建国初期黑龙江油画发展研究

○王同君 高丽丽

建国初期的黑龙江油画，是黑龙江美术发展过程中一个重要节点。在这之前，油画在黑龙江是传播阶段，是接受外来画种在本土生根阶段，画家基本是个体的，无组织的，那时的作品主要以风景、静物、人物习作类为主，少有大型创作。建国初期，情况发生了巨大的变化，在党和政府的关怀下，黑龙江油画创作进入了旺盛期，主题性创作成为重要方向，风景、肖像全面展开，画家立足于黑龙江特有的地域资源和人文资源，有组织、有目的地创作了一大批反映普通人民群众生产劳动生活、领袖题材、风景等作品，有的作品甚至在全国都产生了广范影响。

一、建国初期黑龙江油画活动及相关单位的设立和画家构成及创作成果

1.黑龙江油画建国初期时间的划定

本文所指建国初期，时间划定在1949年至1965年，主要原因有三点：（1）以时间长度划分，建国至今已65年，前16年应为初期。（2）建国初期政治形势、社会环境与1966年“文革”爆发后有明显的区别,此时期内黑龙江油画的作者结构、创作意识、作品题材、表现方式具有一定的共同点。（3）作为油画的发展历程，需要一定的时间才能看清它的发展脉络、归纳总结其特征。

2.建国初期黑龙江油画活动及相关单位的设立

基于历史原因，油画在黑龙江具有广泛的群众基础，建国初期,在党和政府对文艺的重视和扶持下，油画在黑龙江得以迅速发展。1946年哈尔滨解放后，“李立民、高莽、刘志谦、韩景生、石揖等部分美术工作者自发组织了群团性组织：哈尔滨市美术家(美术工作者)协会。协会不仅团结了哈尔滨市的大部分油画和国画家从事创作,而且还在当时的市民画厅,先后举办了3次展览会，第一次即为1946年4月哈尔滨市光复纪念美术展览会,作品约50件,油画以风景、静物居多,也有描绘人民欢庆国土光复之情以及在日帝国主义下国民饱受苦难的作品，如李立民《红旗招展》、石揖《枯木逢春》、高莽《亡国奴》、韩景生《老船夫》等作品”。①1947年，韩景生创作了控诉日本帝国主义侵略罪行的油画《被日寇炸毁的机场废墟》（中国美术馆收藏）成为那一时期的重要作品。1947年末哈尔滨市美术协会停止活动。1948年初，延安鲁艺的全班人马迁入哈尔滨，组建东北画报社美术训练班，张钦若曾在这里学习两年。

1949年新中国成立后，百废待兴，在恢复经济建设的同时，党和政府大力扶持和推进文化事业，提出文艺要为新中国的社会主义建设服务。1949年，哈尔滨市文联成立，同时下设哈尔滨市美术工作者协会和哈尔滨市美术服务部，石璞是美协的秘书长、美术服务部的负责人，他是当时黑龙江本土较有影响的油画家，在这里负责组织社会美术活动，团结了一批哈尔滨的油画家，如韩景生、孙云台、宋学斌、史国才、许滨、张瑞民、张曼丽等。“1954年哈尔滨市第二届美展展出16位画家30件油画作品，油画进一步受到重视”。②“1958年5月，哈尔滨艺术学院美术系成立,在油画家杨角、张晓非的领导下，油画家如张钦若、徐介成、向阳、石璞、臧尔康等创办油画专业，培养油画人才”。③1958年12月，全国美术工作者协会黑龙江分会成立，成为在全省范围内最大的美术群团组织，全省的油画家开始积极参加省美协组织的活动。1965年该院撤销，美术系的这批教师，全部转入新成立的哈尔滨市美术工作室成为专业油画创作员。这些美术社团的成立、创作单位和美术教育体系的完善，促进了黑龙江油画事业的蓬勃发展。

二、建国初期黑龙江油画家的构成及创作成果

1.建国初期黑龙江油画家的构成

建国初期，黑龙江油画家构成较为复杂，移民文化凸显，他们经历不同、来自地域不同，多元化的求学经历和学术背景，成为他们艺术追求和风格形成的重要原因。从下面这些具有代表性的画家简历中即可看出。韩景生（1912—1998），河北省昌黎县人，1929年在俄国人开办的美专学习油画，后求学于刘海粟创办的上海美专肖像科，1938年任哈尔滨工业大学建筑科美术教员，期间师从日本画家佐藤功、石井柏亭。他曾参加伪满洲国举办的美术展览，油画《冬坞》，获溥仪亲笔签发的特选奖。杨角（1916—1998）黑龙江绥化人，1937年毕业于上海美专西洋画系，后奔赴延安，是延安鲁艺美术系学员，曾任东北美专（鲁迅美术学院前身）校长，1957年被打成右派下放到黑龙江。孙云台（1923—2005），山东龙口人，曾在哈尔滨随日本画家古贺学习基础绘画，后师承俄罗斯油画家洛巴诺夫，1958年以画家身份任职于哈尔滨市美术服务部。石璞（1927-2005），河北宁河人，自幼酷爱绘画，自学成才,1958年至1960年任哈尔滨市美术家协会秘书长，1962年至1968年任哈尔滨市文联创作室创作员。张钦若（1929—2009），黑龙江阿城人，1948年在哈尔滨东北画报社美术训练班（前延安鲁艺）学习两年。上世纪50年代师从于中央美术学院吴作人先生，并在前苏联专家谢洛夫、特卡洛夫、阿尔希勃夫、马克西莫夫进修班学习，后来参军，1957年被打成“右派”下放回到黑龙江北大荒。1965年任哈尔滨市美术工作室创作员。李秀实（1933—），辽宁省盘锦人，1956年考入于中央美术学院油画系进入董希文工作室，毕业后任黑龙江省美术家协会专业创作员。武英扬（1936年—），辽宁锦州人，1961年毕业于鲁迅美术学院油画系，1962年在哈尔滨师范大学艺术系美术专业任教。祝林恩（1937—），哈尔滨人，1958年毕业于鲁迅美术学院附中，1961年到哈尔滨工艺美术研究所工作。另有因1957年反“右派”运动下放到黑龙江北大荒的画家，如张晓非、徐介城、向阳等。本土画家和因不同原因相继进入黑龙江的画家，他们多数都是美院毕业或经过专业学习，具有良好的艺术修养和创作能力，成为当时黑龙江油画创作的主要力量，为建国初期黑龙江油画事业的发展，做出了重要贡献。

2.建国初期黑龙江油画取得的成果

1949年至1965年，黑龙江油画家遵循党的文艺方针政策，在省、市美协和有关部门的配合下，积极参加国家、省、市举办的画展以及完成社会任务，创作了一系列在社会产生广泛影响的作品，取得了重要成果，从而掀开了黑龙江油画事业的新篇章。“1951年，哈尔滨市文联美术组创作员为东北烈士纪念馆创作了一批历史画，如画家石揖《火烤胸前暖》、刘惠民的《哈尔滨解放》、史国才的《沿江罢工》”，④成为建国初期比较早的主题性创作。1955年孙云台的油画作品《树》，入选《黑龙江省首届青年美展》获二等奖，1957年，由文化部、团中央、全国美协联合主办的《全国青年美术工作者作品展览会》（第一届全国青年美展）在北京展出，张钦若的油画作品《海边》（见图1）获得一等奖，石璞的油画作品《建筑工人》(见图2)同时入选该展览并发表在由北京通俗读物出版社出版的《实事手册》封面上（1957年第6期）。李秀实1959年创作完成的《万里长江横渡》（见图3），被评为国庆十周年献礼优秀作品，成为轰动全国的经典佳作。1960年，黑龙江省美术研究所张若一，接受黑龙江省政府任务，负责北京人民大会堂黑龙江厅装饰的总体设计，邀请了部分画家创作有地域特色的大型风景油画，“黑龙江省韩景生的《镜泊湖瀑布》、孙云台的《松花江》、张钦若的《哈尔滨风光》、臧尔康《黑土地》等即是此时创作的作品，被送往北京悬挂于北京人民大会堂黑龙江厅”。⑤1960年孙云台的作品《江上俱乐部》入选全国美协主办的《全国美术作品展览》（第三届全国美展），“他是唯一代表黑龙江省油画选入这次全国美展并发表于《美术》”的人。⑥1964年祝林恩创作的油画作品《鄂伦春的春天》（见图 4）和韩景生的作品《四季春》（见图5）、孙云台的《斯大林公园》入选全国美协主办的《庆祝中华人民共和国建国15周年全国美术作品展》（第四届全国美展），祝林恩的《鄂伦春的春天》获得优秀奖，后又在东北、华北、西北等全国各大地区展出并广获好评，当年的《人民日报》、《中国文学》（中、英文版1965年第6期）、《辅导员》杂志封面、《南方日报》等许多报刊都曾发表这幅作品。石璞1964年创作的《毛主席来到我们中间》参加了《东三省美术作品联展》，杨角创作的《诸神退位》等作品也具有广泛的社会影响。张晓非、武英扬等主要以风景画为主的画家也创作出大量作品引起美术界的关注。

图1 《海边》1957年张钦若

图2 《建筑工人》1956年石璞

图3 《万里长江横渡》1959年 李秀实

图4 《鄂伦春的春天》1964年 祝林恩

图5 《四季春》(写生稿)1964年 韩景生

三、建国初期黑龙江油画题材及表现形式

建国初期，中国成为国际社会主义阵营中的一员，意识形态全面接受前苏联的影响，当时影响中国画坛的当属前苏联社会主义现实主义创作方法，他们的创作思想和表现形式被中国画家全盘接受。黑龙江油画家由于历史的原因，对前苏联绘画的接受有着天然的优势。前苏联油画受俄罗斯巡回画派的影响，以主题绘画为主，以写实为基本表现形式，注重反映现实生活，作品具有情节性，这些，都被黑龙江油画家继承下来体现在他们的作品中。歌颂领袖题材也是那个时期表现的重要内容之一。张钦若生前在谈到那个时期的油画时说：“那个年代强调内容（内容决定形式），苏派成为当时的主流，共性的东西比较多。”当时的油画创作大致可归纳以下三种形式：

1.主题性人物创作

1957年3月，由文化部、团中央和全国美协联合举办的《全国青年美术工作者作品展览会》（第一届全国青年美展）,张钦若的油画《海边》获得了一等奖。作品含蓄生动地将军民鱼水关系呈现在画面中，使人看后感到亲切自然，富于美感。张钦若在谈到这幅作品时说：“画面中的场景是我在东山村海滩上亲眼所见，归帆的渔船回来了，渔民的孩子高兴地去迎接，一名战士和一位军官拿着望远镜给小孩看归来的渔船。”后来他将这一情景创作成油画《海边》，画家发挥风景画的特长，将人物置于大自然的环境中，色彩和谐自然。

李秀实1959年创作的油画《万里长江横渡》（见图3），被评为国庆十周年献礼优秀作品，表现70岁高龄的毛泽东横渡万里长江前的情景，画面中，毛主席迎着海风矗立在船头，飒爽英姿，远视浩瀚的江面，表现出安详的风度和伟大的气魄，人物形象刻画得极为生动，对于其他人物的形象处理极好地烘托了整体画面气氛。作品以逆光手法表现，以银灰色为主色调，极富表现力，在蔚蓝辽阔的天空中描绘了几朵祥云，和近处波涛汹涌的江面共同构成了一幅祖国大好河山，未来前程似锦、生机勃勃的景象。作者抓住了毛主席畅游长江这一轰动一时的新闻题材，加上独特的表现，作品一经展出发表，轰动全国。

石璞一直坚持严谨的现实主义画风，坚持反映生活，反映时代，注重作品的社会意义。1956年创作油画《建筑工人》，1957年参加了《第一届全国青年美展》,作品描绘了共和国建国初期产业工人的精神风貌。画家以写实主义手法,描绘了一名建筑工人手拿工具在建筑工地,背后是一些钢筋的建筑支架,强烈的虚实与冷暖对比突出了主人公的形象,表达了社会主义蒸蒸日上和对工人阶级的高度赞扬。石璞1958年创作的油画《战胜洪水》，表现了1957年哈尔滨人民在党的领导下战胜特大洪水的英雄业绩。作品运用现实主义和浪漫主义相结合的表现手法，展现了人民群众抗洪水、勇堵决口的感人瞬间和抗洪勇士们的英雄气概。1963—1964年创作的油画《毛主席来到我们中间》（见图6），以毛主席1950年视察哈尔滨车辆厂为题材，表现了领袖对人民的关怀和人民对领袖的爱戴。画家借鉴了前苏联现实主义创作方法，作品具有戏剧性情节：刚获解放的工人在劳动中，突然看到领袖到来，惊喜、幸福、敬仰、爱戴、亲切的关怀，多样的情绪较好地被画家呈现出来，作品场面宏大、层次丰富，人物众多、形象质朴，“表现了当时主流社会的价值观，也表达了画家对新中国的热爱和对崇高精神境界的追求”。⑦

图6 《毛主席来到我们中间》1963年石璞

祝林恩1965年创作的油画作品《鄂伦春的春天》，参加了当年的《全国的美术作品展览》获优秀奖。“鄂伦春是生活在黑龙江黑河一带的少数民族，为了表现这一具有地域特征民族的新风貌，我七次深入当地搜集素材，这里的风情触动了我的创作欲望”，⑧为了表现这一具有地域特征民族的新风貌，祝林恩反复构思：春天到了，积雪开始融化，孩子们早晨背着书包在父母的陪伴下，迎着朝阳去上学。白桦树、远处融化的河流和连排的撮罗子房屋都具有典型的民族地域特征，人物欢乐的情绪和具有民族特色的皮袍子服饰被画家很好地表现出来，作者以独特的视角，表现了鄂伦春人民解放后过上新生活这一主题。石揖1951年创作的反映抗联题材的《火烤胸前暖》，杨角1964年以表现反封建迷信为主题的作品《诸神退位》（见图7）等都是那一时期主题性创作的代表性作品。

图7 《诸神退位》1964年杨角

2.地域性风景类写生创作

黑龙江地处北国边疆，自然风貌特征鲜明。大小兴安岭山脉绵延，原始森林广袤，湿地、冰雪、界河等四季分明的自然景象和独特的地势地貌，还有极具欧洲风情的城市景观，它们成为画家表现的又一重要题材。

韩景生是东北地区第一代风景油画家的代表人物之一，他的作品多与东北地域生活、地域文化相关，特别是讴歌北方的名山胜境的系列油画，成为那一时期重要风景作品。韩景生的作品深受俄罗斯画风影响，“其作品形式严谨，率意表现，覆盖式笔触，浑厚的造型，技法极为娴熟，风格朴实而硬朗，特色鲜明”。⑨1960年为人民大会堂创作的大型油画《镜泊湖瀑布》，1964年入选《第四届全国美展》的《四季春》都是此时期内的代表性作品。

张钦若一生以东北辽阔土地为创作题材,传雄厚慷慨气魄，他曾说:“研究大野,就是思索自己的生命历程,描绘大野,就是表现自己的精神境界。”⑩“1959年秋，为北方大厦装饰工程，他在七八个月时间里，创作了《北国之春》等系列作品六十余幅。他的风景作品不受制于外物,注重心中意象表达,用笔概括、简练奔放,将中国传统文化融入他的绘画创作中,摆脱了固定透视规律,根据主观需要对画面布置处理,重新组合，表达一种内心的和谐状态，他提倡给色彩以感情注入,但并不失油画丰富特征的本性。

1961年李秀实创作了反映林区题材的巨幅油画《春到兴安岭》，画中的大兴安岭连绵不绝，山峰白雪皑皑，体现了黑龙江独异寒林的雄浑和壮美。藏尔康1964年的《春到草原》（参加当年举办的《东北三省美术作品联展》），张晓非1957年的《浑河岸》、1958年的《冬天的北大荒》等也是此类描绘黑龙江风情的作品。

表现城市风景也是那个时期油画家的主要题材，一方面，黑龙江的主要画家集中在哈尔滨，这座城市具有欧洲气质适合油画表现，另一方面“受当时交通条件所限，许多画家无法去更远的地方写生”，⑪所以出现了不少以画城市风景为主的画家。1962年韩景生的作品《哈尔滨老街亭》、《街景》，石揖的《哈尔滨的春天》风格淳朴、简约、平和。孙云台也是以表现城市风景为主的画家，作品有1960年的《江上俱乐部》（参加《第三届全国美展》）、1963年的《中央大街》等。武英扬主要从事风景画创作研究，此时他开始接触印象派绘画并专心研究印象派关于光与色的表现，1962至1965年他画了许多城市风景，如《和兴路》、《道里红霞街》、《站前》等都是典型哈尔滨城市景观。武英扬的油画色彩厚重，冷暖鲜明、画风朴实、整体感强。石璞在画主题人物画的同时也画了不少哈尔滨城市风景，如1961年的《哈尔滨新貌——和平路》，1963年的《哈尔滨十字街的小教堂》（见图8），1964年的《哈尔滨道外码头》等。上述作品较集中地展现了建国初期哈尔滨景观，有的是直接写生，有的是写生后创作完成，艺术地再现了哈尔滨当时具有欧洲气质的城市风貌。

3.肖像类作品

表现领袖肖像和普通人民群众的写生像，也是那一时期黑龙江油画家经常画的题材。领袖像一般悬挂在政府机关和会场等场所，那时较大型的工厂、企业也都悬挂领袖像，当时黑龙江的许多油画家都画过这样的肖像画。石璞、韩景生等上世纪50年代就曾在哈尔滨市美协接受社会订件，为有需求的单位绘制巨幅伟人画像，孙云台、武英杨也画过此类作品，据孙云台的儿子孙彦仲回忆：“父亲画毛主席像，主要悬挂在省、市委等政府机关，也画马、恩、列、斯像。”另一类肖像是以革命烈士、普通劳动者为对象的肖像，如1951年石璞的《金剑啸烈士像》、栾玉箴的《冷云烈士像》，1960年祝林恩的《艺术家像》，1962年李秀石的《李云肖像》、《胡女士像》（见图9），1963年石璞的《工人苏广铭》、《邻居家的小女孩——小芬》、张晓非的《生产队长》等。这些作品有的缅怀先烈，铭记历史，教育后人，有的贴近生活，表现劳动模范、文艺工作者、青年学生、家庭妇女等，较好地反映了那一时期普通人的生活和精神面貌。

图9 《胡女士肖像》1962年李秀实

建国初期的黑龙江油画，是在相对薄弱的基础上发展起来的，本土画家和一批来自不同地域的画家成为当时油画创作的主体。黑龙江特有的寒带地域文化资源、新时代火热的生活、党的文艺方针政策、前苏联绘画的影响，这一切都激发了画家的创作热情，他们立足黑土地，真诚地表现人民的精神风貌和新的时代，讴歌北国自然的壮美，温情地表现城市风光。前苏联现实主义写实方法成为主要表现形式，主题性创作，风景、肖像构成了那一时代油画的主要题材，这些作品成为黑龙江美术发展史的重要组成部分。

当代黑龙江油画，是在建国初期的基础上发展起来的，表现形式更为多元，创作题材更为多样，创作思想也更为活跃，取得了令人瞩目的成果。在历史的进程中，回顾、反思黑龙江油画历史的发展轨迹，发掘梳理那一时期的重要作品，正确解析建国初期油画取得的成就，对黑龙江油画的发展具有启示意义。首先，人才的培养和引进。人才是创作的主体，吸纳优秀人才是油画事业发展提高的保障。建国初期，黑龙江由于聚集了来自全国各地的优秀人才，油画事业得到迅速提高，在新的历史条件下，黑龙江应立足本土，不拘一格，广招各地人才带动整体，培养一支专业素质高，年龄结构合理的创作队伍，使油画事业可持续发展，再创辉煌。其次，贴近现实、表现生活是建国初期油画创作的主要方向，涌现出许多脍炙人口的作品。油画经过几十年的发展，虽然创作题材趋于多样化，形式风格更加多元化，但是，反映现实生活，表现时代风貌，应始终成为当代创作的主旋律，如何用丰富的形式语言表现新时代多彩的生活，是油画家需要思考的课题。再次，表现具有地域特征的风景，尤其表现城市风光，是摆在黑龙江当代油画家面前的另一课题。建国初期的那一代画家曾经用他们的画笔饱蘸激情，描绘了北国雄浑壮阔的地域景观，这一领域对当代油画家来说还有很大的表现空间，尤其新时代城市风貌发生了日新月异的变化，如何表现城市风景应是当代油画家思考的又一课题。