白居易的诗和为人

白居易的诗中总是悲天悯人，一副救苦救难大慈大悲的样子，他还写下了《上阳宫》《琵琶行》等同情女子的诗，谁晓得走出了诗歌，他也不过是无行文人。你可以去泡妞，也可以让我们背你的《卖炭翁》，但你不能让我们一边背着你的《卖炭翁》一边目送你泡妞吧？

樊素和小蛮都是白居易的家伎。姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，她俩出名，皆因白居易曾经写过著名的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”。白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定只能蓄女乐三人，但他的家伎除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的家伎就有上百人，还写了一首诗说，“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。”列位看官，这些都是他的人啊。家伎既要充当侍妾，要充当歌女舞女，又要充当丫环，而且事关社交。她们的数量、质量往往还是主人的地位尊严、经济实力、人品高雅的一种体现。

更讨人嫌的是，白居易的《追欢偶作》中写道：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”我家里养的家伎，每过三年多，我就嫌她们老了丑了，又换一批年轻的进来，经常换新鲜货色，十年间换了三次了。公然以此自炫。这时的白居易已是风烛残年，而樊素小蛮，不过十八九，年方潋滟。再看看这位白头翁干的好事：他的好友张倍的妾关盼盼原是徐州官妓，张愔病逝，关盼盼矢志守节，十年不下燕子楼，白居易居然指手画脚，认为她何不索性以死殉夫。性情贞烈的关盼盼在十天后绝食身亡。难道白居易也想让家伎为自己殉葬不成？

（秦湖摘自《华夏关注》2014年第27期）