李清照咏桂词二首赏析

⊙曾 玥［厦门大学人文学院，福建 厦门 361005］

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞。画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收？

——李清照《鹧鸪天·桂》

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

——李清照《山花子》

李清照，号易安居士，宋代婉约词风的代表人物，因其词中有“知否，知否？应是绿肥红瘦”（《如梦令·昨夜雨疏风骤》）、“帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）、“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》）而被雅称为“李三瘦”。李清照十八岁嫁给金石学家赵明诚，有过一段幸福的婚后生活，留下了“赌书消得泼茶香”（纳兰容若《浣溪沙·谁念西风独自凉》）的美谈。怎奈两宋之交，家国动荡，李清照亦不能幸免。南渡以后，所爱故去、所遇非人、所藏殆尽，李清照的词也截然不同于前期的活泼明朗和相思情切，平添了一层悲哀凄凉。总的来看，李清照留存下来的五十余阕词，大多与其生活密切相关，直入内心，将幽微的情绪锤炼成清丽的语言，发而为词，人工天巧。但观其作品，会发现李清照极少在一篇之中花大量篇幅来咏物。从词作数量上看，李清照最喜咏梅，次为咏桂，白菊、银杏只是偶一提及。咏桂词中所蕴含的情感则要浓于咏梅词。

《鹧鸪天·桂》是李清照最为人所称道的一首咏桂词，对于其作年，一说是大观二年（1108）屏居乡里至建炎元年（1127）南渡以前，一说为婚后不久自知门第不高，以花自比而作。二说难以确证，不妨并存。但此词发语笃定而自信，为李清照少年时作，当无疑矣。

开篇“暗淡轻黄”一句，对词作描写的桂花颜色作了交代，可知词人所注目的，非纯白无瑕的银桂，亦非璀璨夺目的丹桂，而是淡黄色的金桂。词人是入世的，并不愿像银桂“落了片白茫茫大地真干净”（《红楼梦》），但同时又是不落俗套的，不若丹桂以明媚鲜艳的色彩夺人目睛。仅仅保留一抹鹅黄新绿，既不耀眼，也不过分绝俗，恰到好处，可见易安作咏物词选物眼光之独到。次句“情疏迹远只香留”，从嗅觉的角度另辟蹊径，赋予了金桂清幽绵渺的韵味。不难想象，初秋的金桂好比及笄少女刚长成，已有颜色，又不足夺目，眼波含情，欲语不语，暗中自有清香，只为留待知音。易安笔法，轻描淡写，虽不如工笔细致，亦形神兼备。“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”，直言无需色彩艳丽即是花中之冠。如此笃信不疑、豪爽大胆的表达，倜傥有丈夫气，全然不似少女口吻，在女性文学史上，恐也只有秋瑾“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”（《鹧鸪天·祖国沉沦感不禁》）可堪比肩。若说前两句是暗赞金桂形神，此二句则是直抒胸臆，以物自比。易安纯然咏物之作不多，咏物之作中又多为咏花之作，但给予“花中第一流”评价的，仅此一篇，颇值得玩味。

过片开始热闹了起来，梅、菊次第出现，和金桂一起争妍。梅花词在易安咏花词中数量最多，名句迭出，如“夜来清梦好，应是发南枝”（《临江仙·庭院深深深几许》）、“挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪”（《清平乐·年年雪里》）、“莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲·雪里已知春信至》），梅花在易安词中确有非同一般的分量。菊花词虽仅有《多丽·咏白菊》一阕，但却是易安词词题中明确写上“咏”字的一篇，可知易安对菊也青眼有加。过片两句“梅定妒，菊应羞”，反映了易安对花卉感悟的变化。如果能够把握易安词中梅、菊的重要地位，而不是简单理解为易安信手拈来两种植物与桂花对比，则更能体会易安在这首词中咏桂的力度。在词中，桂花以其独有的风神气韵压倒了梅花的清寒，成了秋日的主角。结尾两句笔锋一转，责怪战国时期的伟大诗人屈原没有眼光，香草美人系统虽群芳盛开，独独遗漏了第一流的桂花。“何事当年不见收？”一问，留有余味，涵咏不尽。

《鹧鸪天·桂》全词洋溢着一种少年时期特有的青春自信气息，抒情主人公和桂花融为一体，不知何句言人，何句言桂。年轻的词人自知年岁不大，不敢妄言倾国倾城，也无心和群花争艳，却自有艳冠群芳的勇气和信心，

自信自己的才华和品质不落人后，颇有“初生牛犊不怕虎”的意味，天真活泼，自信豪迈，极具易安早期词的风格特点。后人提起李清照的豪放风格词作多谈《渔家傲·天接云涛连晓雾》，殊不知此咏花词，亦得丈夫豪气。

作于南渡之后建炎年间的《山花子》，虽也咏桂，却呈现出了与《鹧鸪天· 桂》不同的艺术风貌。《山花子》，也作《摊破浣溪沙》，为《浣溪沙》之变体，只在《浣溪沙》上下片各增三字而已。易安此阕《山花子》，同样毫不吝啬地给予了桂花极高的评价，但前期词所饱含的活力与些许傲岸已有所减退，代之而起的是悠远绵长的忧愁，而这忧愁的导火索，却是淡淡的桂花香。香气幽微，但熏染时长，也足以惊醒美梦，醒后忧愁自来，难以言说，整首词的基调便由此奠定。

起句“揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层”，也是从形态着手，描摹桂花样貌：初绽的桂花娇小可爱，不以丰满取胜。花团簇簇，如黄金揉破散落绿叶之间，花虽小却呈现出明朗的视觉效果，自有金玉之质。桂叶层层错落，与花团交相辉映，相辅相成，层次分明。“风度精神如彦辅，太鲜明”句借晋代名士乐广和王衍来比拟桂花风度的高洁清朗。过片手法一如《鹧鸪天·桂》，用梅、丁香来衬托桂花不俗的特点。有所不同的是，《山花子》整体更着意于精神和风度的凸显。易安把梅花视作装饰太过导致俗气的千娇百媚的女子，反衬桂花清新自然。丁香一句借李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗意，自然引起下句“熏透愁人千里梦”。李清照在词中花了四分之三的篇幅盛赞桂花的风度精神和超凡脱俗，结句却反转态度，嗔怪桂花打破自己的好梦，太过无情。收尾两句，仿佛融入唐人金昌绪《春怨》诗意，可谓妙笔。

金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”《春怨》中的黄莺儿，本是春天到来万物复苏的征兆，是极美好活泼的事物，女子却反怪其惊扰自己相思的梦境，只因睡时可与“辽西”的丈夫梦中相逢，醒后却只能“两处沉吟各自知”（姜夔《鹧鸪天·肥水东流无尽期》）。在惊醒美梦的作用上，桂花的馥郁香气和《春怨》中的黄莺儿是一样的，在内心忧愁的词人眼中，“风度精神如彦辅”的桂花也不过是无情的点醒，打破暂得欢欣的幻境。但是两者的方式有所差异：前者是惊醒，较为激烈；后者是熏染，较为平和。通过简单的对读，不难感受到《山花子》的结句蕴含了《春怨》描绘的场景，即便只占了整首词四分之一的篇幅，也能起到四两拨千斤的作用。

除这两首咏桂词外，李清照在《山花子·病起萧萧两鬓华》中还提及过一次桂花，这首词结尾云“终日向人多蕴藉，木樨花”，其中“木樨花”即桂花。词人病中赏桂，怡情养性，有助病愈，与“枕上诗书”同为闺中雅玩，增添雅趣。在这首词中，没有刻意咏桂的痕迹，但也沿袭了李清照咏桂词向来的淡雅风格，可与两首咏桂词并观。

李清照在历代文人咏梅兰竹菊的传统之外，别出新意，大力咏赞桂花，且在咏桂词中融入自我身世之感，情辞兼胜，实为难得。情感上，从《鹧鸪天·桂》中的自信，到《山花子·揉破黄金万点轻》中的忧愁，所咏对象不变，却可清晰地感受到，李清照“学诗谩有惊人句”（《渔家傲·天接云涛连晓雾》）的时代已经一去不返，南渡所带来的生活巨变或深或浅地在词作中留下了烙印。如果说“熏透愁人千里梦”程度尚浅，那么到《永遇乐·落日熔金》中的“不如向，帘儿底下，听人笑语”，则可谓闻者伤心了。这是李清照咏桂词在词风和情感转变方面给出的一点线索，值得我们沿着她情感的这条线索追寻下去，探索这位巾帼词人的传奇人生。

①②③④⑤⑨⑩⑪⑮⑯ 徐培均：《李清照集笺注》，上海古籍出版社2018年版，第4页，第166页，第14页，第55页，第62页，第113页，第131页，第8页，第132页，第156页。

⑥ 张草纫：《纳兰词笺注》，上海古籍出版社2003年版，第34页。

⑦〔清〕曹雪芹：《红楼梦》，人民文学出版社2008年版，第86页。

⑧秋瑾：《秋瑾诗文选》，人民文学出版社1982年版，第133页。

⑫ 叶葱奇：《李商隐诗集疏注》，人民文学出版社1985年版，第256页。

⑬ 陈贻焮：《增订注释全唐诗》（第五册），卷七六二，文化艺术出版社2001年版，第136页。

⑭ 〔宋〕姜夔：《白石道人歌曲》，中华书局1985年版，第27页。