安徽画坛点将录

姚悦

在安徽，无论收藏界还是拍卖行，

只要一提到安徽画坛“八老”的真迹，那绝对是 “疯抢硬通货”！

那么，在市场流通的“八老”作品中，哪类绘画作品又是最为收藏者关注的？

萧龙士（1889～1990年）

生于皖北萧县。萧县是安徽县级乡镇中较为著名的书画之乡，清乾隆间就出了刘本铭、袁汝霖、吴柳盦等一代画人。萧老1925年毕业于上海美专。精写意花鸟，并善诗书。后拜大匠齐白石为师，白石翁曾有“龙士画兰，我不如也”之叹。与李可染、李苦禅相交甚厚。同时，他也是安徽最长寿的画家之一，作品存世量较大。若投资收藏其画，可从早、中、晚三个阶段入手。

萧氏早岁（20～50岁）曾刻意摹临过《芥子园画谱》，稍后画风多取“青藤”“八大”及“八怪”一路，此时的笔墨画风尚处临摹和过渡阶段，藏家可逢低吸纳。中期（50～80岁）无论从写实，还是写意，都可说是精品迭出（图1），笔墨气象自然已进入了一个全新的成熟旺盛的创作时代。此时期的作品收藏价值最大，值得关注，只要是真迹，可大量收购。晚岁（80～100岁）虽已入“人画俱老”境界，但笔力已颇感粗乏，尤其90岁后作品已入暮岁，能出彩的画作可说寥寥，藏家可酌情购藏。

孔小瑜（1899～1984年）

浙江慈溪人。自幼随父习画，十几岁便替父挂单鬻画上海滩（海上王一亭代开润单）。生前与张大千、郑午昌、张聿光等相友善。曾受画家余寄凡之请，入潘天寿先生创办的新华艺专任教。孔氏画路十分宽广，山水、人物、花鸟，无一不精。尤以善写博古画而闻名于世，所绘博古图（图2）笔墨浑穆高古。由于其早岁以卖画为生，故其作品流量分布很广。

近年来，各大拍卖机构纷纷上拍其绘画精品，作品价位节节攀升，藏家应多关注其具有代表性的《博古图》《牡丹图》《伯乐相马图》等画作。由于孔氏又归属“海派”画家行列，后因历史原故长期工作生活在安徽，故而可说是一位典型的沪皖结合型双栖画家。目前其大幅精品博古画作市场拍卖价已达数十万元之巨，一般题材画尚处较为平稳的上升阶段，但未来行市无可限量。

懒悟（1901～1969年）

河南潢川人，一代高僧，精鉴，善画，能诗。8岁剃度远铎庵为僧，法名晓悟。后得上海王一亭居士善助，与乐观、谈玄法师东渡日本大阪胜尾寺密宗学院修法。后结识唐云、林风眠、陈半丁、曹大铁（1916～2009年）等一代大家，相交甚欢。尤与大才子曹大铁过从甚密。懒悟法师1934年途经安庆，溯江而上，拟作匡庐游。期间被安庆迎江寺心坚、竺庵法师苦心挽留，居寺内大士阁中。懒上人画宗宋元，胎息“四僧”。笔墨冷逸散淡，一派清润雅奥之空灵气息（图3）。民国期间，河南军阀刘镇华十分欣赏懒师的山水作品，曾拟于迎江寺亲设素宴求藏其画，懒师闻讯后，远遁避之。作为一名方外画家，他从不攀迎权贵，但对于清贫画友往往倾囊相助，乡人陆逸就是懒师资助最多的清贫画友之一。后懒上人主持合肥明教寺。“文革”祸起，这位大德功善的方外高僧在人间险恶的痛苦中未能幸免，圆寂于合肥月潭庵。

懒悟上人绘画从不讲究纸张大小，上手便写，往往妙品迭出。小画时常只有巴掌大小，可谓方寸千里；最长的山水画卷可达数米之巨，似有浩瀚云烟气势。懒上人的山水画十分稀见，20世纪90年代初，在安庆市场上偶能遇到。2005年后，其精品基本上被安庆、合肥两地的资深藏家所垄断，能流入市场的几乎没有。据笔者了解，近两年，其“盈寸”山水小品私下交易价已达数万元，虽如此，还是有价无货，因而收藏难度非常之大。建议一些对懒上人画感兴趣的藏家多留意点外地市场，或有意外之收获。

申茂之（1904～1976年）

我最初知道申先生之名是在1987年上海辞书出版社沈柔坚主编的《中国美术辞典》第127页介绍先生的一段辞条：申茂之，现代画家，字柏馨，号柏盫，安徽芜湖人，1928年毕业于北平艺专，精工笔草虫（图4），善书能诗。

“八老”中，若论申老绘画名头，几乎很冷。实际上，他是大画家溥心畬先生的再传弟子。1995年我遇到一位画商，他拿出3张画，分别是应野平、徐子鹤、申茂之的画。当时对方讲，要买就3张一起买走。而我只看上其中申茂之的工笔《丝瓜蟋蟀图》。说实话，我当时并不知道申先生之名，只感觉画得实在太精彩了！申先生画作市场流通十分有限，其画笔墨精湛，风格独特，构图完美，现已被不少典藏家所关注。今申先生精品工笔草虫每平尺价格可达2万～3万元，基本上还是有价无货。

光元鲲（1905～1974年）

安庆桐城人。曾入上海新华艺专学习。师事潘天寿、黄宾虹等，追随张善孖先生画虎时日最久。与懒悟上人相交深厚。抗战期间，其所绘巨幅《百虎图》被美国援华抗日的“飞虎队”组织者陈纳德将军重资购藏。在抗战年代，光先生画虎是为了唤起国人共同抗日。先生由于画虎（图5）名气实在太大，以至于其他题材的作品被其虎名所掩。近见安庆懒悟艺术馆借展的光元鲲《八哥蝉柳图》就是幅工写兼备的经典妙作，笔下轻薄的蝉翼、灵动的八哥与轻轻飘拂的柳枝让人陶醉其中。

目前，光先生作品在民间尚有一定的存量，而虎画精作已十分难寻，精品虎图目前价位应在每平尺数万元左右；花卉写意价格则相对要低得多。

童雪鸿（1909～1966年）

安徽巢湖人。毕业于上海美专和新华艺专，一生从事教育工作。师从黄宾虹、刘海粟。精画，能书，善篆刻，尤善画花鸟草虫四君子（图6）。才华横溢，往往画出奇气，笔墨深厚，颇具金石逸趣。惜英年早逝。刘海粟先生曾在诗序中哀叹：“弟子童雪鸿为人正直，品艺高于侪辈，不幸浩劫中蒙冤而逝……”童先生是位集书画印大成的艺术家。因为善金石，故其书画中往往透着股金石气。

童先生于书画从不草率轻作，故坊间稀见，大部分画作被识家秘藏。其精作每平尺可达数万元，若一张4平尺左右的花鸟精作，其价可达8万～10万元，但还十分难寻。

王石岑（1914～1996年）

出生于合肥。自小受新安画派滋养，山水画在安徽独树一帜（图7）。在风格笔墨上，黄宾虹、傅抱石两位巨匠自然大气的笔墨深深地感染着他。他常以石涛上人画语“无法之法，乃为至法”来激励自己。王先生所制山水，无论巨幛，还是盈尺，皆意境深邃，气势高迈，清新雅逸。我曾见过先生不少山水小品，十分精致，那小中见大的气概让人如入画境。“外师造化，中得心源”是画家融入自然生活的真切感悟，他的作品中看不到一丝俗庸之气，多的是山林浩然真气。

目前先生的山水精作每平尺1.5万～2万元，当然，一些具有时代特征和描绘重大历史题材的画作则另当别论。

徐子鹤（1916～1999年）

苏州人。父亲是人物肖像画师，曾入任伯年门。徐氏18岁到上海拜钱瘦铁为师，后钱先生一家赴日定居，不久也追随前往。30岁时被延聘为苏州美专图画系教授，并定居上海。后与孔小瑜、宋文治应聘来安徽，入省博物馆负责古字画鉴定和全色修补工作。谢稚柳先生称其为“古字画全色修补第一人” 。故宫、上博、辽博等全国各大博物馆中“老掉牙”的名画有的就是经先生妙手而容光焕发的。先生注重外师造化，认为画山水一定要有生活根源，这样画出的山水才富有真正的生命力。因而，我们在赏读徐先生的山水作品时（图8），既看到了他对传统笔墨的深刻理解，又感受到他对祖国山川美景的深深热爱，他画出的是我华夏江山永固的大气象。徐先生不仅山水画气韵生动，所制墨梅也清润古劲，深得宋元韵致。曾见其在镜心上写墨梅一枝，枯枝上点顽雀一只，空灵生动，呼之欲出，笔墨境界直逼“八大”。

徐先生存世画作相对较多，山水精作大概每平尺2.5万～3万元，且上升趋势明显，但不多见。墨梅偶然还能遇见，每平尺也已近0.8万～1万元。大幅（四尺、六尺）山水价格已达10万～20万元以上，但还不易买到。又因其绘画题材独特，特点突出，雅俗共赏，故深得藏家喜爱，其画未来行情无可限量。

从安徽“八老”与其同时代的画家的作品价格相比，目前尚未达到他们真正的市场理想价位，有眼光的典藏家们应多多关注。

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