论曾巩奏状的艺术特征

⊙卢宇宁［江苏师范大学文学院， 江苏 徐州 221116］

曾巩作为唐宋八大家之一，大力倡导创作古文，散文体裁广泛、意蕴深厚，文风古雅纯正、平和，在文学史上占有很重要的地位。据陈杏珍、晁继周等人点校的《曾巩集》统计，曾巩一生共创作了二十八篇奏状。奏状，即奏章，“是臣下向皇帝进言奏事使用的文书”“因其时代或所陈述的内容不同，而分为章、奏、表、议、疏、启、子、弹事等不同的体类和名称”。但是，奏状作为一种严密规范的官方文体，学界在文学层面的研究却较少。目前对奏状的研究主要是政治、历史等方面，如赵心愚《南诏吐蕃联盟关系走向破裂的记录——赵昌奏状的研究》以及梅华《古代政治文化与奏议文体变迁——以表、状、札子为例》等，但奏状也像其他文体一样具有独特的文学意义。本文将对曾巩奏状语言风格、逻辑结构及思想情感等方面进行深入研究，探索曾巩奏状所蕴含着的艺术特征。

一、语言凝练，庄重典雅

奏状，作为一种官方文体，因而特别注重语言的安排，强调语言的精确性。在曾巩的二十八篇奏状中，多则上百字，少则不超过五十字，言简意赅，主旨明确。如《进奉熙宁八年同天节银绢状》：

前半部分祝愿国家的强盛及君主的辛劳，继而指出进奉之物，表达对宋神宗赵顼生日的美好祝福。仅用四十三个字就将意思表达明确，语言优美，情感之真挚、才华之高超显而易见。不仅进奉的文章简洁明了，其他一些阐述政见的文章用语也恰到好处，“意少一字则意阙，句长一言则辞妨”，在《乞登对状》中向上提出建议：“夫名正然后位定，位定然后事举。名正、位定、事举，则设官致理之方尽矣。使万官千品，各循其分；彝伦庶绩，皆得其任。”句式对仗，让人一目了然，多一字不觉多，少一字便觉少。

曹丕指出“奏议宜雅”，刘勰也认为“章表奏议，则准的乎典雅”，由此可见，奏状应以庄重典雅为美。曾巩作为一名恪守儒道的散文家，一贯以平正雅洁为美，以庄重典雅为准的，奏状自然也不例外。朱熹评价曾巩的文章：“曾南丰文字又更峻洁，虽议论有浅近处，然却平正正好。”如《进奉元丰元年同天节功德疏状》中所写：

弥月开祥，本周家之极盛；千秋纪节，由唐室之浸昌。矧属熙朝，实标华旦。是敢虔遵象教，恭启法筵。倾率土之欢心，祝后天之遐算。庶偕动植，永赖生成。

这篇是为向皇帝祝寿所写，语言凝练，平正雅洁，用字考究，表现出一种庄重典雅的风格，可见曾巩为皇帝祝寿之用心，也更显出其才华之高超、语言之功力。正因为宋神宗生日对宋朝的特殊性，也就更需要稳定庄重典雅的风格。不仅庆祝同天节的奏状需要庄重典雅的风格、政治性的表达，任何内容的奏状都应该注重语言风格、文字句式。在封建的专制王朝中，臣子因用语不当带来牢狱之灾，甚至杀身之祸不在少数，这是历代大臣们的共识，曾巩自然也不例外。

二、骈文特色，兼重散文

曾巩的骈文主要包括制文、奏表、祭文三类，多用形式严谨的骈文来写作这些内容严肃的文章。如向皇上进奉时所写的奏状大部分都是采用骈文的手法。如《进奉熙宁七年南郊银绢状》开头所写：“天休不宰，故大报于亲郊；上德难名，唯骏奔于助祭。”这句话对仗工整，形式谨严，显示出古代对祭祀的高度重视。但并不是全部都是用骈文这种文体，也有散文的形式。散文雄浑的风格在与骈文相融时，因其独特的形式就显得格外雄壮典雅，由此使得所表达的思想感情更为深沉、恳切，所以曾巩在这些奏疏中有很多自陈之辞。除却进奉的奏状之外，曾巩的很多其他内容的奏状多采用散文的形式，如《乞登对状》：

窃以先王之治天下，必有典籍，以为当世之法，传之后嗣，使永有持循。故在《夏书》，称“《政典》曰：‘先时杀无赦，不及时者杀无赦’”，则夏之治天下之书，曰《政典》也。

此篇奏状中曾巩认为国家离不开法度，需要典籍来约束，向宋神宗请求重修《六典》。采用散文体制，引经据典，追溯古今，言之凿凿，有理有据，让人信服。

曾巩并不单纯地用四六句，而是要力求打破这种以四字六字相间的句式，其文章句式错杂，而这种错杂经过适当安排之后并无杂乱的感觉，反而使文章带有一种流动的韵律。如“鸟之诗，本商人之所自出；《生民》之什，原周室之所由兴。矧属休辰，实开令节。生成之造，虽难称于大恩；爱戴之心，庶可将于薄物。用祝乾坤之久，永为夷夏之依”（《进奉元丰元年同天节银状》），“自生天德，与世为归。属当载育之期，敢荐无疆之祚”（《进奉熙宁七年同天节银绢状》）。偶句字数不同，已不同于汉赋的四六句式，是曾巩对汉赋体制的一种改造。这些句子读起来并没有汉大赋那种雄浑典雅，而是似山脉一样绵延不绝，读起来非常有韵律。

三、结构严谨，逻辑性强

结构严谨，是曾巩奏状的又一大艺术特色。刘勰认为写文章应“总文理，统首尾，定与夺，合涯际，弥纶一篇，使杂而不越者也”，文章的纲领是写作之源、行文之干。曾巩非常善于利用精确巧妙的结构为表达主旨服务，这主要体现在他写作时条理清晰、逻辑性强。

如《明州奏乞回避朱明之状》，文章开头就表明朱明之是“臣母之亲堂弟”，向皇上询问是否该回避。继而再言“老·母多病，见在京师，人子之义，晨昏之恋，固难苟止”。他态度谦卑，用语谨慎，只向皇上请求“移陈、蔡二郡”，因这样要求不高，批准的可能性更大。谢榛认为诗“结句当如撞钟，清音有余”，散文也当如此，曾巩也以真挚的感情结尾，可谓思虑慎重。他以层层递进的方式，将所想一一呈现出来，一步步说明意图，始终围绕主旨，驾驭住自己的思想，从而使文章脉络清晰、逻辑性强。

曾巩长于叙述，剪裁得当，如《福州举知泉州陈枢久不磨勘特与转官状》是一篇强有力的劝说文，通过对陈枢从政情况、所作贡献、久未升迁的现状这几个方面的陈述，继而提出“采其久不自陈，特与优转名曹，以奖恬退。臣忝备寄任，不敢不言”。语言表达含蓄委婉，毕恭毕敬，按照严密的逻辑结构层层递进，步步深入，言之有序，句子之间衔接自然，行文讲究法度，结构严谨。

四、情深意挚，蕴藉深厚

曾巩的奏状的内容可分为四大类：1.向上进奉，以表忠诚；2.为国求贤，举荐人才；3.请求辞官，调动职位；4.乞求朝见，阐述政见。

贝琼认为曾巩散文的特点是“曾之严”，刘勰认为奏疏应“以明允笃诚为本，辨析疏通为首”。可见，曾巩的散文以严谨著称，而奏状作为一种特殊文体，严肃庄重是其基本要求，但一定蕴含着深厚的情感。曾巩的奏状内容丰富，因而流露出的情感也各不相同。

“祀而严配，王国之上仪；助者骏奔，人臣之常奉”（《进奉熙宁四年明堂绢状》），“人神佑助，是开弥月之祥；夷夏归依，方祝后天之算”（《进奉元丰二年同天节银绢状》），进奉的奏状多用华丽的辞藻表现对国家的歌颂、对神宗的敬畏和爱戴之情；“伏望早赐收用，以称朝廷尚贤求旧之意”（《奏乞吴中复差遣状》），向皇上举荐人才，表现出强烈的社会责任感；“今母子垂欲相见，而臣忽他改差遣。晨昏之恋，既未得伸，迫急之诚，惟知涕泗”（《移明州乞至京迎侍赴任状》），表现出照顾母亲的急切心情；“伏闻百度已成，万务已定，而臣曾不能吐一言，陈一策，庶得因国大典，托名不泯”（《再乞登对状》），积极向皇上要求朝见，表现出对工作的认真负责。丰富的情感蕴含在各类奏状之中，使冰冷严肃的奏状多了一些情味，更贴近生活。

通过对曾巩奏状的文学层面的研究，我们发现“奏状”这类特殊文体，不仅对于历史、政治等方面的研究具有重要的价值，对文体的发展、语言风格的研究、文学创作等方面都具有重要的意义，在文学史上产生了一定的影响。更为重要的是，奏状中所体现出的思想感情，如对国家的热爱、对母亲的孝顺、对工作的热爱等，都发人深省，值得我们学习。