浅析《看天下劳苦人民都解放》中的音乐特征

胡吟久 刘欢

摘 要：中国的歌剧以中华民族历史发展为背景，牢牢扎根于中国的土壤，通过音乐家们的创作和改编后形成别具一格和百唱不厌的歌剧艺术。在演唱歌剧时，演唱者一定要熟知歌剧的创作背景，并详尽的了解歌剧创作、旋律及语言上的音乐特点，对剧中人物加以精准的塑造，将演唱与感情技巧融合，再根据旋律的起伏对剧情予以更好的诠释。

关键词：歌剧；创作背景；音乐特征；《洪湖赤卫队》；韩英

一、创作背景

此歌剧选自民族歌剧《洪湖赤卫队》，由梅少山、张敬安等人作词，张敬安、欧阳谦叔作曲。是以第二次国内革命为创作背景，描写了韩英和刘闯根据上级指示撤击后，由于彭霸天勾结冯团长，导致革命卷土重来，而后韩英又根据张副官所提供的情报用智慧与敌人周旋，后来不幸遇难，被解救后配合红军主力，最终消灭了保安团与白极会。

二、音乐特征

（一）创作方面

《洪湖赤卫队》这部歌剧的音乐主要以湖北天沔花鼓戏和天门、沔阴一带的民间音乐作为基本素材进行创作，具有浓郁乡土气息和强烈的时代感。《看天下劳苦人民都解放》在音乐的创作上吸取了戏曲唱腔的结构和展开手法，随着人物的感情需要多次运用节奏上的对比和变奏，充分展现了主人公韩英崇高的内心世界。唱段采用类似戏曲音乐中的板腔手法，将其分为五个段落。根据歌词的内容，运用慢板、快板、散板等不同的板式变化。在旋律创作上则借鉴西方歌剧中的咏叹调、宣叙调等手法，使音乐具有跌宕起伏的戏剧性。其中，韩英母女在牢房相会时的大段唱腔，是韩英的独唱部分，也可稱之为这部歌剧的咏叹调。它是整个歌剧中最能深刻揭示韩英内心世界的主要唱段，具有强烈的戏剧性，充分表现了韩英被捕后坚贞不屈、临危不惧的革命乐观主义精神和崇高的革命情操。

（二）旋律方面

《看天下劳苦人民都解放》这首独唱曲，语调情感饱满丰富，既有激情的倾诉，又有昂扬的抒怀，深沉细腻处如泣如诉，壮怀激烈处崩腾铿锵。旋律的起伏，语调的色彩随情感的变化，时而曲折委婉，时而明朗嘹亮，语调造型丰富，情感层次分明。如开头“娘的眼泪”至“娘啊”，把如泣如诉的语调表现的淋漓尽致，既包含生活的语气情态，又借助音乐旋律的舒展发挥，突出了词意的感染力。特别是那一声震撼心扉的呼唤：“娘啊！”突破了生活语调的局限，凝聚与适应了情感表达的力量，使歌唱性的语调色彩更加鲜明生动。笔者最喜欢的是第五段“娘啊”至“天下的劳苦人民都解放”这个快板部分，这是整个唱段中最激动人心的片段。它采用了奔放的音调、较快的速度和民歌的风格，音乐旋律中充满着豪放、大气还带这些许悲壮，一字一句，铿锵有力。充分表现了韩英虽与母亲生离死别，却没有丝毫的恐惧、悲观，反而充满了坚定乐观、视死如归的革命精神。这一小段也采用了分节歌的形式，一再重复，加以强化，将韩英这位革命者的大无畏精神及其崇高的内心世界表现的入木三分。

（三）语言方面

俗话说“咬字千斤重，听者自动容”，就是强调字头咬字用力的声音效果。在第一段第一句第一个字“娘”发音时开口就必须把握字头，发出来的音必须明亮清晰。同时，要注意字头不要咬得“紧”，既不能空洞，又不能“咬死”，要富于一定的弹性。另外，字音最后一个成分是韵母的收尾部分，即韵尾。这首歌剧中ang音较多，“船舱”、“胸口上”等等，可以用歌曲中的一段或者一部分作为用闭口音带开口音的训练歌曲，以达到练习好字音归韵的目的。在歌曲演唱中，“字正腔圆”是完成歌剧艺术表现的重要任务。准确、清晰的咬字与吐字是歌剧语言艺术的首要条件。在此唱段中，运用了湖北地区音调，个别字用方言演唱。如“何（念huo）”，“六（念lou）”，“白（念be）匪”等。

三、结语

总的来说，在演唱这首歌剧时，既要了解歌曲的创作背景，时代性、地域性以及它的创作特色，又要把握作品的音乐特征、对剧中人物性格加以精准塑造以及人物情感的细腻拿捏和咬字归韵的处理，才能更好的演唱和表现作品。

参考文献：

[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].人民音乐出版社2005.10.

[2]周青青.中国民歌[M].人民音乐出版社 1995.218.

[3]管林.声乐艺术知识[M].中国文联出版社，1986.

[3]管林.声乐艺术知识[M].中国文联出版社，1986.

[4]林俊卿.歌唱发音的科学基础[J].艺术科技杂志.

[5]张慧莹.浅谈中国歌剧的语言艺术——以《看天下劳苦人民都解放》为例[J].科技导刊，2015.

[6]孙瑞佳.歌剧《看天下劳苦人民都解放》艺术分析[J].艺术科技，2013.

作者简介：胡吟久，副教授，硕士生导师。

刘欢（1992—），女，汉族，湖南娄底人，硕士在读，主要研究方向：音乐。