藏珍鉴精 传承永恒——北京光华路5 号艺术馆巡礼之五

文/本刊记者 袁 埜

藏珍鉴精 传承永恒
——北京光华路5 号艺术馆巡礼之五

文/本刊记者 袁 埜

宋代是中国瓷器发展史上第一个黄金时代。宋瓷器品种繁多，釉色纷呈，而造型则以简约见长，多有“天然去雕饰”的道家美学风范，且具高雅韵味。宋瓷器是宋代制瓷工艺与社会环境相结合的产物，融合了时人的审美、价值观等文化内涵，为今人研究宋代社会经济文化提供了物质载体。

本期艺术馆巡礼依然是以光华路5号馆藏宋瓷精品为主线，让我们跟随古人的脚步，继续走进精美的宋瓷世界，品赏有意蕴的工艺之美。

南宋 龙泉窑粉青釉凤耳摇铃尊

此器高25.8厘米，腹径11.5厘米。通体施以温润的粉青釉，釉色晶莹剔透，犹如青玉。盘口，直径、直腹形成二阶式瓶身，颈部饰一对凤鸟耳，凤鸟呈攀附状，躯体弯曲，敦实有力，整体造型稳重而不失灵动。

这种凤耳式龙泉青瓷所特有的装饰风格，钟灵毓秀，历久弥坚，让人魂牵梦绕。“青如翡翠，翠胜千峰”，不足以概其之美。它以典雅的风韵、秀美的造型、莹润的釉色，焕发出迷人的魅力。国家邮政总局1998年发行了这种器型的“龙泉瓷”邮票，足以说明“凤耳瓶”无论其造型还是釉色，都近乎完美之至。

[南宋] 龙泉窑粉青釉凤耳摇铃尊

南宋 龙泉窑粉青釉五管瓶

此瓶高14.3厘米，直径13.5厘米。呈宽矮式，小口，口院，唇缘外翻，直颈，宽斜肩，腹下微敛，圈足。肩上立有五个细直圆管，管内中空，与腹相通。腹壁剔刻仰莲瓣纹，莲瓣中棱突起呈浅白色的“出筋”现象。足缘露胎，呈橘红色。通体施粉青釉，釉质滋润肥厚，静逸温和，宛如上乘之美玉。

宋代时期，龙泉窑曾大量烧制一种叫“多管瓶”的器物，器肩部贴有向上直立的圆形管，是由汉晋时期的堆塑罐发展而来。通常为五管，亦有四管、六管，意喻“五谷丰登之意”。多作陪葬之用，为宋代流行瓶式之一。

此种五管唇口瓶，用途尚难断定。有学者称其为“花插”，用于陈设。伊朗的内布沙尔遗址曾出土一件绿松石质五管花瓶，与此件龙泉窑五官瓶类似。此外，明项元汴的《历代瓷器图谱》也收录有一件形制与此大体相似的宋龙泉多嘴花囊，也见于四川遂宁南宋中期的窑藏和韩国新安海底的元代沉船中，传世的只有台湾故宫博物院有相似器物。

[南宋] 龙泉窑粉青釉五管瓶

南宋 龙泉窑青釉鬲式炉

此炉通高13厘米。直颈，折沿，三足底露胎。通体青色釉，釉色滋润玉质感强。色如梅子。从线条上看，口边线条，腹部弧线内收到足部，以及腹部至足凸起的仿青铜器三条棱线装饰，圆润而不张扬。

[南宋] 龙泉窑青釉鬲式炉

宋代因金石学的兴起，用于祭祀的仿古瓷器再次出现。南宋仿青铜鬲式瓷炉为了审美需要而产生了肩部凸棱，名曰“出筋”。南宋仿古瓷在胚料上，一改以往厚重之态，壁簿轻盈，在釉色上改用石灰碱釉，耐高温，粘度大，不易流动。工匠还采用多次素烧、多次施釉的复杂工艺，创出粉青、梅子青的釉色。使釉色变得更加丰厚，色泽更加沉稳、柔和莹润，宛如美玉。粉青里有深浅的不同程度，一般是把那种程度最恰到好处的、颜色最美的称为梅子青。细品味此炉，从造型到釉色都极具南宋鬲式炉之典范特征。

南宋 龙泉窑梅子青暗花水波纹双鱼洗

此洗高6.5厘米，口径24厘米。敞口，宽平沿。腹自上而下呈弧形收敛，平底，圈足。通体施梅子青釉，釉色莹润青翠，犹如青梅。外壁印有莲瓣纹，瓣脊凸起，瓣周用细线勾出莲瓣轮廓，简洁素雅。盘心贴有模印双鱼，双鱼凸起呈浅白色出筋，在翠玉般的釉色中显露出两抹白玉色泽，分外醒目。青釉润滋如水，鱼游水中，饶有意趣，给人以无限遐想。好似“闯过冰河玉凝透，碧莹浅底网捕鱼”一般。

[南宋] 龙泉窑梅子青暗花水波纹双鱼洗

梅子青釉被誉为青瓷釉色的最高境界，仅在南宋一朝烧造，存世极少，多为仿古青铜器和玉器造型的古雅之品。它对瓷胎的要求极高，且得通过数次反复施釉方得以成。其釉层肥厚，釉质莹润，釉色有如千峰翠，聚天地之大美，可谓“雨过天青云破处，梅子流酸泛青时”。南宋中晚期典型的双鱼洗形制，源于汉代流行的双鱼铜盘，因“鱼”与“余”谐音，故将鱼赋予“年年有余”的吉祥含义，为龙泉窑著名制品之一。

北宋 影青釉仿金银器碗及瓷托

此器通高9厘米，最大直径为14.2厘米，由盏与托两件组合而成，上下为葵口装饰。托盘为板沿口，内壁两级，盘心突起，顶置圈沿，仅能容纳盏足，吻合无缝。盘底承高圈足，圈足中段镂空作花瓣形，甚为少见。

宋瓷一色纯净、不事雕琢之美，乃是陶瓷史上一段永不落幕的传奇，为后世所仰慕。其中景德镇“影青”一色，以苍翠温润的釉色，成为一代名词，闻名于海内外。整体器型隽雅高贵、富有韵律、舒展柔美、甚得天趣，与影青一色结合宛如天成。釉面素洁温润，于穆穆之中透出一股尊贵典雅之气。工艺精湛，无造作之痕，将古代文人闲情逸致融于其中，一派清新气息，实为宋代影青之上品。

[北宋] 影青釉仿金银器碗及瓷托

（本文配图由光华路5号艺术馆提供）