墨华吐惊艳 笔疾竞流风:丁密金的水墨人物画

/ 北京_马良书

我对丁密金绘画的关注应该说已有十几年了。丁密金现在的绘画风格在十几年前就已经确立下来了，他的可贵之处在于这么多年对自己艺术追求的坚持。在这坚守中，他不断地探求、拓展、丰富着自己的艺术手法与表现技巧，现在已然成就正果了，这是一件很不容易的事。因为，我们过来的这十几年里，中国画艺术这个圈子里，发生了很多的事，熙熙攘攘的市场起来了，满世界跑的画家多起来了，贴上各种标签的作品以及带着各种头衔的大师遍地冒出来了。谁都得尽其所能地迎合当下的世道，这是天下大势，而丁密金却全然不顾，只管坚持自我，这样做真是不容易。这十几年中，我总是隔三差五地去看丁密金画好的和正在画的作品。他从不旁顾，从不屈从流俗，始终坚持自己的探索，每每让我感慨不已。

几年前我就说过，丁密金的水墨人物画创作对中国画人物画的现时代创新提供了一条很好的路子。画都市题材，画都市的时尚、都市人的精神与生活，画进入都市的人的生存困惑，这是中国人物画画家的普遍课题。然而，这一课题的根本难点还是在中国画本体性语言的当代性重构上。画人物画的写意性笔墨语言，传统的有一套，近现代现实主义的也有一套；对应宽袍大袖、雅士高人的画法有一套程式，对应“工农兵”也有一套。然而，面对现代都市那光怪陆离的人物景观，水墨写意语言的表达显得无所适从。丁密金下定决心要把水墨写意语言与都市的人物景观对应起来，把一切水墨写意的形式语言、精神意味与审美特质转移到异质的现代都市人物景观上来，这不仅在造型上是十分隔离的，而且在现代性的风格趣味上也是极难弥合的。无疑，作这种探索是极具挑战的。看来丁密金很好地实现了水墨人物画语言形式的形态转换以及当代性精神语境的转换。在众多的水墨人物画当代性探索案例中，丁密金的实践或许是最值得关注的，其重要的意义是将传统中国画人物画水墨写意语言形态整体上作了当代性的转换，将笔、墨、水、色以及线、形、体、块等语言要素整合性地融进了当代性语境之中。这是一个很大的话题，以本文的篇幅是很难究其全貌的，这需要理论家们去好好地做课题研究。

由于我与丁密金相知年头很是长久，于人于画，我感到确有一些值得好好说一说的地方。画画离不开性情，成就一种风格，天赋禀性总是要起作用的。丁密金选择现代水墨人物画或者说都市水墨人物画进行创作，这是具有挑战性的选择，也是肩负使命的选择。中国画的发展，在现时代是无法回避表达现实、走向现代这一使命的。丁密金接受学院派的系统教育，他的禀性使其不会放下这个道义职责，他必然要走在时代的大道上。

绘画内容的选择上也同样映射着他的天赋和性情。丁密金为人谦和，处事周详，生活随意，务实谨细。但在艺术上，他却一反处事常态，开合纵横、意气锐利、心绪感应、敏捷激扬，所以，自然而然会选择青春的、活力的生活内容以及时尚的、变幻的都市主题。当然，在表现都市时尚这种生活景观之外，他更要表达的是他对城市主题与现代生存主题的思考。

丁密金的才气、性情与他的水墨语言风格的美学取向也是相互映射的。丁密金的画风清俊飘逸、意气潇洒，一看便是超逸才情的自然显露。他画中的笔墨意象，在美学特质上集中体现为俊逸清朗的品质。他发展出了一套独特的水墨技法语言，通过水对墨的冲淡渗化，通过笔的行运铺展，墨韵与笔迹焕发出非凡的魅力。其作品的水墨效果是十分独特的，在视觉上形成既晶莹清韵又华彩绚丽的审美品质，这些形式的美感一方面是为了表现都市时尚主题而形成的艺术语言，另一方面则是画家情致禀赋所自然外化的结果。在他的画面中满眼是韵泽流动的墨色笔触，看一笔不得不再看下一笔，每一笔有另一番的韵致、另一番的惊艳，于是，你看他的一幅画尽是满目的流光溢彩，然而那却完全是淡墨素色冲合而成的画面。他对水墨的感觉是那样地特别，他对笔法的流动是那样地敏感，他的艺术天赋和性情确实有很多特别的地方。

丁密金的水墨人物画还有另一个重要的支撑点，那就是他的用笔。他的作品可分为三个类型：一种是强调水墨冲合的效果，笔法虽是流动与铺展的，但却不过于显露；另一种是笔笔见墨韵，笔笔见功力，所以画面华彩纷呈；再有一种则是放笔直取，笔笔锐利，墨韵居其次。无论笔力的显还是隐，他的用笔皆显出迅疾快利的气势，画面的精神张力与形式动感都得到笔法的有力支撑。这样画一方面是性情，另一方面则是画面主题表现的需要，但用笔力去支撑画面那是要有非凡的功力的。

丁密金用水墨画都市的时尚青年男女，由于他水墨美感上的现代性，那种笔迹的迅疾、墨彩的惊艳，由此渲染出的画面纷繁幻丽的效果，使他的画面从题材到形式表现完全地实现了当代性的转换。

丁密金走在中国画时代发展的主流大势之中，坚守着学术品质与探索精神，这是他成功的根本所在。他秉承自我个性，发展出审美趣味独特的形式语言，这是他走向成功的重要依托。

他画得很有意义，而又画得那么美，这是非常不容易的。