当代奇幻武侠电影人物服饰造型特点分析——以电影《钟馗伏魔之雪妖魔灵》为例

时间：2024-05-20

陈宇刚（江西服装学院服装工程分院南昌330000）

当代奇幻武侠电影人物服饰造型特点分析
——以电影《钟馗伏魔之雪妖魔灵》为例

陈宇刚
（江西服装学院服装工程分院南昌330000）

在漫长的电影艺术探索中，当代武侠电影用其独特的表现方式向世界展现着中国传统文化的内涵，其借助“电影”这一最直观的、最广泛的新媒体，将中国浑厚的艺术底蕴、审美精神和儒家伦理道德文化呈现给观众。在全球一体化信息时代，电影在当代世界文化传播中有着不可替代的地位，它处于传播结构中的核心位置［1］。近些年，当代中国武侠电影在文化传播方面做出了重要贡献，为世界打开了中国影视文化的一扇窗，让国外更多人认识中国，并且感受到中国灿烂的历史文化精神。

武侠电影是中国电影的瑰宝，在中国电影的创新与发展中是不可或缺的一部分，对于世界电影的发展也具有举足轻重的地位。特别是武侠电影中人物的服饰造型将中国民族服饰美学精神表现得淋漓尽致。从一定意义上说，武侠电影将中国博大精深的服饰文化传播到世界各地，对于民族服饰艺术的传承与发展起到了推动作用。

一、奇幻武侠电影人物服饰的主要风格

奇幻武侠片是在武侠电影中加入神魔元素类型的电影，其秉着传承侠义精神为主线，将神、魔、人三者之间的关系共同呈现在一个虚幻空间世界里［2］。奇幻武侠影片人物类型丰富，涉及神、魔、怪、人等角色，其人物造型怪异夸张，服饰造型新颖、唯美和飘逸。服饰造型对影片人物角色的定位以及增强影片色调氛围起到烘托的重要作用。根据奇幻武侠电影的剧情内容，服饰造型设计风格一般可以分为两种类型，即写实风格与写意风格。

写实风格指的是影片中人物服饰造型设计接近影片背景年代的真实人物造型，在服装款式和色彩，面料及配饰的选择上都以真实为目的。相对写意风格而言，其服饰造型的设计不利于给观众创造出富于想象的剧情空间，缺乏心理共鸣的刺激感，所以在奇幻武侠电影中采用写实风格的服饰造型很少见。但是在早期电影技术还不够成熟的年代，也有成功的范例。例如1960版的《倩女幽魂》中角色的服饰造型便是采用写实主义设计风格。影片中角色人物的着装搭配再现了明清汉族女子的着装风貌。根据明代女性以身材纤细为美的审美的要求，影片中的女性服装裁剪贴身，以此衬托出女子腰身的窈窕纤弱。服装色彩搭配上以素雅清新的亮色为主，主角聂小倩的着装具有一种清淡唯美的意蕴。写实风格服饰造型设计，容易使观众贴近现实，感受影片外在的真实，在心理世界中产生真与幻的对比与碰撞，从而达到内心上的愉悦。

写意风格可以分为完全写意和适度写意两种类型。适度写意指保持电影所叙述的年代中人物服饰造型特点不变的基础上，在服装色彩搭配、面料选择等方面进行一定的突破与改变，适度将其他年代的服饰造型元素融入其中，使得电影人物服饰造型夸张且唯美，更具有视觉冲击感；完全写意指电影人物服饰款型造型不按年代设计，将不同背景年代服饰风格按照剧情发展任意拼接组合，甚至可将现代服饰造型元素添加进去，这种无厘头的造型设计主要表达的是影片故事基调的意境［3］。奇幻武侠影片中大部分是涉及神、妖、魔、怪、人的剧情，其所叙述的多是虚幻的人物及故事，与现实中的人物及故事有一定距离，所以影片中人物整体服饰造型以写意风格居多，而且导演更喜欢运用完全写意风格。

二、奇幻武侠电影人物服饰的造型要素

根据当代的奇幻武侠电影的剧本故事背景，大部分都是发生在古代，影片中人物的服饰造型大都是按照古代着装风格来展示的，即便部分服装中加入了现代流行设计元素，但从整体上看仍是古装风格。

奇幻武侠电影中人物的服装造型大多数是借鉴从汉代以后的古代服饰，主要是上衣、下裳、衣袍，如唐、宋、明、清等朝代人物着装风格。部分情节影剧中会添加异域风情的着装风格，并且对影片中神仙、妖魔的服饰造型进行夸张设计。在服装款型上的造型元素有交领上儒、直领对襟长袖、大袖口、高腰裙等。服装的裁剪方式采用立体裁剪技术和传统的平面裁剪技术完成，服装多保持飘逸宽松、儒雅别致的风格。依据中国古代服饰面料特点，大多选择棉、麻、纱、丝绸或观感类似的面料。影片中女仙、男神和善良女妖等人物形象服饰造型的设计，一般是选择清秀淡雅的颜色，面料质感清薄、柔软、飘逸，服装上的图案纹饰简单而素雅；对于影片中反面人物和魔怪的服饰造型，面料色彩体现出灰暗的深色，质地厚重、粗犷豪放，面料纹饰则大多是粗陋、扭曲和夸张的图案。

在影片中人物发饰造型上，主要是流云髻、双丫髻、高髻插步摇等，佩戴头饰发簪，散发出古典韵味［4］。在人物的妆容上，神仙多是淡雅清新的打扮，而魔怪则是妖气十足的浓抹艳妆，两者形成鲜明的对比，使得影片中人物形象的刻画更能入木三分。

三、奇幻武侠电影人物服饰造型发展规律

为了深入分析奇幻武侠电影人物服饰造型特点，剖析剧中神魔人的服饰造型特点，以此展现奇幻武侠电影独特的服饰审美价值，本文特以电影《钟馗伏魔之雪妖魔灵》为例进行展示。

《钟馗伏魔之雪妖魔灵》中女妖造型轻盈唯美，飘若飞仙，完全脱离了影片年代背景的约束，将古代唐朝女性的装饰与神话人物中仙女的服饰造型融为一体，与剧中普通人物着装形成鲜明对比。其他反面妖魔则刻画的丑陋恐怖，而蜥蜴精、狐妖等造型将美人与狐妖形象融合的几近自然完美，人与蜥蜴形象融合的美艳动人。同时将仿生学知识运用在这些人物造型设计上，并大量借鉴现代设计元素，通过电脑特技的任意拼接组合，真正实现了人与怪兽的任意拼接和夸张变形，使得影片中人物形象塑造逼真、丰满、过目不忘。

1.女性神魔人物服饰造型特点

女主角雪妖形象自始至终贯穿影片全部。雪妖清纯脱俗有如仙女，一袭白衣，一头乌发，冷艳高雅的气质给人留下深刻记忆。雪妖的服饰造型全片用了三套白色服装，第一套服装是雪白裹身的唐代宫廷服风格，佩有披帛，腰间系带，服装上有立体花装饰，加上低胸连衣裙造型，很好展现出女人的韵味与性感；雪妖的第二套服装是镂空镶嵌亮片的透明薄纱蕾丝装饰，若隐若现的着装效果，更加显得雪妖轻盈娇嫩，其服装款型基本已与现代服装造型相似；第三套是一件短袖、无领的对襟白色长衣，外面又裹了一层黑色披风，是雪妖被张道仙欺凌受伤后所穿，也许是为了表现雪妖肉体与心灵受伤后元气大伤的状态。白色的服饰造型贯穿在雪妖出场大部分剧情中，色彩虽然清雅单调，但服装造型唯美飘逸，与雪妖冷艳如花的相貌和性格极为契合，清雅脱俗的形象造型使得观众记忆深刻。因此我们得出结论，在奇幻武侠电影中，人物服饰造型应注重选择与角色性格、形象特征更贴切的服装，甚至一种服饰的妆扮演绎整部影片都是可以的。

影片中其他女妖蛇精、狐妖、鼠妖等人物形象多以妖艳夸张的装束展示，服装色彩艳丽，款型简单，衣着十分暴露，较好地体现出妖的媚态和妖气，与主角雪妖形成鲜明的对比，起到了很好的烘托作用。女配角蜥蜴精的造型也是精品。服装色彩多以神秘的深紫色、暗灰色为主，将人物性格与形象特征进行了完美的融合。其服装造型借鉴了中国古代服装的元素，如影片开始阶段，蜥蜴精身着一套黑色女武士服装，精炼的头饰妆扮，散发着女侠的风范；在参加庆典大会上的着装又是交领、长裙、披帛的一身妆扮，夸张的脸部化妆及头饰，暗色调的丝绸面料服装，更显妖性十足。

2.男性神魔人物服饰造型特点

影片中男主角钟馗的服饰造型主要有三套。第一套是以斩妖士的形象出现，其服饰借鉴了唐代武将的造型特点，发高鬓，满脸胡须，内穿浅色长袍，身披黑色铠甲，前臂覆甲，系武将腰带，悬挂长剑，足蹬战靴，显得英武潇洒，正气昂然；钟馗第二套服饰造型是儒雅书生，头发为披肩长发，脸白无胡须，身穿白色交领长袍，内穿白色长裤。整体看，这套服装没有什么特别之处，但与剧情非常吻合，一心想以读书取功名报效国家的白面书生之儒雅气质展现其中；第三套服饰造型则是身着黑色戴帽斗篷，满脸络腮胡。更有新意的是，通过电脑人物合成技术，实现其身体的变形，从真人转变成3D动漫人物形象。介于人与魔之间的人物造型，实现了服饰的“再造型”，并更好地诠释了钟馗坎坷的人生，充分发掘了人物性格的转变及服饰造型特点。

影片中另一个反面角色张道师的造型，其服装造型参照了古代道士的服饰装扮，没有很大的创新之处。束发披肩，头发有色彩的变化，身着大袖交领长袍，服装面料选择浅色丝绸，并配有精美的刺绣图案，显得清静素雅，仙气十足，也衬托出其有不凡法力。但是黑白头发的交替设计，又暗示其阴险狡诈的性格特征。

影片的中性角色红衣魔王的服装造型，白色飘逸长发，惨白、恐怖的面容，血红色的嘴唇和眼线。魔王现身后身着一件红色交领大长袍，并配有鸟兽金色刺绣图案，加之暗色调阴森的背景环境，很好地呈现了其显赫的身份及地位。红衣魔王非男非女、似人似鬼的人物造型让观众毛骨悚然，内心紧张，使剧情更加刺激、好看。