秣陵烟月——南京博物院藏明末清初金陵绘画特展（中）

文/鲁珊珊

秣陵烟月
——南京博物院藏明末清初金陵绘画特展（中）

文/鲁珊珊

“秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展”遴选了南京博物院所藏绘画68件（套），分“金陵前贤”“金陵八家”“金陵别样”“金陵余绪”四个单元以立体呈现明末清初丰富多样的绘画生态，该展是近30年来南京博物院首次大规模地在本馆推出的专题特展，集聚着许多绘画佳作，其中有的还是第一次向公众露脸。

第二单元“金陵八家”展出画作22件，如叶欣《秋江萧寺图》页、高岑《秋山万木图》轴和《古松塔影图》扇页、吴宏《柘溪草堂图》轴、邹喆《山川小景图》册、胡慥《山居图》、谢荪《松荫驻马图》、樊圻《雪景山水图》轴、陈卓的《携琴访友图》《听松听水图》《桃源图》、武丹《秋山林屋图》、蔡泽的《放鹤图》等颇具代表性的绘画作品。

清　叶欣　仿黄公望山水图　16.1cm×51.2cm　金笺设色1644年

以叶欣、樊圻、吴宏、高岑、胡慥、谢荪、邹喆、陈卓、武丹、蔡泽为代表的“金陵八家”取法两宋院体，绘大山大水，笔墨细腻精致，成为清初金陵地区的一种风尚。他们大多以金陵的某些实景为基础，着意于诗化处理，描绘清丽，将金陵地景与国变后“断草荒烟孤城古渡”之淡淡凄迷感叠合在一起。在技法上，他们往往延续明中期以来的文派特色，设色清淡却颇亮丽，形成了一种典型的金陵设色风格，令人觉得颇有一种诗情的浪漫。有时，他们还善于表现某种细腻感，将怀旧书写转化成冷清的孤寂。

叶欣仿黄公望山水图

题识甲申春三月，仿一峰老人笔为旅皇先生教我，社弟叶欣。

钤印叶欣（朱文联珠）

题跋叶荣木乃金陵八家中独树一帜而无金陵习气者。康熙四十三年甲申。

鉴藏印吴湖帆珍藏印（朱文）、潘静淑珍藏印（白文）

以黄公望笔意绘春日万物复苏、山居安详宁静之景。泉瀑开始淙淙作响，树木已经焕发种种绿意，在春风中不住地摇曳，浑厚峻整的峰峦似乎也露出笑容。山脚下、林木深处，山间居舍有序排开，意境静寂幽邃。笔墨明净雄阔、清润畅达。

叶欣（约1597—1671后），字荣木，华亭人（或说无锡人），寓金陵。善山水，学赵令穰，复参以姚允在。画风细致淡远，幽深工细，气格明秀冷峻。程正揆谓其“竞陵诗淡远又淡远，淡远以至于无，叶荣木画似之。每见其所作断草荒烟、孤城古渡，辄令人动秦月汉关之思”。

高岑秋山万木图

题识临范中立秋山万木图。石城高岑。

钤印高岑之印（白文）、蔚生（白文）

绘一派秋林萧瑟之象，拄杖高士独自行走，回首眺望。远景则作一高峰挺拔而起，直笔短皴，刻画出江南峰峦的坚凝峭直，一曲瀑布垂流而下，山顶以椒叶点点出郁郁丛林，颇具深秋的清明澄净气象。用笔细劲坚峭，略施淡彩，秀俊疏朗。

清　高岑　秋山万木图148.4cm×57.7cm　绢本设色

清　高岑　金山寺图　180cm×94.8cm　纸本设色

高岑金山寺图

题识石城高岑写。

钤印高岑之印（白文）、蔚生（朱文）

近景平冈之上，松木数株，一丛屋舍掩隐冈峦深处。中景江面，金山高踞江中央，金山寺塔高耸云表，三、四舟船在金山附近江面行驶，江水缓缓奔流，一派水雾浩淼、江天缅邈的景象。远景作对岸墙堞之下，江湾舟船停泊，似要远航。再远处作城中山冈丘峦、屋宇城池，掩映遮蔽在丛林烟岚中，隐约可见。笔墨细密坚挺，温润雅健。

邹喆云峦水村图

题识辛丑九月，邹喆写。

钤印邹喆之印（白文）、方鲁（朱文）

邹喆继承乃父邹典衣钵，具有极高的绘画素养，同时又能根据金陵地区特有的山川地貌、气候、植物特性而安排画面，构置图像，因而使他的山水画有着鲜明的个性特色。金陵地区云雾烟岚，四时、晴明的变化，在他的山水画中都能充分体现出来。《云峦水村图》即是邹喆表现山川晴明景象最为重要的作品之一。此图近景，隔河两岸夏日茂密的林木之下，屋舍俨然，水阁台榭错落河中。中景则木桥横跨两岸，烟林深处，雾气随山势浮没起落。远处巨大的峦头蜿蜒，挺拔而起，在云水雾气的烘托下越发显得生意盎然。树木用笔工致劲挺，树叶随意点染而又精工潇丽，山石峰峦多用披麻皴为之，笔墨瘦峭劲健，坚硬畅达，全幅用笔工稳洁净，墨色苍秀浓重，意境清雅而带古茂之气。

清　邹喆　危崖穷谷图　16.1cm×51cm　金笺设色

邹喆危崖穷谷图

题识邹喆。

钤印邹喆（白文）、方鲁（白文）

题跋邹方鲁颇致力于唐子畏，虽有金陵积习，尚具逸趣。

鉴藏印铁笛楼（朱文）、俪荃审定（白文）、吴湖帆藏（朱文）、梅景书屋（朱文）、潘静淑珍藏印（白文）、吴湖帆收藏印（朱文）

巨壑深崖之上，盘山小径直入云际。古松错落，寺宇遮映在松林中，一亭高高挺立在山崖之上，一人正凭栏远眺江水。隔岸巨崖挺立，亦俯视角度为之，以硬笔小斧劈皴法山崖脉络，一派危崖峭壁、穷谷峭拔的山川气势。笔墨工细精整，意境清逸典雅。

清　胡慥　古木暮鸦图　17.6cm×51.5cm　金笺设色

胡慥古木暮鸦图

题识慈乌阵黑疑云过，老木声酣认雨来。

钤印石公（白文）

题跋胡石公慥，“金陵八家”之一，其山水绝无仅见。斠“画中九友”之张尔唯尤为罕有。此箑与樊会公颇相近，余亦未之见耳。乙卯春日见胡石公仿董、巨中幅于俞生子才静观楼，树石诸法与此绝合。湖帆记。

鉴藏印吴湖帆珍藏印（朱文）、潘静淑珍藏印（白文）

胡慥生活在明清鼎革时期，朝代更改，使他具有相当的遗民情怀，曾题诗云：“梧叶登宵景，空堂抱膝吟。浮名何所恋，世外一闲人。”流露出淡淡的隐逸、遁世思想。此画作一老者携一抱琴童子正从远处踏步朝草堂走来，群鸦喧叫着落宿于古木之上，似乎闻到黄昏暮鸦归巢的气息，沉浸着落寞的精神情怀。

胡慥（生卒年不详），字石公，金陵人，负大力拳勇而工写菊，兼擅山水、人物。用笔劲健雄秀，敷色雅洁，有雄放跌宕、高超劲逸之趣。子胡清、胡濂亦善画。

胡慥山居图

题识胡慥。

钤印石公（朱文）

此作高崖陡坡之下，清泉淙淙流淌，依崖坡而建的院落，柴门深闭，疏篱掩映，在清冷的气氛中，白梅正在盛开。一高士独坐高阁，正俯首依栏看半轮红日西沉。远处青山微露一角，别有一番动人景致。此画意境看似清淡简静，清寂幽邃，实则朴茂沉雄，有着难以遏制的沉郁情怀。全幅笔墨清劲秀拔、瘦硬疏朗。

清　胡慥　山居图　29.2cm×35cm　金笺设色

清　樊圻　春山策杖图　79.2cm×47.4cm　金笺设色　1694年

樊圻春山策杖图

题识甲戌春日，画似旭翁老先生正，七十九老人樊圻。

钤印樊圻（白文）、会公（朱文）

鉴藏印式古堂书画印（朱文）

画作一老者赴郊外踏青情形，似为南京近郊梅花山附近景致。南京地区自古有“春牛首，秋栖霞”的习俗，在春秋两季赴南京郊外游览，成为当地的风俗，此即为春天踏青的复写。近处河岸上，柳树已经绽放新绿，河水似乎已经解冻，出现暖融之意，柳树下一老者扶杖转身回望远天景色。中景则作流泉静静流淌，一亭高耸，遍地梅花盛开。远景峰峦高耸，若围屏护住优美的河岸佳境。梅花盛开，春水流泉，流露出亲切、祥和、安静、愉悦的精神境象，显然也是已趋晚年画家内在心境的真实流露。全幅笔墨简逸雅淡，朴素自然。

清　樊圻　雪景山水图　83cm×48.3cm　绢本设色　1666年

樊圻雪景山水图

题识丙午鞠月，钟陵樊圻画。

钤印樊圻（白文）、会公（朱文）

作山麓深处雪后初晴之景，在白雪覆盖的几重高耸山峦围护之下，葱郁的松林在幽邃清寂的氛围中静静肃立。巨大山峦遮挡的山坞深处，巍峨的寺宇露出殿庭一角，肃穆庄严，殿宇红色暖调的敷设，为画面带来了一抹亮丽的成分。用笔以勾勒为主，中锋勾出山脉轮廓，然后略作皴擦，分出明暗，映衬出雪后初晴的气氛。皴法多以硬线直笔为主，或泥里拔钉，或小斧劈，劲健趁雄。而以石绿点苔，更富有装饰性的韵味。

清　陈卓　携琴访友图　79.6cm×49.8cm　金笺设色　1694年

陈卓携琴访友图

题识甲戌春月画为旭翁先生，陈卓。

钤印陈卓（白文）、中立（朱文）

作山下江畔高士幽居之景。大江从远处逶迤而来，水雾、岚烟飘没于水际、树杪。古木、翠竹掩映之下，台阁水榭罗列，一高士正独坐水榭静静远望江面，一小童备茶即将携去。柴门洞开，沿江小路上一高士缓步向柴扉走来，一童携琴跟随。宽阔江面细密的波纹、小径平展，庭院幽深，构筑成幽邃壮阔、宁静清雅的景致。画学宋人法度，工细精密，笔墨清润细密。

清　陈卓　桃源图　213.3cm×104.7cm　绢本设色

陈卓桃源图

题识庚辰冬月画，陈卓。

钤印陈卓（白文）、中立（朱文）

鉴藏印江都吴氏文洙珍藏印（白文）

以陶渊明《桃花源记》入画，一渔人从桃花盛开的溪畔即将舍舟沿溪洞进入桃源深处。周围高峰峻拔，白云缭绕，若虚若幻，泉水封山，无径可循，仅有一深邃古洞与之外界相连。桃花源内则阡陌交错，村舍幽静，重重高山峻岭围护下的缅邈幽深的世外田园。笔法多以硬直线勾写人物、树石、屋舍，山石峰峦则多用小斧劈皴法，更见硬挺劲直。笔墨工细雅静，设色精整洗练。

清　武丹　日暮江亭图　130.4cm×62cm　绢本水墨　1686年

清　蔡泽　松阴品茶图　35.2　cm×172.1cm　绢本设色　1701年

武丹日暮江亭图

题识前山雨过半停云，帆影萧萧秋水深。日暮江亭留逸士，新诗多在此中寻。丙寅小春望后写为敏老道兄笑正。钟山武丹。

钤印武丹之印（白文）、衷白（朱文）

绘雨后初晴山川之景。前景树木丛生，以湿笔浓墨为之，凸显出秋日雨后湿润之象。林荫深处，草堂遮蔽，逸士二人面江深谈，山径上一红衣人正信步走来。江岸水草披拂，坡岸林木、居舍广布，江中以帆高悬，传递出“帆影萧萧秋山深”之意境。远景山峦连绵，云气、山岚浮没，空间渺远。山石峰峦以牛毛皴、钉头皴等皴法为主，笔墨雄浑厚重。

蔡泽松阴品茶图

题识松阴品茶图。辛巳杏月为雪园先生清鉴。蔡泽。

钤印泽（朱文）

山涧清泉，古松参天，两高士品茶谈论，两童则煮茗以进，人物形象优雅自然，画面意境宁静祥和。蔡泽山水画多以南宋院体技法为主，并适当吸收元人松秀的笔法，稀释了南宋院体画水墨苍劲、气势雄峻狂放的用笔路数。人物线条细劲流畅，于简劲爽利中见风神劲秀；树石以湿笔淡墨为之，浑阔酣畅。笔墨清拔劲挺，敷色明快清丽。

（本文作者为南京博物院艺术研究所馆员）

责编/杨元元