签和题跋。连环画册以“石头记大观园全景”（图1）为开篇，画面似空中鸟瞰图，虽为全图中唯一没有人物出现的景象，但绿树山石、亭台楼阁、红墙灰瓦等，却一览无遗地将大观园诸多景致悉数入画。从第二幅画开始，依次以《全本红楼梦》一百二十回本的内容为依据，即从第一回“甄士隐梦幻识通灵”（图2），至第一百二十回“贾雨村归结红楼梦”（图3）结束，描绘出主要故事内容。并且在每一回内容画面中，均对作品入画的情节、场景、人物，作了一番精心的选择和概括。

此册连环画的画面，绘者根据小说中的实际描写取舍，侧重描绘。对某些回目中的情节，往往突出地以两幅或多幅画面去表现。例如为展现《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”的情节，画家就连续采用了“贾政游大观园景”13个图，以及“贾政游园同归书房”、“因得彩解袋赏小厮，黛玉莽撞自悔绞袋”共计15幅图；意犹未尽后，还将第十七回余部与第十八回合并，又作了“兄妹拌嘴同住上房”、“贾政奉旨贵妃省亲”两图，使章回总图数高达17幅。在图中我们可以从不同角度，逐一寻觅到题有“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”的沁芳亭（图4）、“宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉”的潇湘馆（图5）、“新绿涨添浣葛处，好云香护采芹人”的稻香村（图6），以及翠嶂、蘅芜院、沁芳桥和蓼汀花溆等大观园中，诸多美不胜收的建筑与景致。

而对另一些回目，画家或一回一幅，或两回合作一幅不等。这样不仅突出了小说原作的重点，充分体现了原作的精神，而且使得画面情节更加集中、凝练、含蓄而富有艺术魅力。如为了表现第三十七回“秋爽斋偶结海堂社，蘅芜苑夜拟菊花题”（图7）、第一百十五回“惑偏私惜春矢素志，证同类宝玉失相知”（图8）等，画家却精练地只使用了一图。

《红楼梦》原著共一百二十回，孙温只有七回没有绘画，不知是阙如还是缺失。画家原设计的图幅为240帧，但如今发现时仅存230帧。其中图稿被发现时有一册空白纸页，对照图稿目录为第一百零四回“醉金刚小鳅生大浪，痴公子余痛触前情”，至一百零八回“强欢笑蘅芜庆生辰，死缠绵潇湘闻鬼哭”内容，而此五回正是小说的关键，涉及到抄家、复职等重要情节，不得不说有点遗憾。另外特别需要说明的是，从构图、笔法上来判断《全本红楼梦》连环画册，应该非孙温一人完成。从所绘图画上看，前八十回的156幅应为孙温所画。其不仅取古代传统绘画的散点透视、高远构图之法，也吸纳了西方绘画的光影、空间之技，使画中人物、山水、花鸟栩栩如生、呼之欲出。且第一百二十回的228至230最后三幅，亦出自孙温之手。而后八十回所画与之前相比差距较大，所绘图画应出自孙温侄儿孙允谟之手。

新中国连环画套书王：三民版《红楼梦连环画》

新中国成立至今，在艺术收藏界拍卖最贵的连环画，当属上海三民图书出版公司出版的《红楼梦连环画》。其一版一印的全套上品，早在2006年市价就超过30万元，2012年拍卖价曾叫到120万元，而如今即便出200万元亦有价无市，故被誉为“新中国连环画套书王”。

此套书是建国初期私人书局出版的连环画，封面装帧设计由名家领衔完成，内页全部采用进口纸张，使此套连环画达到了最佳的视觉效果。1955年公私合营后，三民书局并入了新美术出版社，1956年新美术又并入上海美术出版社，且在该套书的基础上又扩充出版了6册，使其成为了共计19册的经典套书。由于三民版《红楼梦连环画》的印数很少，其一版一印最低印量才3000册；同时经过半个多世纪和文革“破四旧”的洗礼，仍保存完好之上品稀少；再加之其高水准的名家绘画与喜闻乐见的名著故事，使此套连环画始终处于艺术收藏界不可动摇的至尊地位。

对于《红楼梦连环画》的出版，三民图书公司从其选题、改编、组织绘画和装帧等方面，均高度重视、倾尽全力，同时认真严谨地做好每一个环节。公司还特别邀请了上海对中国古典文学颇有研究的人士，专门组织成立了编审组；成员由吴大业（责任编辑）、潘勤孟（文稿执笔）、赵景深，以及秦瘦鸥、金性尧、翟西华、赵庸耕、吴振寰8人组成。当时责编潘勤孟每天写好一部文稿后，先要打印成8份以供编审组讨论；通过众位编审修改后，拿出意见再次打印分发讨论；最后经过众编审对各分册的选题、脚本文稿的审读和修改等的一致同意，方可顺利定稿通过。经反复推敲斟酌的文字，简练通俗，形象生动，故此广受读者欢迎，使得连环画每出一册便引来抢购狂潮。

不仅如此，当时9位沪上连环画名家绘画创作的参与，亦为《红楼梦连环画》套书的最大亮点之一。他们中不但有董天野、刘旦宅、张令涛、胡若佛、刘锡永这些家喻户晓的大家，而且还有江南春、严崮凡、叶之浩、于濂元这些声名显赫的名角。在创作前他们先会对文稿做认真研究，在深思熟虑后才对书中人物进行造型，所以红楼人物的绣像及形象介绍，皆含在每册连环画前面，令读者一目了然，过目不忘。这些连环画名家对《红楼梦》都有一定研究和深刻领会，并且每人都有着深厚的线描功底，故他们创作时均能体现原著的精神，描绘线条流畅、画面精美、构图多变。正是他们的精雕细琢、呕心沥血和团结协作，才使此套书成为新中国连环画中最为经典的代表作。

《红楼梦连环画》套书封面的装帧设计，也是可陈之处，皆由绘画名家任意、陈业恒完成。经过严肃认真的编绘，三民图书公司在1954年7月，将此套书陆续出版，并在1955年底前将两集12册全部出齐。第一集共有六册，定价均为旧币3100元。分别为：1954年9月出版，一版一印仅10000册，由刘锡永、江南春绘《乱判葫芦案》（图9）；1955年4月出版，一版一印30000册，由张令涛、胡若佛绘《刘老老进大观园》（图10）；1954年11月出版，一版一印20000册，由董天野绘《晴雯之死》（图11）；1954年10月出版，一版一印20000册，由张令涛、胡若佛绘《鸳鸯抗婚》（图12）；1954年7月出版，一版一印仅10000册，由董天野绘的《尤二姐》（图13）和《尤三姐》（图14）。

第二集共有六册，定价均为0.31元。分别为：1955年2月出版，一版一印仅10000册，由张令涛、胡若佛绘《王熙凤》（图15）；以及一版一印20000册，由刘锡永、严崮凡绘《呆霸王薛蟠》（图16）；1955年3月出版，一版一印30000册，由董天野绘《司棋与潘又安》（图17）；1955年7月出版，一版一印30000册，由刘旦宅、叶之浩绘《史湘云》（图18）；1955年5月出版，一版一印30000册，由于濂元绘《查抄贾府》（图19）；1955年4月出版，一版一印30000册，由张令涛、胡若佛绘的《刘老老救巧姐》（图20）。

党和政府十分重视连环画的创作，其形式得到了不断地改善和创新，可谓百花齐放，精彩纷呈，使得之后的《红楼梦连环画》套书最后7册的编绘出版，能够继续进行。它们分别为：1955年6月出版，一版一印30000册，定价0.31元，由潘勤孟改编、张令涛和胡若佛绘画的《宝玉初会黛玉》（图21）；1956年8月出版，一版一印仅有3000册，定价0.23元，由潘勤孟改编、董天野绘画的《拷打宝玉》（图22）；1958年3月出版，一版一印160000册，定价0.17元，由白宇改编、江栋良绘画的《宝玉瞒赃》（图23）；1956年2月出版，一版一印150000册，定价0.23元，由潘勤孟改编、张令涛和胡若佛绘画的《黛玉葬花》（图24）；1958年7月出版，一版一印100000册，定价0.19元，由胡雁改编、李成勋和朱元红绘画的《元春省亲》（图25）；1956年12月出版，一版一印100000册，定价0.22元，由潘勤孟改编、江栋良绘画的《黛玉焚稿》（图26）；1962年7月出版，一版一印90000册，定价0.24元，由潘勤孟改编、王靖洲绘画的《宝玉出走》（图27）。

以上两种老版本的《红楼梦》连环画，不仅生动地体现了原著精神，为《红楼梦》阅读和研究提供了宝贵的形象资料，而且在我国古典绘画的创作上亦取得了很高的艺术成就，具有丰富的美学和文物价值。

（责编：禹默）