情有尽，意无穷

黄建中

这是我第一次拍恐怖片。说它恐怖，并不是指它给人一种毛骨悚然的感觉，相反，影片的故事很简单：全部场景就是一个宅院，人物也只有4个。但编剧对故事的设计却是很精巧的。对我而言，把握这部影片的关键则是：商品性和文化品味的结合。鉴于现在许多文艺片失去观众，许多商业片失去文化，我认为，在这部商业片中，尤为重要的是，如何在文化品味方面进行探索。为此，在拍片的过程中，我着重强调了三个方面：

宅院的历史感

对宅院历史的思考可看作是一种对文化的思考。

这是一个具有100多年历史的满清封建贵族的宅院，具体地说是一座满清十一世袭一等侯爵的府宅。在这里，曾经有过40多口人同吃一锅饭的兴盛，也有只剩女主人一人的如今的凄凉。所以在影片中对于空间、声音的交织表现上，一方面是表现现实，一方面又是表现特有的历史阶段—“文革”的红卫兵时期给这个家庭带来的灾难。这种交织要构成影片空间和声音的恐怖感。现实的空间和过去的声响结合在一起，从而由女主人的恐惧究竟是历史的恐惧，还是现实的折磨，来构成影片的悬念。

由于宅院是历史的浓缩，影片人物的生活空间又是现实，则宅院的历史就成为影片对剧本最重要的补充部分，这既增加了影片的凝重感，又加深了作品的厚度。因此，环境的选择实际上是影片风格的选择。我以北京恭王府作为拍摄地点。恭王府除具备上述满清建筑特点之外，它的亭台楼阁、长廊、山石，都可以起到对影片气氛的渲染作用；特别是奇形怪状的太湖石，在影像上就可以造成恐怖的气氛。

由于这部影片不需要从外部渲染恐怖，我要求无论从画面造型、音响强调上，都应沿着女主人公的心理来展开戏剧的矛盾冲突，当景和情交融在一起时，我们就能给观众以恐怖的感觉了。

突出文化品味

这部影片的文化品味，重要的是体现在它对现实的关照和对历史的反思上。今天的改革开放开阔了人们的视野，国家的经济也在不断地发展，但也造成了一部分人过多地把注意力集中在金钱上，即表现在社会价值观上的拜金主义。基于此，我还要求影片不要把注意力单纯集中于影片的恐怖性及心理悬念上，而应该更加注重对于这种社会现实的反思，使其具有更加深刻的社会思想内容和现实意义。影片的结尾对剧本作了重要更改，在宴会的一场戏中删去了女大夫开枪的细节，揭示了女主人公对男主人公和女大夫的嘴脸的剖析、灵魂的鞭挞。地下室的一场戏把历史和现实统一起来，把文艺片和商业片的风格结合起来，从高潮处看统一，这是影片最重要的一个设计。

此外，在音乐和音响方面（这是营构恐怖氛围的一个手段），我强调既要注意到恐怖情绪的渲染（不回避渲染恐怖），但更重要的是给人以历史感，注意人物心态刻画，要凝重，不要轻飘。在光的处理上，同样不能简单渲染恐怖，尤其要警惕商业性的用光粗糙和对人物的脸谱化。

人物的隐喻

人物的性格刻画及心理状态是这部影片的生命。由于生活中的是非真伪并不那么容易鉴别，所以演员的表演不能去图解人物，本片中4个人物的面貌也不应很快地暴露给观众。

比如生活在宅院中的孤老头，旧时代造成他的冷漠孤僻，他全部的善良，只有在影片结束时才被人们所了解。

而女大夫是一个带着面具的女性。影片两次表现女主人公与时装模特的戏，第一次是表现她在自己职业中对生活的理解；第二次则隐喻十分明显—这些模特就是面具。

至于男主人公，是一个充满矛盾的人物。他既被现实生活中的金钱所诱惑，同时又被女主人公充满人性的纯朴善良及对情感的热烈所感动。因此演员在把握人物心态上应体现出金钱与爱情的矛盾。这种对人物的把握程度，决定了影片揭开谜底的早晚，对观众有极大的迷惑性，一定不能脸谱化。

女主人公热爱生活和工作，她的情感既热烈又真挚，既单纯又很细腻。她的热烈容易使人对她的情感产生怀疑；她的细腻又使我们看到故事脉络发展和判断的可信性。尽管宅院的历史给她心里留下了很深的伤痕，但她并没有停留在过去的痛苦中。针对这个角色，我要求演员在处理戏路的发展中，不妨带有某种神经质，这无疑会对故事的发展起到推动作用。这就需要演员更多地去探索角色的心理复杂性和情感生动性，才能使这个人物不仅会给观众以魅力，亦会给艺术家、评论家以魅力，成为十分典型的现代女性。

除了上述三个方面，这部影片还要力争在后期制作上有所突破。影片的后期制作一直是我们的一个大毛病，不少参加过国际影节的同行们，谈起对国内外影片的比较时，都痛心地说：我们的影片后期制作之差，就像是捣腾垃圾。以致我们在合拍片中出现了许多控制不住的问题，就在于外资方有一个有力的借口：你们的后期制作不行，必须拿到境外去作。因此，电影局对这部影片的后期制作提出要求。这主要是技术问题。例如本片的夜景占70％，摄影和照明在光效上的处理，不但要注意人物心理情感与情绪上的渲染，还需要在照明度上让观众看清楚。

总之，就整体影片说，我希望观众在感受到恐怖之后，能体味到它的意蕴，感受到这是一个现实的寓言故事。而我在本片中的追求则是：无论在主题的完成、人物的塑造、故事的叙述，都要尽可能给人以意境。最好能做到情有尽，意无穷。

电影《雾宅》的故事梗概

历经沧桑的古宅中，常弥漫着浓重的雾气。尤其是在夜晚，很轻的脚步声时常闯入女主人的梦境。每当她追随响声而去时，看到的只是看门老人孤独的背影。

许多奇怪的现象，在女主人蜜月回来后发生了。开始，她只感到是自己的错觉；渐渐地，她有些怀疑自己是否产生了幻听。丈夫竭力安慰她，用温情平抚妻子惊恐的心境。

女主人想起了自己的母亲：那是在“文革”中，当古宅成为红卫兵司令部时，母亲突如其来地产生了幻听、幻觉。于是，丈夫劝妻子住院治疗，以便彻底消除母亲自杀在女儿心中蒙上的阴影。

不久，曾经对奇异声响无动于衷的丈夫也开始感到古宅中的变化，对夜晚产生了一种莫名的恐惧。

圈套套着圈套，古宅里出现的四个人物—妻子、丈夫、女医生、看门人，谁是影片所要揭露的“鬼”呢？在扑朔迷离而又令人心颤的恐怖气氛中，每个人的面孔渐显出来……古宅讲述了一个引人入胜的现代故事。